钱钟书《围城》简介

《围城》是钱钟书的一部小说，也是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被称为“新学者”。下面是我给你整理的《围城》简介，希望对你有帮助。

钱钟书《围城》简介围城的故事发生在1920年到1940年之间。主人公方鸿渐是一个从中国南方一个乡绅家庭走出来的年轻人。方鸿渐迫于家庭压力，与同为周氏的女子订婚。然而，在他大学期间，周生病了，很早就去世了。准岳父周先生被方的慰问所感动，资助他出国留学。

方鸿渐在欧洲游学期间，不理学业。为了向家人交代，方在毕业前买了虚构的克莱顿大学的博士学位证书，和留学生一起回国。在船上，我认识并爱上了留学生鲍小姐，但她欺骗了我。与此同时，我认识了我的大学同学苏。

到上海后，我在已故未婚妻的父亲周先生经营的银行工作。此时，方得到了苏的同学的青睐，对苏的堂妹一见钟情，终日往来于苏和唐之间，其间结识了追求苏的赵。方终于结束了他与苏和唐的关系。苏嫁给了诗人曹元朗，但知道方不是他的情敌，所以他娶了彼此欣赏的方。方鸿渐渐渐和周家闹翻了。

抗战初期，方家逃难到上海租界。在赵的推荐下，他赴大陆大学任教，师从赵、、顾尔谦、李。由于方鸿渐性格等方面的弱点，使他陷入了复杂的人际纠纷。与孙柔嘉订婚后，她离开了三闾大学，回到了上海。在赵的帮助下，方鸿渐在一家报社工作，并与结婚。

婚后，方鸿渐与妻子方嘉和孙柔嘉姨妈的矛盾暴露并激化。方鸿渐辞职，和孙柔嘉吵架，渐渐失去生活的希望。

钱钟书简介《围城》作者钱钟书(1910—1998)，原名杨显，字哲良，后改名，字默，名怀菊，曾用笔名钟淑君，江苏无锡人，有一女(1937)。他的父亲是著名的汉学家钱基博。在他的影响和督促下，从小就打下了良好的国学基础。后来就读于苏州市陶武中学、无锡市辅仁中学。书评家夏志清认为小说《围城》是“中国现代文学中最有趣、最精心处理的小说，可能也是最伟大的小说”。钱钟书在文学、国学、比较文学、文化批评等领域的成就，甚至被崇拜者戏称为“薛倩”。

1946年撰写出版长篇小说《围城》，同年出版短篇小说《人·兽·鬼》。抗日战争和解放后，先后任南京国立中央图书馆总编辑、上海国立暨南大学外语系教授、清华大学外语系教授、北京大学文学研究所研究员、中国社会科学院副院长等职。，主要从事翻译和中国文学研究，出版了《宋诗选注》、《四旧新闻》、《七版》、《管锥编》等学术著作。

《围城》是钱钟书唯一的一部小说。它写于1944，完成于1946，由陈光出版公司于1947出版。这是作者在困境中的“锱铢必较”，小说“取材于他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层。”但组成故事的人物和情节都是虚构的。有些人物虽然有点真实的影子，但一切都是假的；有些情节略显真实，但人物都是杜撰的。”(江洋《熟记钱钟书与围城》)比如方鸿渐就借鉴了两个亲戚:一个有野心但没有见识，总是满腹牢骚；傲慢自负的人。但两人都没有方鸿渐的经历，而作者自己的经历，比如出国留学，当大学教授，与作品不谋而合。作者可能从他们身上获得了一些启发，但他坐的位置不对。

小说出来后很受欢迎，不到两年就出了三版。解放后一度绝版30年，1980再次重印，在年轻人中引起强烈反响。

钱钟书在介绍《围城》中的人物，写人、兽、鬼的时候，似乎钱钟书还在着迷于讽刺与调侃，妙语连珠，主题鲜明，但人物形象还是模糊的。而《围城》除了由李、曹元朗、高松年、周经理、范小姐勾勒出的一系列令人印象深刻的漫画人物外，还有方鸿渐和这两个独树一帜的人物，值得珍惜。

方红俭

方鸿渐是一个被动、无能、不稳定、经不起诱惑的人，更是一个失败者。他的失败，是因为他缺乏直面现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机的理性、信念、热情和力量，也因为他不是一个卑鄙的人，他还有点自知之明，有时候他想维护一点作为人的尊严。上不去下不来，很尴尬。许多学者将他与俄罗斯文学中的“多余人”形象联系在一起，但“多余人”的悲剧在于他思想上的觉醒和行动上缺乏勇气和历史条件，“被围困者”的悲剧在于他的平庸。“多余的人”会给人前卫、英雄的时代感觉，而“被围困的人”和我们一样，都在徒劳地寻找作为普通人的解放或依附。

