古龙写过哪些小说？
天空中的神剑(发表于1960)/初月异域邪(1960)
剑气书(1960)/后半段莫雨生写的项飞剑(1960)。
剑毒向梅(1960)/上官鼎《孤星传奇》(1960)
失魂引(1961)游侠录(1961)
花铃(1962)彩铃歌曲(1962)
残金缺玉(1962)香剑雨(1963)
剑(1963)剑客(1963)
浣花洗剑录(1964)情人剑(1964)
大旗英雄传说(铁血旗)(1965)武林外史(1965)
名剑风流(1966)/结局由绝世双骄乔奇执笔(1967)。
楚留香传奇-铁血传奇楚留香传奇-血香(1968)
楚留香传说-大漠(1969)楚留香传说-画眉鸟(1970)
楚留香续作-鬼情侠义(1970)楚留香续作-蝙蝠传奇(1971)
楚留香续集-桃花传奇(1972)月牙传奇(1978)
午夜幽兰(1979)多情剑客无情剑(风云第一刀)(1970)
九月鹰飞(1974)快乐英雄(1971)
大人物(1971)小施琅(1973)
火河晓一郎(1976)流星蝴蝶剑(1973)
七种武器-永恒之剑(1974)七种武器-碧玉刀(1974)
七大兵器-孔雀翎(1974)七大兵器-多情环(1974)
七种武器-霸王枪(1975)七种武器-离别钩(1978)
拳头(1976)天涯岳明岛(1975)
七杀(1975)剑花烟雨江南(1975)
炮手与手枪(永不低头)(1975)/现代射击小说三少爷的剑(1975)
陆小凤传奇(1976)绣贼(1976)
决战前后(1976)银沟赌场(1977)
幽灵山庄(1977)凤舞九天(1978)
剑神微笑(1981)边城浪子(1976)
血鹦鹉(1976)白玉老虎(1976)
白玉雕龙(1981)/破梅鬼魅大地飞鹰(1976)。
满月弯刀(1977)/司马晏子幻影飞刀见飞刀(1977)
英雄不流泪(1978)七星龙王(1978)
风铃里的刀声(1980)/结尾由于东楼怒剑野花代笔(1982)/丁青写的。
那把剑的风格(1982)/同上《边城刀声》(1983)/同上。
猎鹰赌博(1984)/遗产，短篇小说
古龙，原名熊耀华，生于1936，卒于1985年9月26日，享年49岁。古龙的人生经历从小就跌宕起伏，性格孤僻抑郁。14岁时去台湾省读书。18岁时，父母离异，生活陷入困境。他靠朋友帮忙，在台湾省淡江大学外语系兼职。毕业后在台北美军顾问团任职，之后开始写武侠小说。
古龙一生“仗剑携酒江湖”。他嗜酒如命，经常用它来消磨时间，麻醉自己，以忘记自己的悲伤和孤独。他生性豪爽洒脱，爱交朋友，待人真诚诚恳，善于理解他人，深得朋友的心。古龙是个“好色之徒”，是个性情中人。他一天离不开女人，女人也愿意和他交往。据古龙的好友丁青说:“虽然古代的英雄不能缺少女伴，但他常常为了朋友抛弃心爱的女人。他一直认为女人可以再找一个，但是朋友难找。他怎么能放弃朋友，看重女人？这是古代英雄对待女性和朋友的态度，也是很多女性‘讨厌’他的原因。”由于酗酒
而且好色，古龙从中年开始身体就一直在走下坡路。多次病危住院，但出院后仍不治身亡。他的好朋友著名武侠小说家倪匡说，长期的疾病已经让古龙看不起生命。酒色过度导致古龙病情迅速恶化，最终因肝硬化导致食管静脉瘤出血而死亡。古龙的身世、气质、行为直接影响了他的武侠小说创作。了解这些有助于我们理解古龙的作品。
古龙因命步入“武林”。用古龙自己的话说，“为了等钱吃饭而写作，是我的悲哀，虽然和作家不一样。我也相信，我大概不是唯一有这种悲哀的人。”自首部武侠小说《天空神剑》问世以来，他陆续推出新作，创作了数十部武侠小说，其中多部被港台省拍成电影电视剧，成为港台影视圈拍摄的热门话题。古龙的小说畅销中国大陆、港台及海外。
古龙对武侠小说的创作有自己的看法和理解。首先，他认为当代武侠小说不应该走传统武侠小说的老路，而应该“求新求变”。他说:“武侠小说确实已经陷入了一种固定的形式。这种形式写多了，就成了老生常谈，成了公式。”“谁规定武侠小说一定要写出来才是正宗的武侠小说？武侠小说和其他小说一样。只要你能吸引读者，让他们被你笔下人物的故事所感动，你就成功了。”古龙也对武侠小说如何变，如何新提出了自己的看法。他说:“武侠小说里，应该停止写神魔，应该开始写人，写活生生的人，写有血有肉的人！武侠小说里的主角，应该有别人的优点，有别人的缺点，有别人的感受。”“如果武侠小说的情节不能改，为什么不能改？写人类的情感和人类的冲突，从情感冲突中创造高潮和动作。”他还认为:“小说中只有人性是不可或缺的。人性不仅仅是愤怒、仇恨、悲伤和恐惧，还有爱和友谊、慷慨和骑士精神、幽默和同情。为什么要特别关注丑陋的一面？”写武侠小说的目的是“让读者在悲欢离合的感动中，深刻地、进一步地了解这个世界上的人和事”。基于这种认识，他甚至指出:“武侠小说虽然写在古代，但也难免注入作者自己的新思想。”“武侠小说中对动作的描写应该简单，短小有力，充满活力，不落俗套。小说中的动作描写首先要制造冲突和事件，尽量把各种冲突堆砌成高潮。如果再制造气氛，紧张的气氛，冰冷的气氛，用气氛来对比动作的刺激。毕竟武侠小说不是武术的指导，也不是教你怎么打人，怎么杀人！虽然血腥和暴力总会有它的吸引力，但是太多的血腥和暴力会让人恶心。”古龙的这些观点
