魔法小说详细信息全集
基本介绍中文名:魔幻小说的归属:人性:史诗类型:现实与虚构的交替、定义②、背景、特点、区分、艺术风格、评价、开山鼻祖、代表作品、银河铁道之夜、魔戒、火与冰、定义①魔幻小说,是魔幻奇幻小说的简称,是在非严谨的欧美奇幻小说框架下,以欧洲奇幻世界和魔幻世界为参照定义的。魔幻小说是中国区域网络文坛的领头羊,兴盛于1994年至2008年。早期的网文多为魔幻题材,主要是受国外出版物和动漫游戏世界观的影响。在原生动画改革和游戏机禁售、网络出版管制后,新一代年轻人大多从原生动画受到网络游戏的影响,魔幻小说从英雄侠士的真实故事转变为同一世界观下主角的“穿越流”。从系统分类上来说,魔幻小说一直处于幻想和奇幻的边缘。魔幻小说之所以不单独分类,就是因为这个。为了便于管理,全国各地区网站把魔幻小说和修仙玄幻归为玄幻类(新词,教义是侠义玄幻,东方玄幻和西方玄幻混杂,没有严格定义)。知识点:以下内容常与魔幻小说混淆。主角在魔法世界,但其他位面的以“修真”“夏衔”为主题的小说,则归类为东方玄幻。主角在魔法世界,魔法由魔法网施放,法术分为多环法术和法术位。这是标准的DND规则,分为西方幻想。主角的世界里有魔法,但世界观和剑与魔法无关,有自己的一套看法,或者说在东西方诸神狂战的时候被称为玄幻小说。主角的世界里有魔法,主角是龙珠,活在火影动画里。只是一个神奇的转身,很奇怪,不算。纯魔幻玄幻小说是指不归入以上部分的故事,但世界观以剑和魔法为主线,或多或少带有作者自己的理解,以魔法和剑为主导,故事时期的近欧洲世纪的世界观构成了发生在不同大陆的故事。由于魔幻小说的分类很差,一些作者往往不知道自己需要写什么类型。早期的玄幻小说都归入玄幻类。2009年以后,玄幻频道充斥着伪仙侠,要真正找到玄幻类别并不容易。而另一部分玄幻小说则更多的是送往西方玄幻频道,这主要是由作者自己决定的。双方各有各的部分,这种意识的混乱与网站分类管理者的不作为有很大关系。定义②“魔幻现实主义小说”不是指“魔幻幻想”,而是有着完全不同的定义,与一般人想象的概念相去甚远。这种体裁的创作手法将震撼的现实与恍惚般的幻觉相结合,通过极度夸张和交错的艺术笔触来引人入胜、编织情节,试图描述和反映复杂的历史、社会和政治现象。背景当《哈利·波特》以一面新的奇幻文学旗帜在英伦三岛引发时尚阅读风潮,称霸国际阅读界的时候,人们私下猜测,这对于隔海相望的法国人民——对于欧洲大陆这个想象力和创作天赋极其丰富的民族,对于科幻小说之父凡尔纳来说,是一种难以接受的孤独和尴尬。果不其然,就在英国女作家罗琳笔下的小男孩哈利越来越受欢迎,并以其动人的“魔力”在全球掀起更为流行的阅读狂潮时,浪漫不甘的法国人推出了“魔眼少女佩吉·苏”魔法系列小说,让戴着一副魔法眼镜的14岁女中学生佩吉登上了舞台。是法国当代魔幻故事大师塞尔日·布鲁索罗(1951-),他已经写了近百部科幻小说。魔幻小说的特点是:现实意义最强,寓言色彩最浓,最深刻。它的价值不在于“假象”,而在于“假象”下的真实生活。创作魔幻小说,需要足够的社会阅历和生活素养。魔幻小说通常以现代为背景。魔幻现实主义小说往往采取似是而非、似是而非、“化幻想为现实而不失真实”的手法。典型的魔幻小说的特点是:改造现实生活;添加神秘、神奇甚至怪异的内容;它具有强烈的社会矛盾和政治斗争。如果现实主义是社会的一面镜子,那么魔幻现实主义就被比作社会的一面镜子。虽然它披着一层神秘的外壳,但它仍然是用来描述现实世界的。但是,它没有采用现实主义的方法,而是采用了夸张和寓言的方式。魔幻小说与其他三种玄幻小说最大的区别在于,它必须以现实为基础。它的“假象”是增加神秘气氛,加强讽刺,核心还是现实生活。