如何解释洪尚秀电影中的“尴尬美学”？

被誉为韩国第一电影作家的洪尚秀，诞生于韩国独立电影运动，是目前韩国最具实验性的独立电影导演。他是第一代留学韩国导演，善于将在国外学到的实验电影精神融入到自己的电影中。所谓“作家电影”，简单来说就是一个导演的电影风格非常固定，有明显的个人痕迹，那么他的电影就很容易被归为作者的电影。作者的电影往往是剪辑和导演的结合，高度掌握，带有强烈的个人风格。所谓“尴尬美学”是洪尚秀电影的特点，指的是他通过某种手段故意在电影中营造一种尴尬的氛围，形成一种讽刺、幽默或诗意。尴尬在洪尚秀的电影中比比皆是，但我们不能停下来，因为他的一些尴尬只是一种坦诚和揭露，他似乎对男人这个“物种”有一种近乎狂热的讽刺和分析。恰到好处的掌握了电影人物之间的对话与交流，性别关系，主角与配角之间的互动的尴尬。比如今年柏林国际电影节提名的最佳影片《夜独海边》，女主角一直在重复:在国外和朋友的好朋友(老外)同桌吃饭，我很饿。对其他三个来说是极其尴尬的。比如《此时是错的那时》中关于两性关系的讨论，或者说“陌生的两性”，向我们展示了两个男人面对面的尴尬和苦恼。“虚伪”的导演一边喝酒一边直接夸女主:你真漂亮，就说:我很爱你，要是能娶你就好了。这个时候，作为观众的我们就觉得，这样一句略显突兀的话，就能让气氛变得异常尴尬。更何况导演其实已经结婚的事实是在影片结尾才透露出来的。当时女主人在饭桌上听到这个事实时的尴尬，再次被镜头捕捉到。