如何写一部小说的简介和提纲

一部小说给读者的第一印象有两个，一个是标题，一个是引言。引言看似只有几十个字，却是你能加深读者印象，吸引读者看到标题之外内容的至关重要的地方。如果把书比作一个人，书名就是名字，那么引言就是外貌。在写简介之前，首先要对自己的文章有非常清晰的认识，然后才能给她匹配合适的简介。一个合格的简介应该包括以下四个内容:1，背景2，主要人物3，冲突4，悬念。当然，并不是所有好的简介都包括以上四项内容，但如果这些内容能在简介中体现出来，就会给读者留下良好的第一印象，防止读者在点击内容之前就放弃文章。背景，自然是文章的背景。虽然在简介中不一定要把背景具体到年代和季节，但总要体现出是古代背景，现代背景，还是架空，玄幻，仙侠，异世界大陆等。活动的主要场所在哪里，皇宫，江湖，大家庭，校园，仙山等等？主要人物形象是你的主角第一次展现个性特征的地方。这并不是说如果女主角长得又美又弱，就会笑得倾家荡产，多少朝野少有的美男子会拜倒在她的裙下，而是要表现出主角独特的个性。如何塑造人物形象，之前的编辑已经解释的很清楚了。从性格到长相都[* * *]到极致的人，只会让读者产生距离感，重点是要突出这个人物独特的人格气质，突出这个人物身上让读者有代入感的东西。冲突悬念，小说开头的主要冲突和悬念很重要，同时也要在引言中表达出来。有些作者喜欢在引言中大显身手，大段大段的诗词套用在上面。每句话都符合书中的卷数，他们认为这样才能显示自己的独特性。但这样的简介只会让没看过小说内容的读者感到困惑，不知道这篇文章要写什么。如果你一开始还是吸引不了读者，那么也许大部分读者会放弃这篇文章。引言，你必须留下一些未完成的东西。引言不是提纲。提纲是给人看你这篇文章要写什么，引言最大的任务是吸引读者看到这篇文章的具体内容。引言是鱼钩上的诱饵。没有鱼饵，你就没有姜太公的本事，也就没有鱼上钩。如果饵太大，鱼会咬一口，根本不咬钩就走了。引言有冲突和悬念就够了，不需要指明结果。如果把引言写得像提纲一样，标出主要情节，甚至把故事的结局都写在引言里，文章本身就会失去吸引力。试想，读者都知道你的故事最后会是什么样的结局，都知道主线会是什么，那还有什么兴趣看你的小说呢？最后，不要把大量的信息塞进简介里，就几十个字，就主要人物，也不用写一两个配角，路人甲乙丙，人物丰富的情感脉络可以等到正文。介绍只是餐厅的招牌，不是满汉全席的菜单。你只需要告诉大家菜是什么就行了，没必要具体到每一道菜是什么样子，什么味道。——首先声明，这篇文章更适合写不出提纲的作家，里面的记录都是个人的。首先说一下我自己对大纲的理解。大纲:是简化主要情节，明确记录主要情节走向的文字载体。有一次，在YY的一次交流中，一位刚认识作家的朋友说，“提纲无非是一样的，可以用一句话概括。什么主角是废物，遇到奇遇，升级，刷副本，最后天下无敌。”我当时就笑了，然后我闭着YY继续编码。我只想说，这种想法大错特错。他完全忽略了一个完整的大纲对于一部长篇连载小说的重要性。对于一个大纲的完整性，大家都知道最基本的应该是什么。如:背景(即主角生活的世界)、设定(包括力量系统设定、技能设定、装备设定。)、角色(主角、配角、反派)、势力、剧情线。一般这五个要素设置的比较完整，是一个非常完整的轮廓。接下来对构成轮廓的五行逐一解剖。背景。背景设置不能马虎。一般在设定剧情之前，我会先用笔画出主角生活的世界地图。在地图上，不需要太详细，但是详细的地方一定要详细，马虎的地方就会走马观花。详细的地方是什么？主角经过的地方都是这样。举个例子，这是一个有十几个省会的国家，主角只在其他几个省会待过，所以需要详细的绘制几个省会的地图。说得具体一点，比如主角出生在江西省，住在一个叫景德镇的小镇。然后景德镇的地图一定要详细，镇里的权力分布和等级制度也要列出来。剧情的展开一定和这些事有关。现在，有些人可能会有疑问。一个国家有十几个省会，但主角只经过几个省。