张爱玲小说的艺术特色是什么？
“梨炕卷着云，藤心冷，柚子香冷...我姨奶奶添了个孩子。这是他怀念的古代中国...
院子中间诞生了一棵树，它的枯枝高高地印在淡蓝色的天空中，像瓷器上的冰纹。长安悄悄地跟着他出去了。她的藏青色长袖旗袍上有淡黄色的雏菊。" ?(《金锁记》)
时至今日，我们应该承认，在五四新文学诞生以来描写都市生活和人生感悟的当代小说家中，很少有像张爱玲那样，以其完美的技巧、写作技巧、深刻的人生观、敏锐的观察力和丰富的想象力在文坛上取得成功的。在那个垦荒泛滥的年代，很多作家的文学语言还停留在五四以来胡适之、郭沫若开创的白话诗体上，对创作技巧持轻视态度。但像张爱玲这样优美流畅的文字，却是凤毛麟角。应该说张爱玲避开了我们文学发展的趋势，给我们展示了文学的一些其他方面。以上特点可以说是张爱玲作品最重要的特点，在40年代得到评论界的认可。
在写作表达上，张爱玲作品最突出的方面是对意象的捕捉，描写的准确，以及运用比喻写出情感对象来推动情节，烘托人物心理。其中包括她对生活的细致观察、丰富的想象力、阅历以及对写作背景和人物塑造的整体把握。这在她的中短篇小说中得到了很好的体现。比如《沉香片，二炉香》中的一个场景描述:
"...墙内的春天蔓延到墙外，山上开满了野杜鹃花，火红的一路烧到了山坡下。杜鹃之外，是浓浓的碧海，海中有白色的大船。”
不仅仅是色彩的强烈对比给观者一种眩晕不真实的感觉——到处都是对比，各种不协调的地方背景和时代氛围都被强有力地混合在一起，营造出一种奇幻的境界。这不是客观的描写，而是在其中加入了主观意识和想象，以烘托作品主题和人物的环境和心理反差，表现主人公面对突如其来的打击时的模糊意识和恐惧。与作品完全融为一体，不仅起到陪衬的作用，还可以作为写作的转折点(这是对主人公在路上的一个场景描述)，起到提示和暗示的作用。像这一时期的《沉香残片，第二炉香》作为作者的早期创作，显然过于重视和强调对意象的捕捉、场景的对比、情节的暗示，有些嘈杂，有很重的刀的痕迹，但另一方面也显示了作者在这方面的过人能力。有些描写在细微之处看到了精神，却又跌宕起伏，如彩虹飞舞，蓝天坠落，给人一种无疵之感。比如《倾城之恋》对一阵风的描述:
“只有茫茫寒风，三种不同的尺度...三条平行的灰色龙，笔直向前飞去...召唤到后来，就连黑龙也不见了，只是三条空空如也的真空桥，没入了黑暗，没入了虚空。
.....风停了，像三条灰色的龙，平放在墙上，月光下闪着银色的鳞片。"
(2)深刻的心理刻画和精神通感应用。
张爱玲的小说在描写人物心理方面非常成功。人物的动作、对话、背景变化甚至灯光、气味都体现了心理上的进步。“每一句话都是一个动作，每一个动作都是一个谈资”(4)比如《金锁记》中，童世芳爱上长安的一段话，完整地表达了人物爱上自己的眼睛、气味、感觉的心理状态:
”两个人并肩走在公园里，很少说话，眼角带着一点点对方的打扮和动人的脚，女人的粉香，男人的光，这种简单可爱的印象，是他们的栏杆，栏杆把他们和大众隔开。在开阔的绿地上，很多人在奔跑，在微笑着交谈，但他们走过的却是孤独而美丽的回廊——一望无际的孤独回廊。不说话，长安感觉不到任何缺陷。"
尤其是女作家在运用通感描写方面充满了艺术的精神表达能力，使得作品中的人物脱颖而出。比如写人的感受:
”乔奇似乎在她眼前挂了一层冰冷的珍珠窗帘。一阵热风吹来，紧紧地贴在她的脸上。风走了，又把它吸了回来。空气还是没有透进来，但是风又来了，她羞于遮盖——忽冷忽热，她只是流泪。”
(《金锁记》)
这是一个女人令人窒息的绝望。作者把人的感受和心理状态转化为可感知的行为，容易引起读者的* * *。
又如，一些形象化、审美化的描写成为文章的亮点，使作家的文字具有很强的阅读价值，如:
“晴天的风像一群鸽子一样钻进他的丝裤里，它到处扑扇着翅膀。”(《金锁记》)
“珍宝觉得自己彻底被打败了，她得意极了。她站在那里，默默地微笑着。安静的笑容从他眼中流出，像眼泪一样流淌。”
(红玫瑰和白玫瑰)
2，自己的文章——普通地方的写作方法。
(1)，不均匀对比书写技巧
"...而生活中稳定的一面具有永恒的意义，虽然这种稳定并不安全。以及它会被毁灭的频率，但它仍然是永恒的。它存在于所有时代……”
“我写作的主题就是这样一个时代，我觉得用不均匀的对比比较合适。我用这种技术来描述生活在各个时代的人类的记忆。为了给周围的现实一个启发。”⑤
以上引文是作家自己对创作的理解。作家根据自己创作的主题，选择自己认为合适的写作手法。虚伪中有真实，浮华中有简单，人物游走于记忆与真实之间。在今天看来，作家的创作也是相当含蓄内敛的。她把精力用在故事的创作上，写人物的神态、举止、心理活动，尤其善于把握人物在一瞬间的心理变化——高兴的时候有点凄凉，勇敢的时候有点恐惧。作家像丝线一样从人物心中汲取这种心理感受，编织起来，在故事的结尾变成一只蝴蝶——人类灵魂永恒的翅膀，飞走了。
基于此，张爱玲的小说创作过程逐渐褪去了最初复杂的意象、浓重的色彩和人物众多的长篇情节，开始追求故事简单、无痕的风格。在这个阶段，编剧在推进剧情和衔接时间跨度上的手法都是高超的。在较长的情节之间有一个蒙太奇式的转换:
”七手撑着镜子。镜中映出的竹帘和一幅金绿色的山水屏风，还在风中荡漾。找了半天，感觉晕船。再看时，竹帘已褪，金绿色的山水已变成丈夫的画像，镜中人已老了十岁。”？(《金锁记》)
而有些只是一句话:
"...露出一个灰色的小房子，厨房的烟隐隐升起，鳞片状的瓷砖在烟雾中褪色变白，有的还变色了，像多年前的照片。”(《连环套》)
这样的写作手法，让作品呈现出一种宁静冲淡的美。同样，张爱玲小说的结局也很精彩，一两句话戛然而止，无尽的回味在后面延伸。
“30年前的月亮沉了，30年前的人死了，但30年前的故事没有讲完——讲不完。”？(《金锁记》)
(2)、营造氛围。
由于叙事手段的运用和高超的心理描写技巧，张爱玲的作品几乎可以随时营造出不同的氛围。作品中的人物在现实背景中随时“离开”，成为特定情节中的特定人物。《倾城之恋》就是一个极好的例子。在作品中，范柳元和白流苏身处堕落之城的乱世。一旦独处，他们就开始感情的“摊牌”。编剧只是交代几句布景，让他们成为舞台剧的演员:
“乍一看，墙特别高，看不到边。刘源看着她说:‘这堵墙让我想起了时间尽头之类的东西。’"
3.中西合璧--传统小说语言和意境与现代小说技巧的融合。