正如无用的贾宝玉几乎是《红楼梦》里唯一的好人，方鸿渐也是《围城》里最好的人——也许除了唐晓芙。整部小说中，只有一个唐晓芙，纯洁可爱。这是因为她对方鸿渐来说还是虚幻的、难以捉摸的，所以她是一个幻象。但是任何有真实感的人都是可笑的，猥琐的，虚荣的，卑鄙的。方鸿渐比里面的人都厉害。我们知道乱世是英雄或者英雄的天下，懦夫注定失败。所以，方鸿渐这种不恶不英雄，不与世争，不助人的人，注定是要失败的。方鸿渐的悲剧是现代社会人性异化的结果和反差。

孙柔嘉

在《围城》的人物谱系中，孙柔嘉更为独特。这个胆小的小姑娘，这个似乎没有什么主见的小姑娘，这个天真无邪的姑娘托付给方鸿渐照顾的小姑娘，是最有心计的人。这种文质彬彬的人，暗地里阴柔坚韧，像个甜蜜的陷阱，却控制着自己的婚姻、生活和命运，也控制着方鸿渐的婚姻、生活和命运。这是一个具有中国文化内涵的人物。中国道家文化中所谓的“女性气质”和中国政治文化中所谓的“马基雅弗利主义的”都可以在她身上找到。似乎没有人在钱钟书之前甚至之后写过。但她不是一个文化符号，而是一个活生生的人，具有所有的复杂性。当她掌控一切的时候，婚姻、生活、命运似乎都失控了。这个转折在另一个层面上表达了《围城》的困境，也让我们无法用几句话概括这个人，就像莎士比亚的《哈姆雷特》说不尽，她也说不尽。

苏万文

苏之名，可引自《雪赋》:“随云沉浮，随风飘散，因素孤，沾污，心中豪迈，何愁何事？”这首诗是评论苏在小说中的命运。他只有苏小妹和法国医生的帽子，却沦落到跟方鸿渐玩爱情和智慧的双重游戏。当他的理想破灭，容颜渐老，他就匆匆结婚了。当他还是个女人时，他引诱赵与他发生关系，上演了一场人生闹剧。她很有心计，喜欢男人围着她转。越是嫉妒心强的男人，她越能欣赏琢磨，并从中获得所谓的爱情满足感。虚假的纯粹和易染，让她所追求的女性新生活注定是媚俗的。

唐晓芙

唐晓芙的名字来源于《楚辞·九歌》。诗中“向君”一节，唱的是:“带李雪下水游，攀莲攀木。”唐晓芙纯净自然，犹如“出水芙蓉”。她和方鸿渐都是理想青年，都是方鸿渐的宠儿。但她执着于女性的彻底解放，要求“占据爱人的一生”。方鸿渐也窥探到她“不化妆心里就没有男人”的自私偏见，于是两人不断误会，悲欢离合。最后方鸿渐不能如愿。可怜的一对上进的恋人，两个人都执着于自己的理想。唐晓芙充斥着徒劳的诗歌和书籍，甚至婚姻最终也是虚幻的。

钱钟书《围城》章节介绍小说《围城》共分九章，大致可分为四个单元。

第一章至第四章为第一单元，描写方鸿渐在上海及家乡(江南某县)的生活场景，以上海为中心。在这个单元里，方鸿渐和苏之间的“爱情”纠葛占了重要的一部分。苏文纨迷恋方鸿渐和他的另一个爱人，演了许多闹剧。这暴露了苏小姐做官矜持自负，结果一事无成的尴尬局面。也暴露了方鸿渐的纨绔子弟优柔寡断，不谙世事，愤世嫉俗的浮华处境。围绕他们，作者还写了十里洋行社会生活中的各种人物，如美国花旗集团买办张继民，喜欢被人叫作吉米，外表时髦骨子里保守的董谢川，“最懂男女之事”的青年哲学家褚，满口不诚实自称“新古典主义”的诗人曹元郎，暗地里把方鸿渐当作情敌，虚度光阴。他们在宴席上，在诗词歌赋上，在各种应酬上，都是那么空虚，无聊，庸俗。这种生活不会培养出健康的爱情，更不用说健康的理想，这是一座有待攻破的“围城”。

第五章可以算作第二单元，是“过渡”或“衔接”。在这一单元中，方鸿渐和赵这两个在个人生活中遭受挫败的人冲出了“爱情”的牢笼。他们从想象中的对手变成了真正的朋友，一起去湖南平城的三闾大学找工作。在这一单元中，作者还为下一单元的闹剧准备了新的角色:未来的大学校长李，副教授顾尔谦，青年助教。他们和方、赵一起从上海起航南下，组成了一个临时的“小社会”。这个“小社会”的各种矛盾、戏谑、嘲讽，以及一路上的所见所闻，构成了小说所描绘的现实图景中非常精彩的一部分。

