改变孩子背后的疑惑——“有其父必有其子”印象
看完电影，被导演引入三个疑惑。
对教养和血缘的怀疑
血缘关系重要不重要？这是大多数家庭不用面对的问题，但却是叶烨和翟木两个家庭必须面对的问题，他们的孩子都被改变了。
一方面他是自己的亲骨肉，另一方面他是作为自己的儿子抚养了六年的孩子。到底是选择血缘还是感情，真的是一件很难的事情。影片中，不同的人给野田不同的建议，但最终的决定还是需要他自己做决定。
正如医院所说，100%的家庭选择交换自己的骨肉。片中的野田经过苦苦思索和鲁莽行事，也做出了同样的选择，终于换来了错爱了六年的儿子。
看完电影，引发我思考:血真的很重要吗？血缘关系真的很重要。如果有这样的关系，但是我们没有一起生活过，还会有父子般的感情吗？我觉得不应该有这种感觉。相反，对于和自己没有血缘关系，但是被精心维护过的孩子，那种感情上的完成是可以超越血缘关系的。
这也充分解释了为什么一个主持人强迫自己的养女承认亲生父母后，送出去的女儿和公众会有这么大的反应。这也充分说明了养育之恩大于生育之恩。
然而，这部电影并没有停留在讨论这种类似电影的常规观点。环境对孩子成长的影响也是本片的重点。
对增长和环境的怀疑
野家的生活条件非常优越。一家三口住着酒店一样的房子，开着高档车，孩子会通过考试上昂贵的私立学校...但是翟木家的生活条件很一般。一家六口挤在狭小的空间里，经营着一家旧电器店，斋木的妻子甚至要外出工作(在日本，大部分女性只带孩子)。孩子成长的生活条件和环境的优劣一目了然。
按照常规的理解，野家肯定能给孩子带来更好的物质基础和成长条件。
叶烨曾经站在这样一个优越的位置上，俯瞰着端木家，产生了把两个孩子都抢过来抚养的想法，甚至在两家接触的时候就直接提出了这样的想法。如此唐突的要求自然遭到了斋木家族的强烈反对，最终以叶烨的道歉而告终。
其实这样的事件就发生在我的家乡。两个孩子被拐到山东，最后认亲后，父母又把他们“送还”给了给孩子买的养父母。
但是，这样的结果一定能让孩子开心吗？是枝裕和给出了不同的答案。他用镜头生动地展现了斋木家子的幸福和野家的平淡。然后在两个家庭的不断接触中，在换了孩子后的不断换野中，抛却了家庭环境，选择端木家多陪陪孩子，“露营”，和孩子一起放风筝，寻找属于家庭的乐趣。分支的选择一目了然。
男人成长的疑惑
每个男人都是永远长不大的孩子。
翟木的妻子在片中告诉大家，她家里有五个孩子:三个孩子加上翟木和翟木的父亲。男人在她眼里就是永远长不大的孩子。
在日本这样典型的男权社会，男性是家庭的经济支柱，在家庭中占据着非常高的地位。但是男人总是像孩子一样任性和贪玩。当我还是个孩子的时候，我玩积木、小火车和电动游戏...但成年后，我把工作当儿戏。
叶烨是这种类型男人的代表。他看起来是主人，外表努力做父亲，内心却还是个小男孩，沉迷于事业这个玩具，忘记了自己的责任。这样的做作和对表面秩序的追求，不仅不能让家庭，尤其是孩子幸福，还会让自己不幸福。最后，在工作变动和亲生子女回归的双重压力下，诺耶被迫回归家庭，承担起了父亲的责任。
相比之下，斋木一直是一个放下身段，卸下伪装，带着孩子露营放风筝的人。虽然他看起来不管理家庭，不肩负家庭的责任，但他让全家人乐在其中，自己也乐在其中。在我看来，他们家虽然物质上穷，但比野家幸福。
无论是家庭责任，还是抚养孩子的责任，都是每个男人必须面对的问题。与其在事业上给自己找无数借口，不如认真面对，收获更多不同于事业的快乐和幸福。我想这是导演对这个疑问留下的答案。
在这部电影中，中川雅也(笔名Lilly Frank)，一个留着小胡子的猥琐男，竟然是小说《东京铁塔:我的母亲和父亲》的作者，所以脸不重要，重要的是才华！
小田吉里乔主演的电影版，每次看都让我落泪。现在我用的头像是电影的海报。可惜当时没有收藏影片，所以现在也找不到资源。如果哪位朋友有，可以私信给我发一份吗？非常感谢！