梦幻剧中巴黎的演员阵容
《巴黎之梦》是1968写给巴黎的一封极其性感又毫不掩饰老气的情书。要充分享受这部电影，你必须容忍那些人为的部分，因为这是这部令人愉快的电影的成分之一。这是近年来贝尔托卢奇带给我们的最好的电影。很多经典电影被明确引用，可能会让一些观众感到不耐烦，但这些细节强调了在那个没有视频和DVD的年代，像西奥和伊莎贝尔这样的电影爱好者的不幸和绝望。(英国卫报记者彼得·布拉德肖评论)
也许它没有原著小说那种伏尔泰或王尔德式的警句指挥，但它是一部有趣而深刻的电影，忠实于时代，色情但不色情，三位年轻演员的表演充满自信，不做作。在众多被引用的电影中，我们看不到渚岛的《感官世界》和贝尔托卢奇的《巴黎最后的探戈》——原因很简单，这两部电影1968还没拍过，但《巴黎梦》不就是和这两部电影差不多吗？三人都深入讨论了在私人世界中已经改变的性快感。三部电影中，主角道德和肉体的堕落直指死亡。(英国《卫报》记者菲利普·弗伦奇评论)《巴黎之梦》充满了对年轻时代的美好回忆，歌颂了年轻人打破旧制度的勇气和尝试。电影《巴黎梦》中，镜头的动作自由散漫颓废，很像一个醉酒的诗人。镜头的焦点不经意间吸引了我们的注意力，在巴黎街头男女之间的身体上缓缓游动，停在某个人和某个部位，然后移开。形象华丽颓废，色彩暗淡暧昧，包括你身体的每一寸金色肌肤。这很像一幅旧油画中的裸体。明明是全裸的，却被浓密的颗粒和油彩的雾气隔着，只能偷看，不能触碰。作为一部被贴上“情色”标签的电影，作为对其前期作品《巴黎最后的探戈》和《偷香》的一种表达继承和超越，贝尔托卢奇此时希望通过他的电影呈现的，不再是某种意义上的、生理/心理结构意义上的“意淫”——或者说，不仅仅是这种情色的“意淫”。他想让人们在这部电影里看到的，是1968年弥漫在巴黎街头的理想主义空气。(网易网络评论)
《在巴黎做梦》里，城市沦陷，巴黎学生运动高涨，美国主角在巴黎生活，潇洒无尽，革命游戏，梦想开花。三个年轻人创造了一个六十年代的乌托邦，玩三人行，初潮热血，崩溃的不仅仅是身体。这种崩溃和决裂，从来都是前卫和浪漫的，和青春的悲痛有关。但整个现代和前卫感受到的不仅仅是法国新浪潮的“前所未有的末日感”，还有一种贯穿整个60年代的优雅堕落感，让愉悦和自我成为一种普遍而有回报的行为。(新浪。com评论)