比如《百年孤独》,著名的魔幻小说《百年孤独》如果去掉“奇幻”内容,可以和《悲惨世界》、《战争与和平》放在一起。《百年孤独》开篇写的是吉普赛人拿着两块磁铁“……挨家挨户走……铁锅、铁锅、铁钳、小铁炉从原来的地方掉下来,木板因为钉子和螺丝钉挣脱了而嘎嘎作响……在那两个魔铁后面滚来滚去”;吉普赛人带了磁铁、望远镜和放大镜,但是两块磁铁需要用一只大骡子和一群山羊来换,放大镜需要两块磁铁和三个金币。为了能看到从未见过的冰块,居民们每人要支付5里亚尔,如果触摸的话价格会翻倍。看完整本书,再回头看这个情节,就能明白,这根本不是关于吉普赛人的,而是殖民者寻找穷人的隐喻。在《百年孤独》中,这种寓言意味浓厚的情节比比皆是。所以魔幻小说根本不是娱乐小说,而是外表夸张,内涵深刻严肃,社会问题真实的小说。从中国人的宇宙观来看,英国女作家笔下的小男孩和法国男作家笔下的小女孩,就像是新奇幻文学世界流行时的“阴阳”两极,堪称当今魔幻世界的黄金一对。他们开启的全新阅读视野,真的刷新了亿万读者。历史往往惊人的相似:1818年,英国女作家玛丽·雪莱发表了世界上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》后,法国人儒勒·凡尔纳(1828-1905)花了近半个世纪才想起追随英国女作家的脚步。1863年出版了第一部科幻小说《气球上的星期五》,此后又出版了《格兰特船长的女儿》、《海底两万里》、《神秘岛》、《从地球到月球》等60余部奇幻作品,成为当时风靡全球的“现代科幻之父”。有趣的巧合是,一个多世纪后,同样是法国男作家“挑战”英国女作家:在铺天盖地的“哈利旋风”下,布鲁索罗的魔幻系列小说《魔眼少女佩吉·苏》被翻译成近40种文字,在近50个国家和地区广泛传播,形成了“哈利·波特”风靡全球的势头。谁能说上个世纪凡尔纳“更真实”的邻国女作家的故事不会重演?从凡尔纳到布鲁索罗,从“科幻”到“魔幻”,法国人完全有理由骄傲,真正让人肃然起敬,让人深思。作为奇幻文学的一翼,科幻也好,魔幻也罢,按照我个人的理解,它们永远都是作者对所生活的社会和时代思考的产物,无论是魔幻还是魔幻。在魔法的外衣下,他们所展现的根本层面,总是与人类的生存和文明的命运息息相关。无论是19世纪凡尔纳著名的科幻小说,20世纪征服世界的奇幻经典《小王子》,还是目前如火如荼的《浮云》、《哈利·波特》、《魔眼少女佩姬·苏》。读过《佩吉·苏》的读者会发现,布鲁索罗作品中的女主角绝不是一个不食人间烟火的英雄,而是一个普通的邻家女孩。作者在塑造这个“非典型女巫”的形象时,尽可能地把她放在现实的普通人社会中,紧贴着现代人类生活的脉搏。在她充满想象力的想象中,她写下了她的幻想、憧憬和追求,她的智慧、机智和勇气,以及她拯救人类脱离危险的拥抱。它是如此的生动而不真实,栩栩如生的呈现在我们面前,与其说是魔幻。不如说是21世纪深深植根于法国文化沃土的圣女贞德——作者笔下的佩姬,在很多方面让我们想起了法国历史上这位家喻户晓的女英雄。也许这就是布鲁索罗不满于《哈利·波特》的“太旧的世界”,致力于创造一个更接近现实、更有吸引力的新的文学世界的原因。作为幻想文学的一种类型,科幻或魔幻作品的评价在其成长和发展的漫长过程中仍然遭受着太多的误解和曲解。人们往往把这类玄幻文学等同于科普读物、儿童读物或畅销书,将其视为“好文学”之外的“亚文学”,或者纯文学之外的“亚文学”,或者纯粹纯粹的消费文学。似乎只能和间谍小说或蹩脚的侦探小说一起放在车站或码头售货亭的旋转展板上,供旅行者阅读自娱,供游手好闲者解闷。这显然是一种狭隘的偏见和审美错觉。