关于农村小说的界定

摘要:文章区分了农村小说、乡土小说、乡土小说三个概念，主张用农村小说涵盖新时期以来的所有农村小说创作，既符合农村小说创作的实际需要，又使这一文学体裁科学、稳定、健康地发展，对改变当前农村小说批评的观念、方法和视角具有警示意义。

自从？五四运动？新文化运动以来，出现了许多现代意义上的农村和农民题材小说，一经问世就受到学术界的广泛关注。我们现当代文学史上出现过农村、农民题材的小说？乡土小说？、?农村小说？、?乡村题材尴尬的说？这些不同称谓和指称的不确定性与当时的文化语境和时代背景密切相关，也使得这一文学流派众说纷纭，定义模糊，见解不一，不利于对这一文学流派的深入研究。尤其是进入新时代后，这些称谓往往被随意使用，很少顾及其具体内涵和外延。我怎么看新时期以来描写农村的小说？农村小说？这一称谓更为恰当。因此，当前有必要对这三个概念进行甄别和清理，为新时期以来的农村小说找到一个合适的称谓，使这一文学流派的研究更加科学和规范。同时，随着中国城市化进程的加快，都市文学对乡土文学构成了极大的威胁，很有可能取而代之，甚至有人惊呼？乡土小说？会灭亡。迫切需要重新界定这一文学流派的内涵和外延，使其科学、稳定、健康地发展。

以农村和农民为表现对象的小说中，在众多概念中，乡土小说？用的最多。鲁迅和？乡土小说？关系是直接的。首先，他大量使用了《故乡》、《风暴》、《孔乙己》等精品。乡土小说？创作对后来者起到了规范和号召的作用。其次，他在中国新文学系？在小说第二集的序言里？乡土文学？对其一系列特征的正式命名和理论概括，无疑成为这一范畴定型和推广的重要基础。他赞扬了廖、许、王、裴、李、李健吾等人的小说创作。赛贤哀描写贵州，裴关心。凡是在北京用笔写思想的人，无论自称主观还是客观，往往都是乡土文学。从北京的角度来看，他是海外华文文学的作者。？除了鲁迅，周作人在理论上的大力倡导也对他的成长乃至一个学派的形成起到了非常重要的作用。他在1923的《乡土与文学》中明确表达了自己的观点:？因为反正人总是。大地之子？你离不开地面，所以忠于地面可以说是应有的生活方式。现在的人太喜欢活在空中，活在美丽空洞的理论里，就像以前活在古代道家的典籍里一样。这是一大遗憾。他们要扑到地上，通过他在文学上的脉动，把土味和泥味表现出来。这才是真正的思想和文学。这不仅限于描写当地生活？本土艺术？一切文艺都是这样。？后世的研究者大多以周氏兄弟的研究为基础，从不同的角度？乡土小说？概念的新定义:胃是什么？乡土小说？，主要是指这类以记忆重组的方式描写家乡和农村(包括乡镇和村庄)生活，乡土气息和地方色彩浓厚的小说。？中国大百科全书中的严家炎？中国文学解释地方文学，其内容为:。？乡土文学通常是指以农村生活为题材，具有浓郁乡土气息和地方色彩的一部分小说创作。？从上面的解释可以看出，中州门，不管？乡土小说？创作发生了怎样翻天覆地的变化？乡土小说？这种历史的文学观念应该具有以下基本的艺术特征:一、特定的审美内涵和外延:以？地域特色？然后呢。民俗？这两个核心特征作为其特定的审美内涵，以乡村生活为基本描写内容，以农民为主要观察对象；二、单一固定的主题风格:表现农村的宁静安详或批判农村人的愚昧落后是其基本的主题表达；第三，具体的情感特征:以怀旧和批判并重的情感来反映农村复杂的情感状况；第四，具体的艺术表现手法:以写实的创作手法作为其表现技巧。进入新时代后，随着工业化水平的提高和城市化进程的加快，原来的？乡土小说？小说的艺术特色已经不能涵盖现实创作中的所有村庄。有鉴于此，一大批学者是对的？乡土小说？概念的内涵和外延被重新修正和确定。？乡土小说？不能简单地把它看作是一部写家乡情怀，揭示乡土风情的小说。作品只要表现出一种乡土情结和乡土意识，都可以称为？乡土小说？。、陈、、、、何等学者持此？乡土小说？传统的提法包括所有描写城市和农村生活的文学作品。虽然这个定义在一定程度上被解除了。乡土小说？命名困境扩大了？乡土小说？的内涵和外延，但笔者认为？乡土小说？是吗？乡土小说？它是一个具有独特审美内涵的历史文学概念。如果忽略了历史的传承和实际的创作情况，又去添油加醋呢？重塑？，不仅涵盖了？乡土小说？原创？地域特色？然后呢。民俗？这两个决定？乡土小说？生存的核心特性也会做出原著？乡土小说？“已经变得模糊”的概念。这等于取消？乡土小说？存在的合法性。

