请帮我找一些关于小说的常识或者知识。

(1)按空间划分:长篇小说(深刻广泛地反映社会生活)、中篇小说(展现生活长河中的一个片段)、短篇小说(截取生活的一个片段，以小见大)和短篇小说(也叫迷你小说，汇聚生活的一个小“镜头”，见微书)。

(2)按主题分:历史小说、现代小说、科幻小说、推理小说、鬼怪小说、言情小说、侦探小说、武侠小说等。

(3)按体系分:张辉式小说、日记式小说、书信体小说、自传体小说。

(4)按表现手段可分为现实主义小说、浪漫主义小说和革命现实主义小说。

(5)按语言形式:文言小说和白话小说。

[编辑本段]小说的定义

小说是通过刻画人物、讲述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。小说是作者艺术地概括社会生活，通过叙述人的语言描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术地反映和表现社会生活的一种文学体裁。

小说有三个要素:人物、情节和环境(自然环境和社会环境)。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物。小说中的人物被称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创造的。他不同于真人，“兼收并蓄，综合一体”。通过这样的典型人物来反映生活，更集中，更有代表性。小说塑造人物的手段可以是概括性介绍、具体描写、人物外貌和心理活动的描写。既可以是人物的动作对话，也可以适当插入作者的评论；你可以从前面开始用笔，也可以从侧面开始用笔。小说主要通过故事展现人物性格和表演中心。故事来源于生活，但经过整理、提炼、编排，比当前生活中发生的真实事情更浓缩、更完整、更有代表性。环境的描写和小说的人物塑造与中心思想有着极其重要的关系。在对环境的描写中，社会环境是重点，它揭示了各种复杂的社会关系，如身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括地点、时间、季节、气候、风景等等。自然环境的描写对表达人物情绪、渲染气氛有很大作用。简单来说，小说就是以塑造人物为中心，通过故事的叙述和环境的描写来反映社会生活。

[编辑本段]小说的特点

虚构是这部小说的精髓。“捕捉人物生活的情感体验”是小说试图探索的艺术内容。感觉体验越是新鲜、微妙、独特、准确、深刻，就越是新奇。”“虚构”和“捕捉人物生活的情感体验”是最能体现小说本质的东西。在小说中塑造人物时，可以用一个真实的人做模型，可以融合别人的一些故事。比如鲁迅说，“一个人物的模型从来不是献给一个人的，往往他的嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个东拼西凑的角色。“任何优秀的小说里，总有令人难忘的典型人物。人们可以通过这些典型的艺术之镜看到和了解很多人的面孔，故事来源于生活，是对现实生活的提炼，比现实生活更浓缩，更有代表性。现实生活中的事件和矛盾有始有终，跌宕起伏，有一定的发展过程，所以小说情节的展开也有段落和过程。这个过程一般分为四个部分:开始、发展、高潮和结局。有时有序幕和尾声。在一部作品中，情节的安排取决于作者的意境，并不一定遵循现实生活中事件发生发展的自然顺序。有时可以省略一部分，有时可以颠倒或错开。小说和作文一样，也讲究描写和选材。一本好的小说总能让人身临其境，不像科学报告那么枯燥。作者总能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象力将这个故事牢牢地印在读者的脑海里。以上是传统小说的一些特点。

[编辑本段]小说的发展

中国古代小说萌芽于先秦时期，发展于汉魏晋南北朝时期。那时候叫笔记小说，主要包括志士小说和奇人小说。唐代是小说的成熟期，当时的小说叫传奇，宋金时期流行白话小说。元末明清时期小说达到高峰，出现长篇白话小说。

我们国家的小说到现在已经很辉煌了，但是我们有没有努力去寻找今天中国小说的根源和发展过程？在这里，让我们回到历史，寻找中国小说的根源。中国的小说有很多起源，中国的原著有:寓言、历史传记、诸子百家杂文等。由此可见，我国很多小说都是从神化传说开始的，神话是神化人，传说是神话化人。但是，这两者的界限很难区分和划分。到了魏晋南北朝，出现了志怪故事。中国小说简史>:书中提到的名字，无论是神化的，奇怪的，还是野心勃勃的，都是以史记的形式流传下来的。比如《穆传》是神话，史书却把他归为帝王的日常；& lt《山海经》也是一个神话传说。虽然被归类为“地理志”，但却是中国小说的原始形态。

后来很长一段时间出现了诗、散文、诗词。在我生活的文化中出现了许多新事物，标志性的是陈红和白行健，他们的出现意味着中国的小说不再是历史的东西。时间久了，开始出现一些传说。传说最多的是唐朝，但不是小说发展的巅峰。到了宋代，传说没落了。到了宋代之后，随之而来的是根据传说改写故事，但故事只是一个平台。借助这个平台，出现了类似现代小说的小说，像<三国演义> & lt水浒传> & lt西游记>大部分是文人根据民间剧本改写的，都是评书艺术之后产生的。从这里开始，文人无法拿出民间的东西来加工，从而出现了第一部描写民间人物生活的书，在小说发展史上起着举足轻重的作用。《金瓶梅》的开拓之路很快达到了中国小说的顶峰——出现了，它意味着中国小说已经成熟。

