咳咳，我想写一部夹杂着一点爱情的魔幻少女变身小说。怎么写？

如何写小说，第一大忌讳:无论文笔多么优美，都不要让描写阻止了你的叙述。小说作者必须记住这一点:不要过多地描述任何事物，无论是提顿山、日落还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度会受到影响，你也会让读者的注意力出现危险的空白。请记住埃尔莫。伦纳德的黄金建议:“我总是试图删除读者会跳过的内容。”读者真的愿意跳过无效内容。第二个禁忌:不要浪费太多时间描述不重要的环境。小说家大卫。路易吉曾宣称:“好小说中的描写多于描写。大多数背景描述的危险在于，一系列漂亮的陈述和叙事中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记Luigi的座右铭，并把它写在一张纸上，贴在电脑或打字机前:“好小说中的描述不仅仅是描述。”第三个禁忌是:不要在一件不重要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。第四个禁忌是:不要一概而论，要具体。关于写作禁忌的概括，没有人比俄国大作家契诃夫说得更好了。在一封信中，他警告一位作家朋友要避免泛化和常态化:“我认为对自然的真实描述应该相当简短，并且与主题相关。”要避免千篇一律的描写，比如‘夕阳沐浴在黑色海洋的波涛中，紫金色的光芒倾泻而下’等等。描写自然的时候要注意细节，要做到即使闭上眼睛，依然能看到你所描写的场景。所以，当你坐下来写的时候，请记住不是“一杯饮料”，而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”，而是“一只狮子狗”；不是“一束花”，而是“一束玫瑰”；不是滑雪者，而是含苞待放的少女；不是“一顶帽子”，而是“一顶高顶的角帽”；不是猫，是阿比西尼亚猫；不是枪，是零。新的44口径自动手枪不是画，而是马奈的奥林匹亚。把四大禁忌的描写和契诃夫的好词结合起来，我们得到一个所有好作家在描写时都要遵循的规则:要具体！你应该能够准确地描述场景，并使人物真实可信。他们在自己国家的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中做着日常工作。-拉威尔66；；斯潘塞。“我们怎样才能让东西看起来真实可信？”当一个作家被问到这个问题时，其实是对他的一种恭维。如果有人进一步对他说，“我仿佛就在那里，我能听到、闻到、感受到这些地方，就像走进了小说的书页”，那么他给读者的东西真的非同一般。当我被问到同样的问题时，我的回答是:“借助五感”。有些作者总是没有意识到，读者的五官应该用来获得真实感。利用读者的视觉感受是很常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉(交谈中除外)、触觉或味觉的有多少次呢？我从1976开始写作，至今办公室墙上还挂着五个字:看、听、摸、尝、闻。每当我写作的时候，我都会参考这张表，有意识地写一些有味道的东西。其实有些恶心的东西在营造真实感的时候是有奇效的。想想一个人打开冰箱时腐烂水果的味道；当一个人剥熊皮时，腐臭的脂肪；女人在无人加油站加油时，手上会有汽油味。故事开头提到味道是不够的。讲故事时，你得反复参考那张表。让我们想象一个男人和一个女人在争论什么。男人从门口冲到厨房，对着女人吼道:“我再也受不了你妈妈和我们住在一起了。老太太必须在我回来之前搬出去，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤南瓜饼(甜甜的，暖暖的，让人想起感恩节那样的快乐时光)，但是如果加上腌制香料和醋的味道，这个场景就显得寓意深刻了。在某个时刻，我会让读者想象那种味道:“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！””他说话的时候，味道和厨房里的味道一样酸。别忘了，吵架的时候劳拉还在往罐子里装泡菜。当她大声吵架时，她可能会烫伤手，然后把手放进冷水里洗。当然，她也可能是往泡菜里倒盐水，洒了一地，然后擦干净。她还用牛仔布做的围裙擦了擦手。她可以擦掉额头上的汗(热，痒)。她可以大喊大叫，挥舞手中的勺子(坚硬的木柄)，朝那个男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵愈演愈烈时，你可能会听到什么声音？是不是有狗溜进来喝了锡制蛋糕盘里的水？路上有汽车嘎嘎作响吗？是隔壁院子里小孩玩耍的声音吗？炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响？水有多热？你告诉读者温度了吗？小说中的女主角会在泡菜坛子旁边放一杯冰茶或者冰咖啡吗？争吵在男人愤然出门时结束，但问题并没有解决。这时候女主角是不是拿起杯子，喝了冰咖啡，发现咖啡很苦，然后做了个鬼脸？如你所见，在类似上述的情节中，唤起人的五感是可能的，但为了做到这一点，情节必须精心安排。你不可能在大部分情节中把五官都用上(尤其是味觉是最难写进去的)，但你很容易就能唤起读者的四种感官，而且在大部分情节中，你至少能唤起读者的三种感官。当你怀疑小说中对话的真实性时，大声朗读你的对话，假装你是一个演员，用电影银幕和舞台上需要的抑扬顿挫说你的台词。如果听起来生硬不自然，就需要修改了。别忘了，人用语言表达的思想，永远是未经加工和打磨的，所以要让人物说话简短一些。人在生活中总会一个一个的问问题，你小说里的人物也应该这样，尤其是想了解对方的时候。人们在交谈中经常叹气、撅嘴、大笑、抓头、鼓腮、看指甲。你也应该让小说中的人物有这些动作，让人们在工作的时候继续对话。使用结束语来创建图像。看下面两个例子:“你从来不喜欢我妈！”劳拉喊道。她砰的一声放下了水壶。“你从来没有喜欢过我妈妈！”劳拉扔下水壶。第二句话增加了紧张感，让故事更快地向前发展，并删除了多余的话，暗示而不是告诉读者劳拉在大喊大叫。这是我提到的原则中最好的时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品。紧张时刻使用的词汇应该少而精。这是我从我的英语老师那里学到的。我写第二本书的时候，有几个情节写不下来，找不到原因，就把稿子交给老师，让她批评建议。当她告诉我这个规则时，我把它应用到了我的小说中。于是，一切都变得一目了然。情节紧张时，要用短小精悍的句子，句中要用短词，少用结束语，行文要突然。当你这样做的时候，紧张感就会产生。相比之下，在气氛沉闷的剧情中，处处都是寂静和宁静。这时候就要用更长的句子，更长的单词，更长的段落，更多的结束语。这样做自然会缓解紧张。构思小说的时候，要树立现实主义的态度。只有通过观察和思考，才能准确描述场景，让人物可信。他们用他们固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行日常工作。嗯，我之前说过，味道是小说里最难写的，但是五分之四都不差。运用这五种感官，运用句子结构，营造出一种缓慢或紧张的氛围，让你的小说读者流连忘返，因为它们太真实了。