评《艺妓回忆录》
艺妓回忆录评论1艺妓回忆录是一个爱情故事。千代子很幸运，有两个男人爱她。一个从12岁开始爱她，最后在18得到她。另一个从15岁开始爱她，最后放弃了她。这两个人是一起创业的同事，一个是董事长，一个是总裁。董事长太关心他的合伙人了，所以直到总裁放弃他才表达出来。而千代子是从12岁开始爱上主席的。有点像童话故事。艺伎回忆录对爱情的追求从那杯甜甜的冰开始，她余生所做的一切都是为了接近她心中的男人(总统)。而事实上，在故事结束之前，和宗* * *见过这个男人几次，但她却如此坚定不移地忠于自己内心的感情。甚至可以说，她的一生，只是桥上的几分钟。这是典型的东方人的爱情，噼里啪啦之间莫名其妙的一瞬间就能让她度过一生。
第一次看到这部作品的时候，绝对是“艺妓”这个词吸引了我。与西班牙女性的热情不同，东方文化孕育的女性往往蕴含着更多内敛的智慧。
艺妓也是幸运的。他们穿着日本最高贵的和服，一切都是艺术品，他们接触的都是上流社会的人，所以在日常交往中练就了非凡的谈吐，一举一动都散发着优雅的美感，让人投射出羡慕的目光。在日本，艺妓的社会地位不低。可以说很多贫困家庭都以自己的女儿被选为艺妓为荣，艺妓也是女性走向上流社会的捷径。这一点在伊藤博文时期最为突出，当时日本的六名内阁大臣中有两名是女性，且都是艺妓。
艺妓的一生可以说是悲凉的。艺妓从小就被卖到了一个房子里。她十年所学的一切，表面上可以说是一门艺术，但其本质不过是为了满足男人的欲望，被人观看和保护。他们的工作是在茶馆里和客人聊天跳舞。注定艺妓一辈子都要靠男人生存。
“你不能告诉太阳多发光，也不能告诉雨停下来。对于男人来说，艺妓只能算是半个妻子。我们在夜幕降临时成为妻子，从如此多的卑鄙中学会善良。
纪伯伦说:“有限的爱需要拥有对方，而无限的爱只是求爱本身。”艺伎回忆录的爱情属于后者。有限的爱虽然浪漫，可惜不够真诚。双方都限制自己的努力。无限的爱有坚持，这是一种值得尊敬的忠诚和坚持，但有时候坚持意味着否定未知未来所蕴含的各种机会，这可能是更大的损失。这个世界分不清哪种爱情更高尚，《艺妓回忆录》吸引人的不是爱情。翻开这本书你会有一种亲切感，也许是因为两种文化太相似了。
《洛杉矶时报》是这样评价的:《艺妓回忆录》是一场勇敢的表演，是第一部提供生动视角的小说，带领你进入一个失落已久的秘密世界。高顿讲述了一个令人眼花缭乱的故事...艺妓自然能吸引人的注意力，激起某种悠闲的情欲。所以，在欲望强烈，一切都被原谅的今天，当我们发现作者用智慧、率真、优雅刻画了这样一个人物。多么荣幸啊...对于任何一个作家来说，这部小说都是非凡的成就，但对于一个文化差异显著的白人男性作家来说就更为难得了。
如果你对艺妓感兴趣，阅读这本艺妓回忆录是最好的选择。
点评《艺妓回忆录2》伴随着《牵我的手》委婉缠绵的旋律，我仿佛又回到了沙川岸边，在桥上哭泣的戴和打扮得像个绅士的总统先生。这首歌并不是电影《艺妓回忆录》的插曲，但却非常巧合地与电影的主要情节相吻合。如今这首歌在网易云的评论数已经达到14万以上，可见大家对这首歌和这部电影的关注度之大。
半年前，偶然看到这首歌，看了下面的评论，突然对《艺妓回忆录》产生了兴趣，对画面中的小千星眸一代充满了好奇。最后，最近看完了整部电影。看完之后，心里最大的感受就是有点失落和惆怅。好像结局太幸福了，好像整部电影都没有给我带来之前期待的感觉。接下来我从感性和理性的角度简单评价一下这部艺妓回忆录。
从感性的角度来看，剧中的主角小千已经从一个被父亲卖掉的无知小女孩成长为一个掌握了艺妓技能的成熟女人。她的成长过程感人至深。千代，一个孩子，被父亲抛弃，被妹妹背叛。他只能在家里做女仆，忍受初桃的陷害和侮辱。这个时候，小千这一代人更多的是无奈和迷茫，一点点难过，一点点悲伤，从这个孩子的身上流露出来，是珍惜。当她穿着一尘不染的白袜子，站在高高的木屐上，系上十二件优雅的和服，把头发扎成一个大扇形发髻时，小千变成了艺伎回忆录。此时的她，已经不是她，而是她。正是这种几千代人心中不可调和的情感和矛盾，成为了她前半生悲剧的必然性，也是无数和她有着相同身份的女性的悲剧缩影。影片中，千代以一段疯狂的雪舞赢得了当晚的公众关注。
我欣赏成名后的孤独，因为在这个时候，千代才是真正的千代，而不是艺伎回忆录。千代如水眼，迷倒众生。她一生都在寻找属于她的爱情。当然，影片的结局也很美。虽然叙述者说艺妓只能算是半个妻子，晚上也只能算是男人的情人，但毕竟几千代人和总统走到了一起。
此时，从理性的角度来看，又是另一番风景。首先，这样的大团圆结局其实让影片的回味不足，这样的结局太美了。其次，影片给人一种说不出的诡异感觉，日本文化的背景，但全片全是英文，几位女演员也是中国演员。对于观影者来说，最好的观影体验就是原汁原味。我个人也非常推崇原声电影，不喜欢配音，因为只有听原声，看原生，才能真正感受到属于那个地方，那个时代的文化和情怀。显然，这部电影没有做到这一点。同时，从演员对角色的诠释来看，《初桃》和《红牌艺妓》的演员都表现的很完美，但对于作为小千一代女演员的演技诠释，我并不看好。作为一个成年的千代，她没有表现出千代从天真到成熟的成长感，只是生硬的模仿，没有更好的表达出这个人物的核心元素——水。而且电影的剧情节奏比较拖沓，人物也不够演绎，让人有些不耐烦。最后，这部电影的改编作者对日本艺妓文化了解不多，基本都是根据一个故事，然后按照自己的思维逻辑来编的，所以不具备最自然最真实的日本艺妓文化。
坦白说，我觉得日本有着世界上最做作最不可理解的文化，一种假正经的文化。近乎荒谬，甚至神秘。这是一个生活在错觉中的种族，而艺妓是这种错觉不可分割的一部分。它脱离女性，以虚幻的形式存在，带来幻觉，成为幻觉，最终死于幻觉。