第六章和第七章是第三单元，主要描述了三闾大学的内斗。从校长、院长、系主任，到教职工、学生甚至家属，都卷入了一场令人目不暇接的人事纠纷。专业排斥，爱情竞争，明目张胆的套路，诽谤性的谣言，勾心斗角，等等，三闾大学成了一个比拼的舞台。一些学者和文士，黑粉，出现了。其中李是一个充满仁义道德愚昧的半老头子，韩是一个外表呆板、内心肮脏、伪造学历、欺骗成性的假洋医生。有像高松年那样道貌岸然、狡猾奸诈、口口声声维护教育尊严的伪君子，但实际上却是道德败坏者，也有依附于官僚、谋职、意欲组党巩固自己，最后重蹈覆辙的阿木森林。有陆子潇、顾尔谦这种痴迷龙附凤，专吹拍拍的势利小人，也有、王夫人这种名媛，虽然在大学里四处游荡，但也只是在爱情里秀主角，火上浇油。总之，活跃在这片“新儒家森林”中的各类人，不需要用八股做敲门砖，他们都举起一面自己认为最美的旗帜，掩盖自己的本来面目，竭力追求一种新的提升，仿佛自然界的动物都披上了保护色，追求着自身的发展。自然，他们中间也有一些还没累垮肩膀的好人，比如方鸿渐、赵，虽然荒唐、刺激，但还有点责任感，还有细腻、深沉、精于算计的，等等。这些人物，像方鸿渐，可以算是“可造之才”，或者像赵，总算有一技之长；或者，像孙柔嘉一样，他们经过深思熟虑，隐藏得很好。在一个好的社会里，他们可能会发展成为杰出的人才。但在那些烟雾弥漫的环境中，由于缺乏明确的人生目标，就像19世纪俄罗斯文学中的“多余人”一样，他们的聪明才智被社会的惯性抵消了。

第八章和第九章是第四单元。方鸿渐和孙柔嘉在回上海的路上结了婚。这对双方来说都不能算是一个激动人心的组合，失业带来的对未来的焦虑让他们婚后争吵不断。这次吵架在回上海的路上比较简单。定居上海后，由于双方家庭和亲属的介入，矛盾变得更加复杂。曾经有一段时间，婆媳、翁婿、嫂子、亲戚朋友，甚至主仆之间都有一系列的不和与争执。最后，方和孙的矛盾终于激化，前者辞去了报社资料室主任的职务，再次面临失业。方鸿渐新家园刚建立解体，又一次冲出一座“围城”，来到一座“围城”的入口──他打算去重庆做官的赵找工作，那也一定是一条坎坷不平、前途未卜的路。小说以一个老式的铃声“铛，铛……”结束。和以往所有优秀的现实主义作品一样，它并没有对社会和人生的出路提供任何明确的结论，但他所描述的人生本身却“比所有的语言和所有的微笑都要深刻。”

钱钟书《围城》语言风格赏析

《围城》这本书是钱钟书的“守财奴”写的。小说没有明确的故事线索，只是作者琐碎的知识和经历拼凑出来的一些琐碎的情节。一般来说，一部情节琐碎的书，要想成为一部成功的作品，必须具备出色的语言表达能力。钱钟书的《围城》确实把语言运用到了最高境界。所以，读《围城》不能像读普通小说一样，只关注剧情而忽略语言。那样的话，《围城》就失去了存在的意义。《围城》中的妙语是这部小说最成功的部分，也是最值得欣赏的部分。

善用比喻

《围城》中有三种绝妙的比喻。一种是写风景和事物的真实形象比喻，让人感觉舒服，恰到好处。第二，抽象的思维和感受与具体的形象相比较，或者相反，让人感到新奇和神秘。三是利用喻体与本体在价值层面上的强烈对比逻辑，对客体进行嘲讽和贬低，使作品更加诙谐幽默。

开篇一段“夜如油浸纸，化为半透明体。它被太阳拥抱，无法分离。也许是被太阳陶醉了，所以夕阳褪去后的夜也是红的。”这句比喻夹杂着拟人，整体流畅自然，没有任何矫饰。这是第一个比喻，在书上很常见。比如在去三闾的路上，有五个人描述“雨越下越大，水渍流过丝丝，河面上的水涡像青春痘和无数的麻点，随着出生不断消逝，雨线更密，光滑的水面上仿佛长出了长发。”“年龄”用在雨里，可以说只有钱老师一个人用得好！于思米说水面上有“长毛”，形象更新颖，但恰到好处！