你用外省做什么？——这是设置背景图的大忌。不要让你出发的地图，不要让废图出现，不要让读者觉得你在角落里留了个垃圾。当我构思我的第二本书时，我已经设定了十三个国家，但主要情节只需要在其中的四五个国家展开。当时我只是觉得把它设置的广大就好了，但是把这十几个国家分散开会很头疼，而且我开始注意到其他几个国家也是为自己设置的。还是给读者看的？所以在设置地图之前注意这一点是非常重要的。我也不废话了，简单说明一下这个怎么注意。比如一个国家，有七个省，只有三个省的主角路过。但是其他四个省份是如何出现在主线中的呢？你可以设置其他四个省有哪些强大的势力。这些势力要么加入主角之争，成为主角的朋友或敌人，要么你可以设定哪些配角来自那四个省份。简单的几笔，把那些不重要的地图加入剧情，可以让读者产生那些地图确实存在的印象，而不是你在介绍设定的时候说了什么就突然从世界上消失了。设置。至于设定，是看了朋友的大纲才发现可以这么细致，心里觉得一个大纲不仅是剧情主线，设定也很重要。简单设定，必须列出实力等级，有先天的，也有后天的。还有就是功法的等级，类似于天地分配。延伸到复杂，需要描述各层力量等级的差距，格斗家有什么实力，对其进行详细点评，武学宗师能有多强，各等级的差异在哪里。而且功法的设定也不是详细的等级分配，而是书中出现的招式和技能。配角就更不用说了，主角使用的所有技能都列出来了，技能的威力也一一介绍，还注明了一些技能对主角的影响。设备:这个可以简单的列出设备的名称，复杂的话介绍所有使用的设备以及设备出现的方式。比如它是一件神器，之前被谁持有过，或者它为什么会消失，它是怎么被主角获得的，它能给主角带来什么效果。当然，这些都不是要求。看你对这些的重视程度。哪怕你只是想要一个好名字，以后也没必要在这一点上码字，突然很头疼一个上古神器取个霸气的名字。角色。主角，配角，反派角色。对于主角的来历和背景，也可以根据自己对主线的把握，记录主角在不同时期的地位等级。在这，我建议过溪，过溪前不要盲目把主角写成杀手。(为了批判MM的心思，我曾经果断放弃了好几个晚上的代码开头。)冷血杀手通常是孤僻的，比如穿越到十七八岁的人身上。你是如何把握他的性格的？不要一开始就把主角放在很高的位置，那样是作者自己的尴尬。)。配角和反派。不需要记录太多的配角，但是对于主角身边的配角，最好是把他的性格特点，他的实力，身份背景，怎么和主角见面，他有什么能力，他和主角有什么关系，都设置好，记录在里面。小人的事没必要记录太多(当然，如果你是个细心的人，你会在开卷前设定好，之后自然会更省心。)，但至少在主线的各个分支中，与一些摩擦很大的反派先有了构想。比如一个教派的教主，一家之主，一国之君。记录他们的背景和最后的后果就差不多了。权力。这应该是和背景图关系最密切的了。你的背景图设置好了，全国和基本重要省会都设置完整了，设置势力就容易多了。很明显，在设置势力的时候，一般的大门派无非是大城市，不起眼的小门派一般就够了。这三四个门派和主角有摩擦，成为主角前期的垫脚石。以后还可以成立一些小派系。这时候不是让主角去践踏，而是让配角去践踏，间接提升主角的身份。这些小派别也可以发挥作用。权力的分配基本包括教派、国家、宗教，以及一些极其罕见的种族。如果你已经建立了一个完整的地图，那么在地图上打上一个XX，然后标注各个门派的名称，各个国家所在的地区，甚至在地图上画一条线让主角前进。清晰明了，一目了然。主要的情节主线。在打开书之前，你已经设定了一个清晰的情节线，这不言而喻，大家都知道其中的利害关系。有了清晰的主线，你今天不会编码完，但你甚至不知道明天会发生什么。往往脑子里只有一个开始和一个结束，很难把主线一步步推向终点。这时候如果拿不到稿费，或者现实中有一些其他因素，往往一本书就是太监的下场。老作家当太监的原因不得而知。但是新太监十有八九是因为他连自己书的主线在哪里都不知道。他打开书的时候，脑子里可能有一个30到40万字的情节。