中国小说的发展基本就是这样，但我在这里还想提一点，就是小说的诗化。我认为小说的诗化也是小说发展的一个重要关键，而这个关键就是，从《金瓶梅》到小说的诗化而言，可以说是一个飞跃，就像西方的

【编辑本段】区分短篇小说、中篇小说、长篇小说。

字数是区分长篇、中篇、短篇、迷你小说的一个因素，但不是唯一因素。人们通常将1000字以下的小说称为迷你小说，1000至10000字的小说称为短篇小说，10000至100000字的小说称为中篇小说，100000字以上的小说称为长篇小说。这只是就字数而言。其实长、中、短篇的区别主要是由作品所反映的生活范围和作品的容量决定的。小说容量最大，篇幅最宽，篇幅相对较长，结构相对复杂。一般通过较多的人物和众多的事件来表现社会生活，如《红楼梦》。中篇小说虽然没有小说那样广泛地反映生活，但也能反映一定的生活广度。人物数量和情节复杂程度介于长篇小说和短篇小说之间，比如《人到中年》。短篇小说紧凑、短小精悍。他们往往只写一个或几个人物，描述一个生活的片段或插曲。短篇小说所反映的生活虽然没有长篇、中篇小说那样广阔，但也是完整的，其中有些具有深刻而丰富的社会意义。

现代[font id = mark style = " color:# ee 6600；BACKGROUND-COLOR: yellow"]小说分类[/font]现代小说与过去大不相同。分为武侠小说、言情小说、科幻小说、玄幻小说、历史小说、网游小说、穿越小说、修真小说、美女小说、同人小说等等。之所以有这么多分类，和现代互联网的发展是分不开的。

时至今日，网络上已经出现了新一代的80后小说家。这些80后很牛逼，比如韩寒，景m .郭，他们的小说主要讲的是学生，讲的是他们大学毕业后的生活。大多数旋律都以悲伤为基调。这些小说风靡了整个年轻一代，至今仍受欢迎。文学界众说纷纭，主要分为两派。有些人认为80后太年轻，出版太多书对他们的发展不利，所以抵制这些作家的诞生。另一部分认为对手嫉妒80后出书赚钱，心里不平衡。但是没有办法证明。

[编辑此段]小说写作细节

小说中的细节描写是小说形成的根本原因。细节描写通常指对可见事物的描写和对心理的描写。看得见的东西包括环境、自然风光、社会背景、历史背景、人物外貌及其动作、对话等等。心理，当然是指人物的心理。

在一个很偶然的场合，我和一个年轻人聊起小说，他说:“我厌倦了‘细节’这个词！”是的，这个词确实很无聊，但却是小说(不仅仅是小说)中无法回避的事实。从来没有一本小说没有细节，就像从来没有一个人没有身体一样。一部小说只能包含某一类细节描写，不可能一点细节描写都没有。例如，海明威的短篇小说《黑仔》几乎充满了对话，而那些生动的对话正是支撑这部小说的细节。一些所谓的小说流派，比如法国新小说中对“物”的描写，意识流小说中对心理的描写，都是强调小说某一方面细节描写的产物。一个伟大的小说家必须是一个在细节描写上非常独特和创新的小说家。人类历史上产生过的优秀小说和名著，更是细节描写的典范。比如雨果的《悲惨世界》中，笔法几乎包括了对社会、历史、自然、人物行动、心理等的详细描写。这类小说给读者的震撼力自然是持久而强大的。

因为描写详细，小说有篇幅。小说的长度是由重要的细节组成的。小说本身的篇幅没有好坏之分。一部烂小说，再长也比不上一部优秀短篇小说对人性的启迪作用。

在一些拙劣的小说家那里，片面追求小说的篇幅成了通病。似乎他们作为小说家的存在很快就会受到质疑。为了增加篇幅，他们想尽办法把庸俗无聊的细节塞进小说。目前流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然会让这些小说显得臃肿虚伪。从内心来说，我也能理解“通俗小说”的作者。每个人都是人，都有欺骗人的愿望。争先恐后地凑一篇长文，骗读者的钱，只要读者愿意，那也不错。

孔子说“一日三救”，我就假装反省一下。那些曾经让我兴奋，让我敬佩的小说，它们的篇幅所到之处，也是它们极其精致动人的细节像针一样扎进我身体的时候。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱和被损害》中，小女孩耐莉临死前说的话，以及当时的环境和万尼亚的心理。这些描述不禁让人落泪。虽然让人落泪，但不一定是衡量小说优秀与否的绝对指标。