？农村小说？这是一个关注主题范畴的概念。如工业、城市、军事、知识分子等等，是社会政治的一个关键性术语。如果鲁迅的论点是？乡土文学？如果说茅盾的创作和研究已经奠定了一块基石，那么茅盾的论述是什么？农村小说？他的创作和研究定下了基调，成了批评？乡土文学？一个重要依据。也许是因为茅盾的特殊身份和背景，从一开始就没有跟随他？乡土文学？一般的标题，但更强调？农村生活？诸如此类的话。他在关于乡土文学的文章中表达了自己的观点:？至于乡土文学，我认为对特殊风俗的描写只是一幅异国的图画。虽然能给我们惊喜，但也只是给了我们好奇心。所以，除了特殊的风土人情，还应该有一种普遍的与我们同命运的抗争。一个只有旅行家眼光的作者，往往只能给我们前者；只有具有一定世界观和人生观的作者，才能给我们以后者为主要观点。？，茅盾在这里批评的是？乡土文学？少了什么？革命内涵？而这恰恰是因为缺乏进步世界观的引导。作为一个革命现实主义作家，茅盾期待融入这些清晰的思想和人生内涵？乡土文学？以拓展其表演的生活领域和艺术视野，从而配合《左记》中的文学革命运动。40年代，大锅？乡土文学？创作基本上是以茅盾的理论为指导的。？乡土小说？抹掉它？地域特色？还有。？民俗？特点(除了赵树理)，还有？农村小说？一模一样。这些作品描述了农民从个体私有制向集体所有制转变的全过程，为当时的社会变迁和政治斗争寻求合理的注解。丁玲的《太阳照在桑乾河上》和周立波的《暴风雨》都是在这个时期？农村小说？的典型代表。1949中华人民共和国成立后，文学被划分为与社会主义建设各条战线相对应的各种学科领域。？农村小说？反而？乡土小说？成为宣传阶级斗争和社会主义优越性的农村阵地。甚至提倡使用broad？乡土小说？涵盖中国现当代农村生活小说的丁凡也认为:？60年代初至70年代末，大量反映农村社区生活的作品不能称之为乡土小说，只能充斥着农村题材的小说。原因之一是他们失去了自己的角色？乡土小说？的重要美学特征？当地的风土人情和异国情调给人一种美感。？这么说吧。农村小说？它是一个具有鲜明中国特色和时代特征的概念，是一个烙上浓厚政治色彩的社会政治名词。现实与文学相距甚远，不宜将其作为涵盖新时期以来所有农村小说创作的概念，应该予以摒弃。

？农村小说？中等？国家？是中性词，表示作者说话的客观对象，以此来区分？本地的？然后呢。农村？这两者通过文学话语被赋予了特定的意义、内涵和价值？想象力作文？。相比于？乡土小说。,,?农村小说？它的存在历史悠久，但在其存在过程中并没有形成具体的内涵规定和外延限制。这是从城市和农村的角度来看，哪能涵盖？乡土小说？然后呢。农村小说？的标题。任何描写农村生活的小说都可以称为？香妞创作小说？。如您所见，使用？农村小说？这一理念符合当前中国的现实和城市化进程中农村小说的发展趋势。许多学者如赵玉安、段崇宣、周水涛现在已经开始使用它了？农村小说？这个概念。本文认为它涵盖了新时期以来描写农村生活的小说。农村小说？是一个理想的概念，主要是由于其内涵和外延的实际变化和发展:

首先，农村小说？比？乡土小说？它有更广泛的内涵和更开放的外延。在传统的定义中？乡土小说？主要是指以农村生活包括乡镇生活为题材，具有浓郁乡土气息和地方特色的小说创作。虽然不同的学者是对的？乡土小说？众说纷纭，但纵观一切？乡土小说？这个概念，我们很容易看到，强调？地域特色？然后呢。民俗？这两个核心是几乎所有乡土小说史家所坚持的。然而，随着创作和社会生活的同步发展，新时期以来，许多描写农村的小说已经问世。地域特色？然后呢。民俗？。首先，虽然有相当数量的小说描写了农村，但并没有表现出一些乡土气息。比如(《分忧》、《雪无乡》、《前后岁月》、《荒年》描写的都是农村生活，但这些小说的艺术魅力并不是来自于乡土风情，而是来自于对复杂的现实生活的准确展现和对人们所关注的现实矛盾的精辟分析。其次，还有一些以农民为描写对象的小说，描写了农民在城市中的劳动生活，展示了他们在城市中的悲惨遭遇。故事与农业生活无关，已无法展现乡土色彩。如(进城)，白菜萝卜，民工泥鳅。最后，在80年代后期，以马援、余华、残雪、苏童、格非等人为代表？先锋小说作家的？先锋小说往往，乡土只是作为一个背景，一个故事发生的地方而存在。这些作品大多依靠西方的文化观念和哲学思想对社会生活进行形而上的思考，自然忽略了对乡土色彩的表达。比如(小说)？一个房东的死？《山上小屋》、《饭》、《敌人》等小说就是典型代表。可见，？乡土小说？不可能涵盖这些小说的内涵。从外延来看，传统？乡土小说？它的外延是农村，地理范围最多延伸到县级小城镇。随着城市化进程的加快，很多小说的地域范围都发生在城乡结合部，甚至城市里。如刘醒龙的小说(白菜萝卜)，鬼子的小说《瓦城上空的麦田》。所以呢？农村小说？要面对什么？国家？它不是传统意义上的村落，而是一个具有开放性、包容性和可变性的广阔空间，不仅包括原始的农村原野，还包括小城镇和城乡结合部，甚至城市空间。同时，作品面对和表达的是什么？人？他们不再只是传统意义上的农民，还包括企业家、知识分子、万千村镇、艺术家以及那些还没来得及摆脱的人？地球？愤怒的城市农民。比如年前年后，共患难，乡长，扶贫等等很多？现实冲击波？作品展示？乡镇干部？这个特殊的文化群体在农村的生活，以及《白菜和萝卜》、《城里的生产队》、《败家草》等作品，描述了不同身份的农民在城市里的生活。

第二，？农村小说，“T Bi？乡土小说？更宽容？多元？主题样式。传统？乡土小说？主题内涵比较简单，基本上是在静态的乡村生活中表现乡村的宁静和安详，或者是批判乡村人民的愚昧和落后。作家从外部看农村，以启蒙和政治改造作为农村写作的基本姿态，是明确而稳定的。新时期以来，随着城乡一体化进程的加快，农村日益被城市吞噬，城市文明日益向农村推进。城乡之间的影响一直在加深，乡村不再是封闭自足的叙事资源。农村小说？这呈现了一个更？多元？主题样式。虽然《清水洗尘》、《梅牛放羊》、《孕妇和牛》、《清洁的日子》等作品在封闭自足的乡村书写中表现出传统？乡土小说？质量，但更多的作品表现出更丰富？多元？主题样式。《陈绵生进城》、《老井》、《黑马》等作品，揭示了改革开放以来农民的愚昧落后，批判了农民与生俱来的劣根性。《人生》、《平凡的世界》和《香雪》等。，通过对两种文明冲突的描写，展示了现代化对农村的巨大影响以及新的历史条件下农村文化所暴露出的缺陷。《树还年轻》、《黄昏放牛》、《九月归乡》等作品，表现了农村经济劣势所带来的文化劣势，表现了对农村文化的严重担忧和焦虑。《乡村情感》、《黑蜻蜓》、《跪乳》等作品在批判城市道德的同时，虔诚地赞美传统美德的乡村文明，表现出强烈的？文化保守主义？倾向。《瓦城上空的麦田》《神木》等作品表现了城市的冷漠，金钱对人们心灵的腐蚀，农民在城市空间中异化的现代性主题。？农村小说？主题？多元？风格还体现在作家身上吗？价值支持多元化？。？价值支持多元化？这里吗？它不仅指农村小说创作核心价值的多元化，还指个别农村小说家在具体创作中所包含的各种价值意识？。例如，从(黑蜻蜓)、“跪着的乳房”等作品中，我们不难发现作家是对的？任？如传统道德精神，而《乡村情感》《人间荒年》等作品，不仅契合了新民主主义革命阶段和十七年阶段的形成。革命精神？以价值意识为核心，以儒家思想为核心的传统人文精神；《谢赫山庄的两个女人》、《城市之光》等作品在一定程度上契合了城市的现代性。反正新时期以来？农村小说？文化内涵更加丰富，视野更加开阔。农村小说？展示更多？多元？风格。

