写小说有什么技巧?

为什么为了精神上的满足而读小说、写小说,也就是在现实世界里得不到的东西,在小说世界里得到。在现实世界里,很多女生打着爱情的旗号,其实是为了男生的钱,所以在小说世界里,真正的爱情是很吸引人的。在现实世界中,很多朋友都是打着友情的旗号,友情的本质就是巴结和利用,所以在小说世界中,朋友之间的真情实感和朋友之间的亲密感是很吸引人的。

描述(1)字符描述

语言和动作,心理和状态,外貌和身份。

心理描述:1。自言自语:主角把自己的心理告诉别人(设置一个可以和主角说话的人),主角内心的独白。2.还有人说:其他角色讲述主角的心理(简介描述)。3.作者说:作者描述的是主角的心理。4.不用说,读者可以自己体会主角的心理。

外貌:外貌,表情,性别,年龄,体型,穿着,携带。

(2)环境描述

自然环境:时间、地点、风景、气候。

社会环境:社会背景、风土人情。

(3)小说三要素:人物、环境、情节。

人物:人物的外貌和身份。

环境:自然环境和社会环境。

剧情:环境中人物的语言和动作,心理和状态。

(4)细腻生动的描写

细腻生动,让人物更加真实,增加小说的字数。

添加精致和生动:

1.从语言、动作、心理、状态、姿态和空间位置、外貌、身份、时间、地点、景物、气候等方面来描述人物和环境。

2.修饰语的使用:名词前加形容词(如大小、形状、颜色、材质、归属),动词前加副词(如程度、频率、方式)修饰动词。

3.多感官描述:视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。

细腻缺点:写得太细腻,会显得啰嗦,会有读者认为不重要,想跳过的描述。

抒情与融合

人的一生,都是为了“爱”这个字。小说写的是浓浓的爱和情,小说的内容形式是抒情的,写作技巧只是辅助。

写自己深爱的,深情的,不然感情发挥不出来。海明威说:“只要别人不打扰你,自己写,随时都可以写,也可以用心写。”。但最好的文笔,注定来自你爱的那个时候。"

抒情方式:直接抒情和间接抒情。人说的话(比如我爱她)是直接抒情,人做的事(比如为爱付出,从而反映自己的感情)是间接抒情。用委婉、指称的方式说话,以及用物体表达自己的意志(用物体的象征意义表达自己的感情),也属于间接抒情。

当一个演员要求入戏的时候,他完全把自己当成了剧中的一个角色,忘记了现实世界中的自己。编剧和读者也要参与到剧中,完全融入小说世界,找到一种身临其境的真实体验。

角色(1)角色按照重要性分为主角和配角。

剧情分为主剧情(主角的一生,包括配角)和支线剧情(配角的一生)。支线剧情是用来辅助主线故事的。

(2)根据好坏,角色分为正面角色和负面角色。

角色塑造:

1.合理作用:人要定性,不能完全不一样。不要把女生塑造成男生的性格,孩子不应该说复杂的成人话。一个角色应该在特定的情境下有特定的情绪反应。

2.角色清晰:角色的情感和性格清晰明确,不要给人模糊的印象。

3.读者认可的角色:要表现出一个角色的可爱,并不仅仅是靠作者写“他是一个可爱的人”,而是靠角色的一言一行来表现他是真的可爱,这样才会得到读者的认可。

只有在特定的情节中,人物才会展现出真正的魅力。所以要描述一个人物,你需要安排一个能表现他的情节。比如诸葛亮借草船之箭,就凸显了诸葛亮的智慧。

个人第三人称小说:作者作为一个局外人,描写各种人物,“他怎么样?”

第一人称小说:作者认为自己是主角,主角告诉自己:“我怎么样?”

第一人称小说的缺点:

(1)不适合拍电影,剧本都是第三人称。第一人称小说只能以主角的视角来写主角的所见所闻,限制性比较大。

(2)主角自言自语:“我怎么样?”这听起来有点奇怪。

叙事顺序(1)顺序叙事:从头到尾的叙事,这是最基本的形式。

(2)闪回:

第一种:作者把故事的时间点切换到过去。

第二种:人物回忆往事。

(3)插值:

第一种:插入支线剧情(支撑故事)辅助主线故事。

第二种:插入人物的梦想或幻想。人物做梦的时候,现实生活没有向前发展,所以不是按时间顺序的。

(4)并发性:很少用于分离同时发生的事情。

剧情发展的驱动力

(1)主动性:深爱和亲情,满足需求和欲望。

爱和亲情,满足需求和欲望,你就会主动去做事。只要有事情做,就有东西可写,所以剧情会向前发展。

(2)被动:解决问题和矛盾。

问题来了,必须解决,所以有东西可写。

故事的发展跌宕起伏:平静生活太久,就会出现问题。解决问题,重获平静的生活。过了一段时间,新的问题又来了。小说里,阳光过后必有风雨,风雨过后必有阳光。

事情的发展是曲折的:道路虽然曲折,但大方向是前进的。如果没有波折,而是直线过程,故事很快就结束了。曲折可以让路越走越远,也就是可以增加文章的内容。

矛盾和冲突:

