七月和安森的小说结局下载

导语:七月和安生的小说版结局是什么？七月的结局和安生的小说和电影差距很大。有什么区别？小说的结局是什么？以下是我为你收集的资料，希望对你有帮助。

七月和安生小说版的结局是:安妮宝贝写的《七月和安生》最后的结局里，安生给家明生了一个女儿。她死于分娩。7月，她收养了安生的孩子，并给它取名为小安。安生和家明结婚了，他们没有再要孩子。

凌晨时分，安产下一名女婴。死于难产。

7月26岁，有了一个养女。

她给安生的孩子取名为小安。她相信这是一种新的和平。正如安生所说，是清新干净的灵魂和肉体。旧的身体会腐烂。

安有一双又黑又亮的眼睛。7月份我带她去了家明家，家明妈妈很喜欢。

她把婴儿抱在怀里，说她应该给婴儿一份礼物。家明，你小时候戴的玉牌呢？虽然一个角破了，但是可以用来辟邪。家明和七月假装没听见。

玉牌随安生火化。

七月看起来总是像个傻瓜。

有时候不明真相和本质的人是幸福的。但能装作不知道真相和本质的人是幸福的。

除了一些例外。比如在酒吧认识的16岁女孩家明。透过音乐和烟雾的喧嚣，她笑着对他说:家明，你的眼睛真亮。这样的姑娘直指人心。但是她没有告诉他她喜欢绿色的手镯还是白色的手镯。她的幸福是模糊的，暧昧的。却不知道如何隐藏。所以让自己无处可逃。

在深谷的寺庙里，他们看着佛像。她坐在他身后，温柔地问他，他们知道我喜欢你吗？他转身看着她。她掂了掂脚，在冰冷的大厅里吻了他。

阳光和风无声地穿过空空的屋檐。

那一刻，幸福被摧毁了。

生活变成了无止境的流放，充斥着汹涌澎湃的欲望和负罪感。

半年后，安生的书出版了。书名是《七月与安生》。

七月和家明过着平淡的生活。

他们再也没有孩子了。

七月和安生的小说结局和电影结局反差极大:小说:

七月和安生是两个从小就很不一样的女生。七月温柔、美丽、安静、乖巧，处处受人欢迎，而安生阴郁、孤僻、桀骜不驯，除了七月没有人愿意和她交往。其实，这两个具有象征特征的女孩，她们的外表是极端对立的，只是彼此的投射。他们是彼此的映射，展现了隐含在他们另一面的被压抑的本性。

对安生的描述来自男友家明七月的判断，典型的“安妮宝贝”那句话:“安生是个不招人喜欢的女孩。但她就像一株散发着奇异浓郁香味的植物。会开出令人恐惧的迷离之花。”安生天生就有一种奇怪的吸引力。在故事中，她是更强大，更聪明，更有力量的那个，虽然这个角色让她颠沛流离。

七月和安生十三岁认识，完全被动:“突然一个女生转头对七月说，我们去操场转转。女孩的笑容是幸福的。7月份莫名其妙地跟她跑了。”

电影:

开篇部分在这里指的是小说，体现了那句话:“在她和安生之间，她是一个选择的结果，但她是心甘情愿的。”两个女孩的人物设定也忠于原著。

从十三岁到十六岁，她与七月的安生形影不离。安生7月总是去她家吃饭，他们一起洗澡，一起去看内衣。有些男孩子气的安生总在七月脱下衣服看胸。对自己的发展一无所知的女生，有她们的小困惑，但总的来说是相爱的。然后两人的成长因为家明的出现而变得迅速。

小说:

家明和七月第一次见面是在文学社的第一次会议上。这个被形容为“7·16前后我见过的最帅的男人”的男人，有着非常青春的外表——在黑板上写字，然后回头看着女主人，带着温柔的微笑。

电影:

七月，我告诉安生我在文学社遇到了家明，而不是展示文学社的场景。而是拍摄了安生7月份去学校找家明警告他:“有个女生暗恋你，你最好老实点。”