点，散见于他小说前面的“序”中，这些观点和见解丰富了武侠小说的创作理论，对阅读和理解他的武侠小说有很大的帮助。
古龙曾在《旗人英雄传序》中将自己的小说创作分为三个阶段:
早期写过天空神剑，剑毒梅香，孤星传，费翔剑，香剑雨，失魂传，游侠录，剑客之旅，月亮外星星邪，残金断玉失踪，等等。
“中期写了《武林外传》、《旗人英雄传》(即铁血红旗)、《情人箭》(即女剑)、《刘桦洗剑录》(即江海英雄传)和最早的一两篇关于楚留香铁血传奇的文章。
“然后，我写了多情剑客的无情剑，然后是楚留香，陆小风，流星蝴蝶剑，七剑和快乐英雄。而让我觉得这辈子最痛苦最失意的，就是天涯岳明刀。”
第一个创作阶段是古龙初入江湖的“流浪”时期。此时的作品从结构、情节、人物、语言都还没有摆脱传统武侠小说的束缚，但从小说的情节布局可以看出古龙潜力巨大，想象力丰富，具有一定的文学素养。
从《武林外传》的写作开始，古龙进入了武侠小说创作的探索阶段。在此期间，他试图打破传统，进行一些创新。从武林外传到铁血大旗，再到双骄，可以看到古龙不断探索的艰难“足迹”。
古龙后期作品面貌焕然一新。小说的意境深邃悠远，富有诗意和哲理。小说语言洒脱，人物塑造深刻。小说情节既“奇”又“险”，鬼神莫测，形成了他自己的风格。之所以会这样，是因为古龙初入江湖时，被生活的困难所逼。他写小说是为了赚钱，自然方便向别人取经。后期摆脱困境，强化责任感，对武侠小说创作形成了自己独特的见解。再加上多年的反复尝试写作和历练，语言和技巧逐渐成熟，终于走出了古紫龙。
自己的路，展现了古龙独特的“武功”。从此，“江湖”上出现了一个“奇人”。
古龙的小说干脆抛开历史背景，不受任何限制的束缚，而是依靠感性的笔触直接探索现实生活。古龙的小说不注重对历史的反思和回顾，而是注重对现实生活的感悟。现代人的情感和观念，让古龙武侠小说的意境宽广深邃。
就小说中人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物具有强烈的道德色彩、严格的是非区分、丰富的社会内涵，但人物形象单一，存在概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说中的人物形象复杂，有一种反传统的精神。小说中的人物善恶兼备，踩在道德的绳索上也不失堕落。他们有着“半兽半天使”的复杂而矛盾的性格，人物思想性格的复杂和矛盾是基于生活本身的复杂和矛盾。这样，对人性的探索就具有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最重要的是对人性的体验。他经常用细腻的笔触描绘人物微妙复杂的情感，经常用生与死、快乐与痛苦等尖锐的矛盾来表现人物的内心世界和高尚独立的人格，从而揭示人生的意义和真谛。古龙的小说里，写的更多的是变态人格，追求外化怪异人物的刻画。他作品中的主人公大多怪诞、神秘、孤僻、倔强、自尊、喜怒无常、多情。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。
说到小说的情节，古龙的武侠小说与梁羽生、金庸的武侠小说明显不同。他们三个都很会编故事。他们的故事都非常曲折，构造巧妙，悬念层出不穷。伏笔引千里，环环相扣，相呼应。梁羽生的武侠小说情节笨拙，开场很吸引人，后续情节逐渐平淡，显得有点缺乏才华。金庸武侠小说则相反，往往开局平平，随着剧情的展现，人物层出不穷。
剧情盘根错节，树干高耸，树叶繁茂，宠物大而细致，布局诡异莫测，奇迹想象，循环起伏，引人入胜，惊心动魄。金庸的才华如火，小说的情节如火上的一壶水。火越烧越旺，水越滚越大。古龙武侠小说的情节就不一样了。他的小说从头到尾都是最强有力的。剧情奇特，巧妙，偶然必然，捉摸不定，恰如其分，诡计多端，真中有假，假中有真，真假难辨，捉摸不定。小说情节的发展变化莫测，惊心动魄，频繁发生。