比较常见的是第二个比喻，这也是本书的亮点。方鸿渐留学归来，“衣装回国”震惊了家乡的小县城。先是在报纸上发表新闻，后被邀请回母校作“西方文化在中国历史上的影响及其回顾”的学术报告。鸿渐在县省立中学演讲时，说中国社会只有鸦片和梅毒能坚持，使录音的女孩子“脸红停笔，仿佛听了鸿渐最后一句话，圣母的耳朵当众失贞了”。耳朵之所以失贞，是因为耳朵说过污言秽语。这种换位的运用可谓炉火纯青。

本例将抽象变为具体，采用了以虚为实的手法。书中还有一些把具体变成抽象的说法，把具体的感受和抽象的形象做比较。比如第一章“孩子两岁以下，塌鼻子，两只斜眼，高眉毛。他们离得那么远，害相思病。”把眉眼之间的距离比作隔空相思，真是妙不可言。

第三个比喻有很强的讽刺作用，关键在于他使用的交通工具。车辆与本体的强烈对比所形成的效果真的很神奇。作者在嘲讽李时说，他“脸上少了那副黑框眼镜，大眼睛像剥了壳的水煮蛋”。眼睛和鸡蛋无关。作者认为普通人不会思考，用夸张的手法讽刺李，令读者感到厌恶。他还讽刺说自己是“一个如冬蛰的冷血动物，因春风得意，竟当众夸奖顾先生”，更加突出了李的性格特点。

钱钟书曾在他的《旧文四论》中指出:“隐喻是文学语言的基础”，“隐喻”包括两个相辅相成的因素，其中事物有相似之处...这是有区别的...差异越多，相似越大，分离越多，越出乎意料，比喻越新颖，效果越高。“对比较比喻艺术的深刻研究，加上高超的想象力，使他在小说中形成了许多脱口而出的隐喻。

心理描述

钱钟书在《宋诗选序》中说，文学作品要“传达人物未表现的心理”，《围城》是他这一理论的最好实践。大部分成功的文学作品都要有一个成功的心理描写，但钱钟书的心理描写与众不同。关键在于“宋传”和“未公开”的心理。在方法上，一种是用剧情音乐传达心理，调动一切看似无奈或破坏中心场景的琐碎细节。比如最后一章，方鸿渐跟孙柔嘉吵了一架，要回家替柔嘉解恨。柔嘉正跟姨妈说鸿渐的过失，怕他听见。其实方鸿渐没听见，只好虚拟:“你知道的，我不用说了。”结果柔嘉心虚道:“不是冲你来的。谁教你偷听的？”这等于承认她在背后“糟蹋”方鸿渐。结果，即将向妻子低头的方鸿渐和一心要给丈夫找个好工作的孙柔嘉越吵越多，最后到了“分不开”，不欢而散。第二种常用的方法是通过一系列精彩的比喻来传达人物的心理。比如赵第一次见方鸿渐，赵“得意地从头到脚打量他，仿佛鸿渐是个拿着书单的幼儿园读书人”，充分传达了赵对方鸿渐装腔作势的鄙视，因为一方面赵是真的在乎方鸿渐，因为他在追求苏小姐，另一方面也想给他一个下马威。另一方面，他知道方弄了个假医生克莱顿，还在报纸上。接下来，”他的表情像鸿渐化为空气，眼里没有这个人。.....鸿渐真想觉得自己什么都不是，像五更鸡叫时的鬼，或是道家‘不见则不立’的道理。”

上面的例子也说明了钱钟书的一大特点:比喻。我把隐喻理解为有两层意思，一是在整本书中被广泛使用，二是它最初的定义，即比喻接踵而至来描述同一件事。钱钟书比喻的另一个显著特点是总是与心理描写相结合，充满了高深的学问和风趣。在上面的例子中，抽象的道家思想被用来描述一种心理感受。机智加上口才和比喻，集中在方鸿渐为自己做错的事辩护，比如给和苏小姐的信。举个最简单、最微型的例子，赵称方鸿渐为“同情哥”，因为他在同一个地方工作时叫同事，在同一个地方读书时叫同学，情人叫同情。

《围城》中的人物形象逼真典型，心理描写生动传神，让读者心电感应；对人性和文化的批判，手法幽默，精神内涵深刻。这些大多是由于巧妙的比喻。比如用火柴点燃车灯的那一段，“连划几根火柴，只点燃的心里的火就直了”(据记忆，可能有个别错别字与原文不符，下同)；再比如坟墓后面的门，“进不去的入口，去不了的地方”等等。诸如此类，妙语连珠，深入脑海，不仅记住了这些优美的句子，也记住了这些优美的句子所描述的人和事，以及这些人和事背后深刻而浩瀚的隐喻。

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