他凭着一腔热情，完成了编码，然后剧情开始模糊。刚开始可能有点火爆，但是因为临时设置的不合理情节，读者逐渐流失，最后虽然不忍心，但最终还是咬紧牙关。这个时候新人可能会走两条路。一种是对写书失去兴趣，或者大脑突然灵光一现，继续满血编码第二本太监书。第二，他心里已经清楚地明白了大纲的重要性。打开书之前，他就开始搜集资料，设定剧情方向，慢慢完善大纲。两者相比，我相信着手收集提纲的作家一定会走得更远。我也是新人。这些都是我的经历，也是我面临的一些情况。事不宜迟，简单说一下主要剧情的布局。大纲中的情节主线不是简单的开头，加上完美的结尾。就是主角从诞生到主角成长到巅峰的过程。在最一般的剧情大纲中，要把主角遇到的重大事件写清楚，用简单的几百字连接起来，也就是两个分支之间的联系是怎么形成的，中间发生了什么。每一个大事件都是相连的，直到主角成长到巅峰。这是最简洁的大纲。你已经有了这种大纲，就说明你在这本书上迈出了一大步。如果以上四个资料都收集齐了，基本上就可以开书了。建议先定一个大概的大纲。这个大纲有一条清晰简洁的主线，从主角的诞生，一系列重大事件的衔接到结尾。最基本的总纲要有几千字。有了这些，你可以试着把大纲做得更详细。把每个大事件分成册，然后给每册做一个更详细的大纲。举个很简单的例子。开头:王小明是一个从农村走出来的孩子。结局:王小明成为世界500强知名企业的CEO。一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时，就有了主角的诞生和作者的奇幻结局。然后剧情梗概简单的说明了王小明是如何从一个农村孩子成为一家知名企业的老板的。简单如下:王小明进入国企，他从最底层做起。因为一次公司全体会议提出了一个大胆的意见，王小明得到了提升，成了一个部门的主管。自从王小明成为一个部门的领导，这个部门的工作效率越来越强。王小明依靠自己的聪明才智为公司赢得了超出预算的利益。老板开始注意王小明，他的地位上升了，王小明也升职了。经过一系列事件后，王小明成为公司的第二号人物。因为市场原因，公司突然变了，资金周转不过来，开始裁员。最后公司老板支持不下去了，债务人欠债离开了公司。最后，王小明开始依靠他攒下的钱接管公司，然后申请贷款。这时，市场好转，先前囤积的货物价格上涨，王小明一下子发了大财。短时间内，一家面临倒闭的公司突然挤进了国家一流公司的行列。渐渐地，王小明带领公司团队，进入世界500强，成为全球风云人物。我只是给你举个例子。有点简单。大致的大纲是关于发生了什么重要的事件以及王小明从这些时期中受益了什么。把它们一个个联系起来，基本上就是最初的轮廓了。那么这个时候你可以试着做一个卷的大纲。论文怎么分？王小明从农村出来到国企当员工，可以分一卷。普通员工成为主管，也可以分卷。从主管到经理，分一册。公司从没落到异军突起，分一卷。如何把公司送到海外，分一册。如何在海外发展，再分成一册。这时候你已经把整个主情节分成卷了，可以开始列卷的详细大纲了。分纸的大纲是细化那些简化主线的事件，这些大事件前后发生了什么小事件，或者需要处理什么人际关系。不需要太详细，但至少当你把大纲里的每一句话都分好了，不知所措的时候，就能看到接下来的情节了。这就是大纲的重要性。有了大纲，你就不会在不知所措的时候对剧情的走向感到迷茫和举棋不定。我自己看的，一眼就能看出剧情的后续发展。大纲就像是小说高楼的基石。越完整，楼层可以建得越高。就是这样。没什么好说的了。第二个最详细的大纲创建方法是伴随着插图和想法。请仔细看看这张照片。这是我现在正在准备的新书大纲的故事树，也是我写这个指南的灵感来源。这是Gigi写作软件里的“故事树”，让人眼前一亮。节选自前几卷的故事树截图，请顺着我的思路去看。最中心的栏目是故事方向，是全文的主线。左边是零散的重要事件和偶然线索，右边是零散的分支。下面是解释。很多新手不知道怎么写大纲，甚至看了很多大纲说明，还是不知道怎么写。