如果说以前我们读凡尔纳和更经典的《小王子》,还不能消除这种误解和偏见,那么现在是时候通过读《哈利·波特》和《魔眼少女佩姬·苏》来彻底抛弃这种狭隘的偏见了。在世界争夺哈利和佩吉的大潮中,我们应该更新固有的阅读观念和审美观念,根除偏见,站在利益的立场上。他曾在《名言》(Les Mots)中说:“现在我还是更喜欢看《祸不单行》,而不是维特根斯坦的作品。“走进读者的位置,摆脱精细的偏见,看童话,看畅销书,会让我们有新的认识,童话不是低智能的产品,畅销书也未必是平庸的标志。作为一种独立的文学样式和一种独特的文化现象,科幻或魔幻小说所创造的文学世界是一个有其自身规律、历史和发展的世界。它有自己独立的性格,这种独特的性格在于它的幻想性,这就是幻想文学。它使我们进入想象的领域,它的主要目标是创造一个想象的空间。作家需要展开想象的翅膀,用语言建立一个幻想或想象的文学世界。当读者进入这个文学世界时,也必须依靠自己的想象力在无尽的时空中驰骋,从而获得阅读的满足和审美的享受。这对于所有读者都是一样的,不分年龄。《山》的鼻祖拉丁美洲作家马尔克斯的名字与魔幻现实主义联系在一起。他凭借《百年孤独》获得诺贝尔奖,成为魔幻现实主义的鼻祖。马尔克斯作品的主要特点是幻想与现实的巧妙结合,反映社会的现实生活,审视人生和世界。重要作品有小说《百年孤独》(1967)、《父母的没落》(1975)、《霍乱时期的爱情》(1985)。中篇小说《枯叶》(1955)、《糟糕的时光》(1961)、《没人给他写信的上校》(1961)、《一桩事先宣传好的谋杀案》(1)《蓝宝石眼》(1955)、《祖母的葬礼》(1962)、《一部电影文学剧本:绑架》(654438他的作品可以在全国各地的小学和初中语文课本中找到,他的诗歌可以在高中语文课本中找到。日本各阶层、各年龄段的人都能背诵他的诗《不怕风雨》,或多或少地读过他的作品。宫泽贤治的作品被翻译成多种文字,在英国、德国、瑞典、印度、中国、韩国、朝鲜等地传播。这些国家的学者经常去日本研究宫泽贤治。日本有无数的宫泽贤治研究团体。银河铁道之夜指环王是《指环王》。作者是J.R.R托尔金(英国作家、诗人、语言学家、牛津大学古英语教授)。代表作有史诗三部曲:《《指环王》》(1954,《《指环王》第一曲》)和《双城记》(1954,《魔戒》)。托尔金的作品,情节复杂,幽默流畅,风靡欧美。托尔金的重要影响是,在《指环王》成功之后,幻想小说迅速发展。《指环王》中的《指环王》一开始就像一部儿童作品,但后来他的写作风格很快变得严肃而黑暗。无论从销量还是读者评价来看,《《指环王》》都是20世纪最受欢迎的文学作品之一。《冰与火之歌》是美国作家乔治·R·R·马丁创作的一系列严肃奇幻小说。该丛书第一卷于1996年初由美国板角图书公司出版。这本书计划出版7卷。到2014年底,已经出版了五卷,翻译成30多种语言。《火与冰》主要描述了一个虚构的中世纪世界中的一系列宫廷斗争、战斗、冒险和魔法对抗的故事。在内容和风格上,《火与冰》是现实生活的一面镜子,是人性的真实写照。至于写作手法,马丁用POV(视点,即“视点人物写作手法”)通过交替交换人物的第三人称视点来描述故事,从而推动故事的进展。然而,在“魔法”的色彩中,乔治·R·R·马丁又一次沿袭了他的偶像托尔金的做法,从不在小说中轻易使用魔法,使其只是渲染小说气氛所需的元素,而从不在人身上使用。《火与冰》中的主角几乎都不会魔法。他们和现实生活中的我们一样。没有人能在魔法的帮助下起死回生,马丁完全遵守现实中人类的生命规律。所以有人认为《火与冰》更像是一部虚构世界的平行历史小说,而不是魔幻程度极低的玄幻小说。2011火与冰被美国HBO电视网改编成电视剧《权力的游戏》。