1.从哲学上讲,矛盾是推动事物发展的根本动力,矛盾也是推动情节发展的动力。因为有矛盾,就要斗争,就要解决矛盾,所以要做的事情很多,要写的东西也很多。

2.常见的矛盾冲突:情感冲突(如恋爱竞争)、利益冲突(利益斗争)、观念冲突(两个人想法不同)、理想与现实的冲突、欲望与障碍的冲突、两种不同内心想法的冲突。

3.维持矛盾(设置阻力延缓矛盾):有的读者看了小说,为主角着急,希望矛盾尽快解决,但是有些矛盾解决了,小说就结束了,所以要维持矛盾,让矛盾难以轻易解决。所以对于作者来说,要构思如何化解矛盾,如何维护矛盾。

恋爱中,一方主动,一方被动。如果双方都主动,爱情马上成功,故事马上结束。不仅被动(女主角),还有情敌(男二号)和诱惑(女二号),导致恋爱难以成功。

4.平衡矛盾双方:在竞争中,如果矛盾一方完全优于另一方,就不会有竞争。所以矛盾双方要各有所长,各有优势。比如男主角追求女主角,女二号追求男主角。虽然女二号在爱情竞争中处于劣势,但女二号更主动接触男主角,善于取悦男主角。而且女二号很强,能在男主角有危险的时候帮助男主角,让女二号能和女主角抗衡。

矛盾竞争,不一定一对一,可以有自己的多人阵营。比如女二号讨好男主角的姐姐,让男主角的姐姐帮忙搞定爱情。

矛盾的双方,一方被加强,意味着另一方被削弱,所以矛盾的双方都会关注竞争对手实力的变化。

5.不平衡的矛盾竞争:女主角爱男二号,男主角很被动,完全依靠男二号的抛弃:女主角爱男二号,男主角却一直不知道。后来知道的时候,我很沮丧,很绝望。女二号趁机追求男主角,这是男主角对女主角的爱最动摇的时候。后来会发生一些事情让主人公看到希望。比如女主角得知男二号爱着别的女生,男主角知道这一点后看到了希望,于是无视女二号,追求女主角。

伏笔和伏笔任何事件的发生都是需要原因和前提的。设置原因或前提条件是为后续事件的发生做铺垫。

写小说的时候,首先要想出一个好点子,然后想好点子在剧情中发生的时候需要做什么(必要的理由和前提),然后写铺垫。

巧合变成了因果,所以要用铺垫或者伏笔:

小说里写了太多的巧合,让读者觉得很假。如果我们用因果的形式,就会很自然。铺垫就是先创造原因,从而导致后来的结果,让结果不必以巧合的形式出现,从而把巧合变成结果。

例子:主人公在路上遇到一个坏人,一个武术高手正好路过这里,帮了主人公一把。这样写怎么让读者觉得这么聪明?应该改成伏笔的形式:男主角去看武林大会,武林高手也去看武林大会。这是铺垫(前因),所以武林高手在路上遇到英雄是很自然的(前因后果),不是巧合。

铺垫的例子:女主角小时候遇到了在树下画画的男主角,于是男主角教女主角画画,女主角从此爱上了画画。分开几年,男女主角在绘画课上相遇,似乎是巧合,也是注定。

伏笔和伏笔的用法相似,但略有不同:伏笔明显(因果关系明显),伏笔与事件的距离小(原因很快就会出结果)。伏笔比较隐蔽(因果关系不容易看出来,需要仔细分析才能知道),伏笔(原因)与事件(结果)的距离大。

在《美丽人生》里,有些事情就在眼前,你遇到的一些人,都是在为你背后的故事做准备。这是伏笔。我看前面的故事,就觉得只是单一的一件事。当我看后面的故事时,我意识到如果我不写前面的故事,后面的故事就不会发生。

合理的巧合可以用来把巧合变成一个结果,这是最好的。如果真的不好设定为因果关系,至少设定为合理的巧合。

合理的巧合虽然还是巧合,但巧合程度低,读者觉得这种巧合有一定的道理。

比如男主角在绘画课上认识了一个朋友,去这个朋友家拜访,发现他姐姐就是女主角。这是巧合。用合理的巧合:之前,女主角和男主角在一起聊天,女主角说她有个弟弟,喜欢画画,男主角说他也喜欢画画。那么男主角在绘画课上认识女主角的哥哥也是合理的,女主角的哥哥请男主角到家里玩也是合理的。

可以看出,为了设置合理的巧合,需要在巧合发生之前讲一些事实(女主角说她弟弟喜欢画画),这样就减少了后面的巧合(男主角认识女主角的弟弟,被弟弟带到女主角家)。其实这些事实也是巧合,只是读者看不出这是巧合。

故事开始(1)吸引读者阅读:

小说要有吸引人的故事介绍和精彩的故事开头,否则读者看完故事介绍或故事开头就不会继续读下去,再写也没用。

在故事的开头,为了吸引读者:一是可以把亮点提前到开篇。第二,设置悬念,吸引读者的好奇心。第三,让读者有期待,这是吸引读者阅读的重要手段。比如说,人看电视剧,到了睡觉时间,还是会继续看,因为想看到自己期待的成真。完成一个期待,就要创造下一个期待,一直吸引读者。

(2)故事的起点:

故事的起点不一定是事件的开头,也可以是事件的中间,然后回忆从事件的开头到中间的过程,再从事件的中间写到事件的结尾。

(3)初始介绍:

有必要解释新角色的出现和他们在新环境中的到来。如果读者不清楚情况,他会感到困惑。通过和熟悉新的人或新的环境的人物聊天来解释。不要刻意出现向读者说明情况,这样角色对话会不自然。

支线剧情1。次要情节都是主要情节的辅助。

比如驱魔人(主角)上山驱魔,却不知道妖在哪里。设置一个支线剧情做铺垫:两个村民上山砍柴,一个被妖抓住,一个逃下山。然后回到主要情节:驱魔人遇到一个逃下山的村民,村民告诉驱魔人妖怪在哪里。通过这种方式,配角为主角提供信息,帮助主角。

一个对主线剧情没有影响的支线剧情是没有意义的。支线剧情没必要,也不能写太多支线剧情,不然会占主导。

2.前奏:配角的经历说明故事的背景,即次要情节作为故事的前奏。

比如男配角进了客栈被妖怪吃了,然后驱魔人(主角)进了客栈。就这样,配角先交代了故事的背景(客栈的情况)。

3.简介:主故事可以引出支线剧情,支线剧情也可以引出主故事:从一个角色(配角)到另一个角色(主角),从一个故事(支线剧情)到另一个故事(主故事)。

比如几个配角去看演出,途中大谈主角的表演水平之高。当配角们到达剧院时,主角出现了。然后故事描述主角,不提之前的配角。

4.简介描述:作者不直接描述主角,而是让配角说主角是什么样的。

比如配角聚在一起谈谈对主角的看法,或者主角的行为对他们生活的影响。

多层交织1。主要情节和次要情节交织。主线剧情讲主角的生活,支线剧情讲配角的生活。

2.主角穿插到配角的生活中,让主线剧情和支线剧情融为一体。

3.同时有多个故事,这些故事地位平等。一开始好像是讲两群人两个不相关的故事。后来两组人相遇,融合成一个故事。

4.两代人的故事:这两代人不一定是长辈和孩子,也可以是学弟学妹。

5.故事中的故事(剧中):故事中的主人公是小说家,所以有故事(主线)中主人公(支线剧情)写的故事。

悬念与反转(1)设置悬念,吸引读者的好奇心:

1.从悬念到真相:先设置悬念,吸引读者的好奇心,逐步揭开谜底。

2.从真实到悬疑:先讲真实,再回忆从悬疑到真实的解谜过程。

3.半真半假:先说半真,留下悬念。如果你想知道真相的另一半,你必须继续阅读。或者先说一半的最终结果,另一半的最终结果,剧情的现阶段无法确定,要等到剧情发展到最后才能确定。即故事的起点设定在事件发展的中间,从悬疑到解开谜团的过程中间,然后回忆事件的开始到事件的中间,再从事件的中间写到事件的结束。

(2)剧情反转让读者惊喜:

写剧本的时候,为了给读者惊喜,作者首先要迷惑和误导读者,让他们偏离真相,然后说出真相,这样剧情就会大反转。读者这才知道自己被作者迷惑了,故意导致了错误的认知。作者也可以设置一个配角,说一些同时迷惑主角和读者的话。

出乎意料,但合理,不荒谬。

相关人物聊天时,当下的抒情:通过当下的事物,引发情感和抒情。关联抒情:通过当前的一件事,与另一件事发生关联,然后这件事引起情绪和抒情。

惹祸:一件事完了就完了,后面可能就没什么可写的了。所以在写一件事情的时候,借助于它,引发了其他的事情,于是就有了新的东西可以写,这样就会让文章紧密联系起来。

与前面关联:前面已经写好的东西,后面可以用或者与之关联,使前面和后面的关系显得紧密。

虽然小说的各个部分应该是紧密联系的,但是由于过多的、巧合性的联系,读者感到虚假。比如去公司面试的路上,我救了一个人,这个人正好是公司老板的老婆,所以面试通过了,看起来很假。

考虑全局,牵一发而动全身:一个变化要引起多个反应。一个人的生活情感和生活境遇的变化都会影响到他的爱人、亲人、朋友,所以要写主人公的生活情感和生活境遇的变化,就要写别人对这件事的反应,这也体现了别人对主人公的关心。比如女主角和二号都很在意男主角。男主角出事,只写女主角的反应,却忘了二号的反应,给读者一种二号对男主角漠不关心的印象。男主角出事了,大家对这件事的反应都写了下来,叫做“牵一发而动全身。”