再说一遍，部分？农村小说？乡土情怀和？乡土小说？情绪上有明显的差异。乡土小说的作家大多来自农村，所以他们既有城市生活经历，也有农村生活经历。一方面，农村传统文化是自我建立的基础，他们不可能轻易切断与农村的情感联系，在文化上也难以摆脱农村的影响。另一方面，城市文明远远优于乡村文明。对于这些经过现代文明洗礼的作家来说，认同本土文化意味着肯定自己生活方式的劣根性和不道德标准，从而形成了他们对本土文化的双重态度，即既怀旧又批判。新时期以来，时代和社会生活发生了巨大变化，农村小说家对农村的感情也发生了变化:一是情感空缺。余华、苏童、格非等一批出生于20世纪60年代、成长于城市的作家，缺乏生活经验和农村经验。他们作品中的农村只是故事的背景，并不是真实的农村。他们并不关心农村本身的存在，他们的小说也只是依靠一些形而上的哲学思考，所以他们在创作中基本不把情感倾注到农村。第二，情绪变异。长期以来，乡村小说家一直对城市怀有一种仇恨，这种仇恨是因为他们在思想上无法适应城市文明而形成的。90年代以后，随着市场经济的充分发展，作家们不再盲目排斥以工业文明为标志的城市文明，而是有了更加理性的认识，逐渐认识到城市化将是人类未来的发展方向。第三，情感超越。新一代作家的作品，如李洱、韩栋、毕飞宇、魏巍和红柯，已经超越了传统？城乡二元对立？这种思维方式表现出一种更现代的创造理性。你用的是什么样的作品(石榴树上的樱桃)，(生根)，(玉米)，(一个人的湖门)？个人？言说方式叙述了自己独特的人生体验和精神感悟，描绘了生活的真实状态，表达了自己的个人感受，传达了自己的价值判断，在更广阔的层面上描述了中国的城乡关系。

最后，？农村小说？与所用的艺术手法相比？乡土小说？更加丰富多样。传统乡土小说？它以现实主义的写作手法为基础，着重描写宁静、安详、封闭、保守的农村生活，塑造了许多具有传统乡土性格的人物形象。新时期以来？农村小说？它描述了大孩子的城市生活。传统的现实主义已经不能满足现实主义创作的需要，迫切需要借鉴新的艺术手法。因为从某种程度上来说，现代主义文学是城市文学，表现城市精神特征的孤独与虚无主题是现代主义产生的主要原因，所以需要借鉴现代主义的创作方法和技巧。农村小说？必然的选择。借鉴现代主义的创作方法和技巧极大地丰富了？农村小说？的艺术表现。比如残雪的小说《民工兵团》，就借用了意识流的表现手法，把民工的生活状态刻画得似真似幻。范小青的小说《父亲仍在渔隐街》采用了现代叙事的迷宫，使小说具有一种荒诞和不确定的现代感。还有一部魔鬼的小说(《瓦城上空的麦田》)运用了隐喻和象征手法。麦田象征着乡土文明，城市象征着工业文明，在两种文明的对比中揭示了城市中农民扭曲异化的灵魂的本质。这些作品都表现了小人物的生存困境，表现了城市农民的精神异化问题。陈在接受采访时说:当农村题材不像农村题材的时候，是什么时候写的小说？。陈对说？农村题材写的不像农村题材？，不仅包含？农村小说？真的去？地方色彩？它指的是使用现代主义的创作方法和技巧来构建文本。

反正呢？农村小说？这个术语扩展了？乡土小说？的外延和内涵，解除了吗？乡土小说？命名的困境能够准确全面地涵盖新时期以来的农村小说创作，符合农村小说创作的实际需要，也包含了文学史家争夺文学资源的深层意图。当然，这一概念的运用不仅保证了这一文学流派的科学、稳定、健康发展，也改变了我们文学批评的观念、方法和视角。随着时代的变迁，农村小说发生了翻天覆地的变化，我们的文学批评也应该与时俱进。例如，许多学者对农村小说逐渐消失的趋势表示担忧。如果我们抛弃传统呢？乡土小说？不管内涵如何，这些小说并没有仅从文学的审美价值上降低其作品的文学价值。相反，他们以丰富的精神内涵和对现实的广泛关注为农村小说赢得了众多读者。乡村小说中乡村色彩的淡化是其发展的必然趋势，我们只能理性审视。面对当下农村的快速发展和复杂的精神体验，我们的文学批评家不应该拘泥于自己的审美感受，而应该迅速找到能够有效进入当下农村小说的新的批评话语，使文学批评和创作真正做到完美结合，相得益彰。我觉得这是写这篇文章的另一层意思。