金瓶梅有声小说

　最近连续看了《诺斯费拉图》（1922）、《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》，重温了一遍《惊情四百年》三部取材《德古拉》的吸血鬼电影，发现了一个问题，就是不管时间过去多久，人们讲故事的能力都不看历史进程，只看个人天赋。四百年来人们写不出另一部《金瓶梅》，三百年来人们写不出另一部《红楼梦》，不外如是。

所以，1922年无声黑白电影可以讲好一个故事，1979年技术前进了五十年未必能讲好，九十年代电影人还在创造经典。而正因如此，《诺斯费拉图》可以是经典，《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》能成为垃圾，《惊情四百年》依旧可以称为史诗。

三部电影说到底讲的是同一个故事，基本轮廓改编自小说《德古拉》，均加入了不同的原创成分。这里不赘述剧情梗概，有意愿的可以去百度一下。说到改编程度，变动最多的无疑是《惊情四百年》，当然目前也是我心中的最佳。比起很多动辄上千的大佬，我的观影量不算太多，但是就我目前的认知而言，上个世纪以《惊情四百年》、《夜访吸血鬼》为代表的一系列哥特风电影，是我心中真正的哥特，其真实性和还原度是令我十分喜爱的。而慢慢踏入新世纪，诸如《范海辛》、《断头谷》（1999）的新哥特风，我实在是欣赏不来。当然，上个世纪九十年代确实是电影业一个前互联网时代所不可复制的高峰，现在懒惰的人们无论如何不会再像那样去拍电影了。

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或许是大师的加持，加上各方面综合的原因，《惊情四百年》成就了一部既严肃又浪漫的吸血鬼史诗，I like it .

而《诺斯费拉图》，1922年的技术水平，能拍出这样完整清晰的故事，同时演员实力和编剧调度方面丝毫不落后于后世许多电影，不得不说是十分出彩的。当然，这部电影最让人钦佩和敬仰的，恐怕不是导演，也不是编剧，而是传奇的男主角。这名深谙斯坦尼斯拉夫斯基的经验主义，让自己活在黑暗阴影之中，完美为我们呈现了，一个吸血鬼真正应该拥有的特质。甚至因为这部电影，有一个广泛流传的谣言，就是男主角本身就是一个吸血鬼。这哪怕是个谣言，在我看来，却像是是对一个演员最大是褒奖。而作为一部无声电影，所有对话都得通过文字像PPT一样去呈现，却依旧能让我觉得生动，真实，整部电影完整流畅不让人觉得生硬，我觉得这也算是那个时代电影人的伟大

而最让我失望的，就要数这部连阿佳妮都拯救不了的《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》了。比原作晚了五十年的翻拍，有了更加成熟的电影工业体系，电影从无声到有声，从黑白到彩色，各色道具齐备，却像我们展示了什么叫“取其糟粕，去其精华”。这部电影，前期剧情几乎可以算是对原作的完全模仿，就好像是加了一个配音而已，但是演员演技和剧情流畅度反而不及前作。相反，整部电影充斥的这种甚至算不上致敬，而就是活生生赤裸裸照葫芦画瓢，还画不像的感觉，令人观影过程十分糟心。并且最重要的一点是，差不多长度的电影，在有声（省出大幅度时间）且删去原作部分剧情的情况下，却反而讲不清楚整个故事，完全理不清楚电影思路，所有改编点又皆是无来由没有合理性的意淫。可以这么说吧，没有阿佳妮，我哪能坚持看完啊。说实话，一开始，我看了看《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》，豆瓣评分7.8，甚至是带着瞻仰的眼光去看的。但是电影结束后，除了阿佳妮的美貌，无疑是浪费了我两个小时。

德古拉作为最负盛名的吸血鬼，经过最早《德古拉》小说的宣扬，和后来无数电影电视剧的改编，未来可能还会继续以我们心中一个神秘吸血鬼形象流传下去，而诺斯费拉图，恐怕却只能在《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》之后就消声匿迹了吧。说起来，诺斯费拉图这个形象本身就是德古拉的变种，当初《诺斯费拉图》就是因为没有买《德古拉》的版权而刻意这样改名的，甚至让这部影史第一部吸血鬼电影因此蒙尘几十年，但是这依旧不能改变《诺斯费拉图》在电影史中的地位。不过也算给后世一个烂大街的经验，小说改编电影一定记得买版权！