《聊斋志异》
一是作者有意将幻想境界与现实社会联系起来，以寄托自己的孤独与理想，使作品充满浪漫色彩；它也立足于现实，包含着深刻的生活内容。幻想性与真实性相辅相成，对立统一构成了《聊斋志异》的突出特点。
第二，成功塑造大量不切实际的艺术形象是《聊斋志异》的主要艺术成就。塑造这些形象的基本方式是以其作为“人”的社会性为核心，巧妙地融入其作为“物”的自然或幻想属性，使之成为人性与物性复合统一的艺术形象。就这样，这些花狐既有人情味，又和蔼可亲，让人忘了自己与众不同；还包含了他们与生俱来的气质和超现实的超自然性，让人感觉无法企及，大大增强了形象的美感。
第三，《聊斋志异》的情节离奇曲折，但在作品提供的特定情境内是合乎逻辑的，是按照某种内在逻辑必然出现的。其情节的内在逻辑主要包括人物逻辑和幻想逻辑，这两种逻辑往往包含在同一个情节系列中，达到高度的和谐统一，形成虚中有真、幻中有真的作品艺术特征。
第四，《聊斋志异》运用优美、典雅、脱俗、生动的文言文，实现了文言文风格与生活本质的高度统一，从而形成了典雅、优美、清新、生动的语言风格。无论是人物语言，还是作品的叙事描写语言，都以文言文的形式呈现出浓郁的生活气息，充满了描写力和表现力，大大增强了文言小说的新奇感和趣味性。
[作品对话和阅读]
第一，“英宁”
1.本作品选自《聊斋志异》第二卷，三版。它是蒲松龄爱情小说中最精彩的篇章之一，讲述了狐女宁与王子夫真诚相爱，幸福结婚的故事。英宁是狐母所生，归母抚养。她从小生活在远离尘世的环境中，完全没有受到封建礼教和世俗人情的污染。她寄托了作者的人生理想，表现了作者对回归自然的纯粹人性的向往。然而，一旦英宁进入现实社会，她天真的理想性格就消失了。这种悲剧结局是严酷的现实造成的，从而深刻批判了封建礼教对女性健康天性的压制和窒息。
2.这部小说的艺术特色:
(1)这部小说将人物置于意境的核心，成功塑造了一个全新的女性形象。英宁的形象是复杂的。总的来说，她是人类的社会性和狐狸的超自然性的结合。从她作为一个人来看，她的性格也是复杂的。作者关注的是英宁爱花、爱笑和天真无邪的性格。在这些外在特征的背后，还有一个聪明、狡猾、勤劳、谦恭、有思想、深情的英宁形象。他们两人的性格交相辉映，增强了人物的艺术魅力。
(2)全篇线索清晰，情节离奇，既出人意料，又合情合理。小说以王子对英宁的顺从、对英宁的向往、对英宁的寻找、与英宁的重逢以及带回英宁嫁给他为情节线索。但它一步一步制造疑点，一层一层设置悬念，直到文末才揭开英宁的真面目，使人恍然大悟，它有着“排列排开，变幻莫测”的鲜明特点(冯振鸾《读孤画室杂记》)。
(3)这部作品的环境描写不仅生动，而且营造了一种氛围和境界，更好地衬托了人物的性格。英宁安静优雅的生活环境自然而不做作。经过作者的层层染色，一页一页地来到书页上，它衬托着她对花的热爱，欢笑和纯真。这种描写不仅具有象征和寄托的意义，而且使作品具有强烈的诗性倾向。
第二，“促织”
1.本作品选自《聊斋志异》第四卷，三版。是官绅批判小说的代表作品，也是《聊斋》中最受重视和青睐的艺术杰作。它通过捕捉一个名门望族所经历的喜怒哀乐来宣扬“官职”，从一个侧面暴露了封建统治者的放荡和徭役征收的残酷，其中既有对各级官员邀宠奉承、余孽炫耀的尖锐批判，也有对封建帝王的委婉劝导，深刻揭示了封建等级制度的不合理和政治官场的荒谬。
2.这部小说的艺术特色:
(1)构思细腻，以小见大。作者着眼于小，但着眼于大。小说大部分是对小升初的详细描写，但这个小虫完全维系着一个名门望族的命运，与封建官吏的罪恶、皇帝的享乐和腐败紧密相连，使得抓斗小升初这种鸡毛蒜皮的小事，负载着沉重而深刻的社会命题。
(2)情节曲折，充满变化。小说紧紧围绕升职的得失安排故事，跌宕起伏，变化无穷。同时也生动地展现了成名的悲惨经历和思想感情的复杂变化过程。主角由悲转喜，喜极而悲，悲停而喜，悲喜交替，故事在跌宕起伏中推进，读者的心弦也是忽开忽合。
(3)心理描写细致入微，细节生动逼真。比如小说中，得知幼子杀了升官重新得到，很有层次感，描绘了他大悲大喜，希望与失望的心理变化过程；再比如关于打促织的描述。小虫从愚蠢到恐怖奋起抗争，少年从欢笑到恐怖转身，都写得惟妙惟肖。