张爱玲小说的艺术特色

无论结局是好是坏，张爱玲的小说都给人一种悲凉的感觉。张爱玲的写作风格是冷静的，她的小说往往用第三人称，也就是“他”，以全知的视角来描写。小说虽然没有太掺杂作者的个人感情，但情感基调是悲凉的。比如《倾城之恋》的开头就说，“胡琴在万家灯火的夜晚咿呀呀拉呀拉呀拉呀，无尽的凄凉故事——别问了！”最后，虽然白流苏如愿以偿，嫁给了范柳媛，但作者冷冷地说:“柳媛现在再也不跟她开玩笑了。他保留了自己的俏皮话，并告诉了附近的女性。“香港的沦陷帮助了她。但在这个不合理的世界里，谁知道什么是因，什么是果？”而胡琴呼应开头的声音再次响起。战争的混乱让白流苏意识到人类的生命在大动乱中是微不足道的，所有关于爱情的实验最终都经不起乱世的冲击。白流苏·刘璠的婚姻只不过是战争中两个对未来感到困惑和无法把握自己生活的人的终结。这一切其实反映了一种个人情绪:对末日和个人损失的恐惧。再比如《金锁记》，开头是月亮。“三十年前在上海，有一个有月亮的夜晚……”“它比我们面前的月亮更大、更白、更圆；但是，三十年的努力，再好的月亮，也难免惨淡。”在曹的小说中，用了三十年的金枷。她用枷角杀了几个人，没死的也给了半条命。然而，30年前的月亮沉了，30年前的人死了，但30年前的人没有完——完不了。"

喜欢用比喻和讽刺。

张爱玲小说语言的一大特点是大量使用隐喻、对比、反讽和色彩描写。

比如在《沉香片段——第一炉香》中，她曾写道“卫龙那天穿着一件磁性的蓝色雪纺旗袍，露出了他的绿眼睛。她觉得胳膊像热牛奶，从蓝锅里倒出来，管子控制不住，整个自己都洒了出来”。这是用热牛奶对女人手臂的白皙与美丽的精彩描述。这种描写不仅使人感受到乔治迷恋和渴望感动读者的形象，也显示了卫龙有自制力但又虚荣的心态。

在《金锁记》中，她写道:“她走到窗前，拉开了那边装饰着小绒球的深绿色窗帘。纪泽正从巷子里走出来，长衫披在肩上，香风钻进他绸裤的缝里，像一群白鸽，所到之处，都扑扇着翅膀。”这是一种人物处于阴郁压抑的环境中，爱情终将破灭的情况。没有大量的描写和渲染，文字简洁动人，却把那种悲伤表现得非常深刻和自然。

比如《金锁记》中，有一段描写乔奇的儿媳智寿眼中的:“窗外依然是那轮异常皎洁、让人感到寒冷的明月——黑暗天空中一轮燃烧的小白日。我在房间里可以清楚地看到，玫瑰紫色的绣花椅子上铺着桌布，齐飞的屏风是红、平、金、五凤，粉红色的缎子对联上绣着花和篆字。梳妆台上有银粉罐、银漱口水、镶有红绿丝的银花瓶，里面装满了幸福的水果。帐篷的屋檐上挂着五颜六色的金攒绒球、花盆、如意粽子，还有手指大小的玻璃珠和一尺长的粉红耳朵。这么大的房间，放满了箱子，被褥，被褥，不代表她找不到汗巾上吊，又倒在床上。在月光下，她的脚上没有血——蓝色、绿色和紫色，冰冷躯体的颜色。”张爱玲喜欢用紫色、金色等色彩丰富的词语。原本代表着高贵与富贵的紫色与金色，在她的叙述中一直给人一种绝望与悲伤，华丽的文字背后，用充满内心的眼神掩盖着苍凉。在这篇文章中，玫瑰紫、猩红色平金、粉色、红色和绿色丝绸、银粉、粉色等一系列丰富的颜色标志着节日，与绿色、绿色、紫色和其他冷尸体的颜色形成对比。一个暖一个冷，一个明一个暗，一个喜一个悲。这种明亮而不均匀的色彩对比给人强烈的感官刺激，使人在视觉上受到猛烈的冲击，烘托出一种阴郁的气氛。这种丰富多彩、精妙绝伦的文字描写，写出了志寿无尽的绝望，使读者对志寿的悲惨境遇深表同情。同时，他通过志寿的绝望和痛苦，进一步达到了塑造主人公曹病态人生和变态心理的目的。

作品主题多描写小人物的喜怒哀乐。

张爱玲声称:“我甚至只是写男女之间的小事。我的作品里没有战争和革命。我认为人们在恋爱时比在战争或革命时更加单纯和放肆。”

张爱玲的小说和散文都描写了那个时代的人的生活。例如，《倾城之恋》描述了白流苏在离婚后因为无法忍受家人的闲散而与范柳媛结婚的故事。《红玫瑰与白玫瑰》通过讲述甄嬛的情史，展现了男女在爱情和婚姻上的差异。《色戒》讲的是王佳芝通过美人计谋杀汉奸易先生，不料爱上了易先生，却在放任自流时被杀。

虽然张爱玲的散文不如她的小说成功，但中国著名的小说《夜》却是以一个妓女的视角来描述身边的一切。其他的作品，比如《谈音乐》、《谈舞蹈》，还有我自己的文章，描述的都是对某件事的看法，张爱玲的杂文却很零散。即使是议论文，比如上面说的那几篇，也没有固定的主题和中心，让人感觉都是动手的。