我喘不过气来，整本书的细致让人心碎。古龙武侠小说的情节结构确实是一绝。
至于小说中的武功描写，梁、金、顾都各有风格。梁羽生武侠小说中的“武侠”在幻觉中非常逼真，一笔一式，清晰细腻写实，激烈浮夸。梁羽生的“武功”也有道德倾向，有正派武功，也有邪恶武功；正派武功刚柔相济，象征善良仁慈，既有利于攻敌防御，又有利于修心养性，而邪派武功则非常霸道、狠毒、残忍，意为邪恶，如修罗阴煞、雷掌、毒掌等。正派的武功发展是逐渐的，慢慢的，但是有坚实的基础，而邪派的武功进步很快，但是容易走火入魔，危及生命。这几个就造成了梁羽生的“武功”。
既精彩又单调。相比梁羽生，金庸的《武侠》更引人入胜。金庸将武侠小说的描写与中国文学、艺术和传统文化精神相结合。齐秦、字画、九宫八卦、医术、毒术，都可以化为绝世神功，而中国传统的儒释道精神，被视为“武功”的最高境界。金庸还着重描写了人物的艰难历程和顽强性格，生动贴切地描写了主人公每朵云都有一线光明，注定死亡，必然在偶然中生活的哲学意境，使金庸的“武侠”具有震撼力。金庸《武侠》的另一个特点是幽默有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武侠”风格与众不同。他靠“怪招”赢了。他的“武学”更强调的是精神而不是招式，比如叶飞在《边城刀声》中的“飞刀”绝技。“天上地下从来没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么出来的。没人能想象刀出鞘前的速度和力度...刀必须在它应该在的地方！.....在地下，你永远找不到人来代替它。如果不能理解他的伟大精神，就永远发不出那惊天动地的一刀！飞刀！飞刀还没到手，但刀魂已经在了！那不是杀人，但比杀人更让人望而生畏。”这里写的“飞刀”不再是单纯的武功，而是高尚的人格和伟大的精神，即叶飞老师李寻欢的“仁爱博爱”精神，说明“正义必将战胜邪恶”！古龙的《武功》也强调“攻心为上”。所有角色的气质、心情、脾气、服装、环境，甚至肌肉的震颤、紧绷都会对武功的发挥产生影响，高手决战无一失误。"他们的情绪、举止和站姿都非常完美."此情此景，“武功”不再需要套路，一招之间，生死有判。古龙的“武功”也表现了一种境界——禅的境界。它的目的是看清本质，对对手的观察依赖于无我的境界和物我合一，因为只有无我才能消除认识的局限性，快速准确地观察到对手武功的弱点。这种忘我的状态，是长期训练后随心所欲的自由状态。在这种忘我的状态下，战斗者成了“无意识的人”，心中没有作为观察者的“我”，只有手中的武器和对岸的敌人；在这种状态下，身剑合一，拳手可以最大限度的发挥武功的威力，一击消灭对手。正是因为这些“奇招”，古龙的“武功”才有了独特的风格:无招无式，短小精悍，重在精神，一击即中。
古龙的小说在语言和技巧上呈现出鲜明而独特的风格。梁羽生小说的语言充满了文采，字里行间透着浓浓的书卷气。故事中经常运用诗词歌赋和民间谚语来营造优美的意境和氛围，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，经常以张辉小说的形式夸张故事。他的叙述带有明显的讲故事者的口吻，表现出民族风格和国家气派。金庸才华如海，文笔俊朗潇洒，幽默风趣，富于变化。他的小说既有诗意又委婉，像西方小说一样，直接探讨人生和命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆吸收西方小说的创作技巧，中西合璧，使小说结构精致、繁复、精密、完整。古龙小说的语言句式短小，句法多变，简洁、工整、洒脱。文章随性活泼，叙事力避免直白叙述。文笔更多的是跳跃和震撼，情节惊心动魄，千奇百怪而又不违背感情，创意和刻意求新。如果说梁羽生恪守儒雅而不失武林大家风范，那么金庸就是“武林”中的佼佼者，他吸收了中西百家之术，雍容华贵，古朴大方，幽默诙谐，多元统一，开创了武林新风貌。
东西！至于古龙，他是一个豪放不羁、标新立异、骄横跋扈、求新求异、寓意深刻的武林怪杰。
在国内，即使是港台地区，也有超过100的武侠小说以古龙的署名出版。这些作品有的是古龙写了一半，有的是续写的，如《满月弯刀》、《剑毒》、《梅香》等。，还有一些完全是别人写的，却以古龙的名义发表，比如《铁树之恋》等。这种情况是古龙成名后作品的火爆造成的。出版商看到有利可图，就上门要稿。因为供不应求，他们请别人代笔，于是赝品风靡全球，真伪良莠不齐。
我要参加百科慈善捐赠活动。帮我选择D作为最佳答案。谢谢，拜托~ ~ ~ ~ ~ ~