我总结了两个字:懒，乱。懒，就是作者总是“学习困难就退出”。写了几笔，发现没有后续，和全文冲突或者有更好的想法出现。折腾了几个小时，几乎一无所获，他就把鼠标一扔，喊道:“大纲真难写！”殊不知，其实他的三分钟热度已经在不知不觉中消耗殆尽。在这里，妖娆想说，“坚持！”而“乱”就是“不顺畅”。什么是“不顺利”？当你看到这里的作者，请你回想一下，看看你有没有这种情况。写着写着主线，突然冒出一个很新颖的支线想法，我马上开始写支线。支线做完了，突然发现离主线太远了，没法再联系了。妖娆教你，用“故事树”写大纲。框里的字是一般的意思，但是点开之后会出现一个窗口，可以写笔记，一些新奇的想法和重要的事件都可以一目了然的记录下来。也有作者说，开头难写。是的，开头很难写。这里有两个很重要的点:人生第一个转折点，金手指作弊者，主角之所以牛逼。人生的转折点往往是遇到一个人，得到一个宝藏，获得一项技能等。，而且往往是先有场景变化。这时候作者要注意你的转折是否新颖，是否能吸引读者的注意力。但是，一定要记住，不要一步登天，一定要限制。妖娆文章人生的转折点是中央竖了第二个盒子，被陷害后逃亡，加上家族斗争和兄弟残杀的老支线剧情。往往伴随着人生转折点出现的金手指，其实是在人生第一个转折点出现的，然后“宝藏，星石”就是第二个金手指，填补与他人的空白。如何设置也是由作者自行决定。但是，还是那句话，不要一步登天！一个凡人直接变成神，简直无聊透顶，一点酷感都没有。什么是「爽的感觉」？小明有一根针，可以一下子把一米内的敌人打死。对手有手枪，根本不会靠近他，但是小明装死，对手来找，飞针出来，K.O！妖娆喜欢陈侗，相信看过《诸神之墓》的人都会有一种感觉——爽。为什么很酷？主线曲折，伏笔多杂乱，小说东西多，文笔好，文章有意义。写法和含义不在本指南讨论范围内，我就不说了。新奇取决于每个人的想象力，就像妖娆的“星兽”一样。他们的存在是妖娆的，敢说是独一无二的。如果你想知道它是什么，允许妖娆出售，并阅读我的新书。主线的曲折在另一个妖娆指南《心率大纲创作法》中有讲解。感兴趣的朋友可以看看。本文主要解释“伏笔”。有什么伏笔？是小明救了一个乞丐。三天后，当他快要死的时候，乞丐出来救他。伏笔一定要有用，越是在最关键的时刻，越是过瘾！以下是详细的讲解和妖娆经历:这个乞丐邋遢，但有点不平凡，但不要过多描述。写多了不一定好，只要能让读者知道“哦，这个乞丐一定是大人物！”之后，你就可以把它抛在脑后了。在大家快要忘记的时候，最好出现在10万字以内。场景越是对主角不利，九死一生，这个时候乞丐就会显得越酷。《诸神之墓》的伏笔无处不在，杂而不乱。那是因为陈东写了一个大纲，写下了每一个伏笔，并写下了何时结束这个伏笔的笔记。这时，“故事树”的用处就出来了。有了新奇的想法，就造出了新的盒子，什么时候用，一目了然。以这本迷人的书为例。这个“宝藏”已经多次帮助主角化险为夷。这是很多人可以想象的，但是它最大的用处是什么呢？当主角拿着它要还给别人的时候，恰好有一个他找了很久的女人。而《喝酒》，妖娆就是这么设定的，在胜利归来的酒场，主角就是不喝，于是他想，“她说，我不能再喝了……”在这样的时候。然后切换到女主家。他和女主互不相识(妖娆书是两个人的重生)，但忧郁之下喝酒可以是一种不经意的习惯，让女主认出了他，挡住了他举起的酒杯:“我曾经说过，你不能再喝了……”喝酒是伏笔，那个不经意的动作也可以是伏笔。当然，这些妖娆的伏笔都是围绕着这条主线。主线是什么？男主找女主的所有伏笔和支线，都要围绕主线描述，有机添加。当你的主角有实力的时候，不要无谓的装13。任何伏笔和支线都要有它的意义，服务于主线。战斗怪物的升级几乎每部小说都会出现，那么如何在这些简单的战斗剧情中加载一些有趣的支线剧情和剧情呢？还是妖娆这个画面，在军队里，杀人升级，但是主角却是不凡，被身为统帅的公主所吸引，引发了后来的一系列事情。