七月在图书馆主动吻家明也是书里没有的情节。

在《山楂树之恋》中以纯爱形象示人的周冬雨，在饰演安生这个角色上也是毫不含糊。粗心大意，没心没肺，抽烟喝酒泡吧。

小说:

书中还衍生出另一个象征七月和安生不同命运的意象，那就是家明在爬山时，在古寺探险时，为七月和安生买的不同玉镯。安生的白镯子和七月的绿镯子一见面就断成两半，掉了下来，为安生的死埋下了伏笔。

电影:

这一幕只表现了家明和安生之间的感情升级，玉镯的线索完全被抹去。因为小说和电影在后半段有很大的不同，尤其是在结局上，电影改写了小说中两个女孩的命运。

小说:

安生发现自己对家明的感情很明确后，选择了离开，一路流浪，从海南到广州到上海，不断给七月写信，地址也一直在变。

电影:

又以两人的分离为重点，快速闪现安生异地的艰辛经历和七月平淡祥和的生活，形成鲜明对比。

小说:

然后家明去Xi安做项目，等他7月份回家结婚。家明没有回家，七月发现他和安生在一起。离开后，两个女孩走上了不同的道路，疏远，孤立，至此，闺蜜终于撕——“七月凝固了全身的力量，狠狠扇了安生一巴掌。”

电影:

我没有按照“掌掴”的套路，而是在七月用花洒淋了安生，向安生抗议，宣示嘉明主权，寄生在夹缝中的各种情绪顿时翻覆涌动。7月爆发，两人大吵一架。

女生之间的感情很复杂，没有逻辑，相爱相杀最能描述透彻，外人真的很难理解。他们只有彼此，却互相嫉妒、妒忌、讨厌。羡慕对方，但不能成为对方，更不能* *拥有一个外界无法打破的乌托邦，只是互相融入，就像小时候一样。

小说:

7月等了家明一个月，家明回来了，他们结婚了。安生出国后，又写信告诉七月，她怀了家明的孩子，自己一个人。7月，安生被要求回家照顾她。后来，安生不幸难产去世。7月，家明照顾安生的孩子，出版了安生的小说《七月与安生》。

电影:

在这里，导演开始酝酿，铺垫，最终呈现出连续反转的剧情。导演似乎在努力延长故事的长度，以深刻反映两个女孩最本质的关系——借用作者自己的描述，她们是“一个人心中的两个自己”。这是自我对抗与和解。"

图像的改编也以此为出发点。不知道他们是不是对小说里两个人的命运不满意。导演软化了悲剧和冲突，在尽可能向原著致敬的基础上加入了理想化的解读，突出了两个女孩性格中隐藏的特点，上演了一场命运更替。

对于看过原著的人来说，听到电影上映就像突然撞见了老熟人。看了很多年了，也没什么好谈的。虽然* * *有一些年轻的回忆，但是想起来还是很尴尬的。但文字中有似曾相识的故事，影像间或许能看到一些过去的影子。就这样，我故作不屑，怀着复杂的心情去看了电影。

原本虚幻的、非物质的人物，在演员表演的那一刻开始有了具体的形态，但实际上很难真正坐对位置。也许对于大多数书迷来说，七月和安生早已脱离了“角色”的概念，而是抽象地成为一种代表迷茫、激烈冲突、不断探索和寻找自我和意义的体验，是一种不知所措、不知所措的心境。

人在不同时期有不同的困惑和思考，故事之所以能被广泛阅读，大概反映了群体在一段时间内的内部状态。

七月和安生，表面上有太多耀眼的元素，比如闺蜜和狗血的三角恋，现实中并不存在极端的情况。但它既不是Khiesz Lovsky那种梦幻而神秘的双生花，也不是日本温柔优雅的花儿和爱丽丝那样明显不同。

虽然争议很多，但故事其实讲的是一个人的两种内力，是对立的，矛盾的。形式笨拙，回头看也许不堪，但戏剧性的夸张中仍有你想真诚探讨的东西，尽力向有深度的远方前进。好在尖锐的矛盾过后，我们终于度过了不明所以的成长期。

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