写小说有什么技巧？
描述(1)字符描述
语言和动作，心理和状态，外貌和身份。
心理描述:1。自言自语:主角把自己的心理告诉别人(设置一个可以和主角说话的人)，主角内心的独白。2.还有人说:其他角色讲述主角的心理(简介描述)。3.作者说:作者描述的是主角的心理。4.不用说，读者可以自己体会主角的心理。
外貌:外貌，表情，性别，年龄，体型，穿着，携带。
(2)环境描述
自然环境:时间、地点、风景、气候。
社会环境:社会背景、风土人情。
(3)小说三要素:人物、环境、情节。
人物:人物的外貌和身份。
环境:自然环境和社会环境。
剧情:环境中人物的语言和动作，心理和状态。
(4)细腻生动的描写
细腻生动，让人物更加真实，增加小说的字数。
添加精致和生动:
1.从语言、动作、心理、状态、姿态和空间位置、外貌、身份、时间、地点、景物、气候等方面来描述人物和环境。
2.修饰语的使用:名词前加形容词(如大小、形状、颜色、材质、归属)，动词前加副词(如程度、频率、方式)修饰动词。
3.多感官描述:视觉、听觉、嗅觉、冷热体觉。
细腻缺点:写得太细腻，会显得啰嗦，会有读者认为不重要，想跳过的描述。
抒情与融合
人的一生，都是为了“爱”这个字。小说写的是浓浓的爱和情，小说的内容形式是抒情的，写作技巧只是辅助。
写自己深爱的，深情的，不然感情发挥不出来。海明威说:“只要别人不打扰你，自己写，随时都可以写，也可以用心写。”。但最好的文笔，注定来自你爱的那个时候。"
抒情方式:直接抒情和间接抒情。人说的话(比如我爱她)是直接抒情，人做的事(比如为爱付出，从而反映自己的感情)是间接抒情。用委婉、指称的方式说话，以及用物体表达自己的意志(用物体的象征意义表达自己的感情)，也属于间接抒情。
当一个演员要求入戏的时候，他完全把自己当成了剧中的一个角色，忘记了现实世界中的自己。编剧和读者也要参与到剧中，完全融入小说世界，找到一种身临其境的真实体验。
角色(1)角色按照重要性分为主角和配角。
剧情分为主剧情(主角的一生，包括配角)和支线剧情(配角的一生)。支线剧情是用来辅助主线故事的。
(2)根据好坏，角色分为正面角色和负面角色。
角色塑造:
1.合理作用:人要定性，不能完全不一样。不要把女生塑造成男生的性格，孩子不应该说复杂的成人话。一个角色应该在特定的情境下有特定的情绪反应。
2.角色清晰:角色的情感和性格清晰明确，不要给人模糊的印象。
3.读者认可的角色:要表现出一个角色的可爱，并不仅仅是靠作者写“他是一个可爱的人”，而是靠角色的一言一行来表现他是真的可爱，这样才会得到读者的认可。
只有在特定的情节中，人物才会展现出真正的魅力。所以要描述一个人物，你需要安排一个能表现他的情节。比如诸葛亮借草船之箭，就凸显了诸葛亮的智慧。
个人第三人称小说:作者作为一个局外人，描写各种人物，“他怎么样？”
第一人称小说:作者认为自己是主角，主角告诉自己:“我怎么样？”
第一人称小说的缺点:
(1)不适合拍电影，剧本都是第三人称。第一人称小说只能以主角的视角来写主角的所见所闻，限制性比较大。
(2)主角自言自语:“我怎么样？”这听起来有点奇怪。
叙事顺序(1)顺序叙事:从头到尾的叙事，这是最基本的形式。
(2)闪回:
第一种:作者把故事的时间点切换到过去。
第二种:人物回忆往事。
(3)插值:
第一种:插入支线剧情(支撑故事)辅助主线故事。
第二种:插入人物的梦想或幻想。人物做梦的时候，现实生活没有向前发展，所以不是按时间顺序的。
(4)并发性:很少用于分离同时发生的事情。
剧情发展的驱动力
(1)主动性:深爱和亲情，满足需求和欲望。
爱和亲情，满足需求和欲望，你就会主动去做事。只要有事情做，就有东西可写，所以剧情会向前发展。
(2)被动:解决问题和矛盾。
问题来了，必须解决，所以有东西可写。
故事的发展跌宕起伏:平静生活太久，就会出现问题。解决问题，重获平静的生活。过了一段时间，新的问题又来了。小说里，阳光过后必有风雨，风雨过后必有阳光。
事情的发展是曲折的:道路虽然曲折，但大方向是前进的。如果没有波折，而是直线过程，故事很快就结束了。曲折可以让路越走越远，也就是可以增加文章的内容。
矛盾和冲突:
1.从哲学上讲，矛盾是推动事物发展的根本动力，矛盾也是推动情节发展的动力。因为有矛盾，就要斗争，就要解决矛盾，所以要做的事情很多，要写的东西也很多。
2.常见的矛盾冲突:情感冲突(如恋爱竞争)、利益冲突(利益斗争)、观念冲突(两个人想法不同)、理想与现实的冲突、欲望与障碍的冲突、两种不同内心想法的冲突。
3.维持矛盾(设置阻力延缓矛盾):有的读者看了小说，为主角着急，希望矛盾尽快解决，但是有些矛盾解决了，小说就结束了，所以要维持矛盾，让矛盾难以轻易解决。所以对于作者来说，要构思如何化解矛盾，如何维护矛盾。
恋爱中，一方主动，一方被动。如果双方都主动，爱情马上成功，故事马上结束。不仅被动(女主角)，还有情敌(男二号)和诱惑(女二号)，导致恋爱难以成功。
4.平衡矛盾双方:在竞争中，如果矛盾一方完全优于另一方，就不会有竞争。所以矛盾双方要各有所长，各有优势。比如男主角追求女主角，女二号追求男主角。虽然女二号在爱情竞争中处于劣势，但女二号更主动接触男主角，善于取悦男主角。而且女二号很强，能在男主角有危险的时候帮助男主角，让女二号能和女主角抗衡。
矛盾竞争，不一定一对一，可以有自己的多人阵营。比如女二号讨好男主角的姐姐，让男主角的姐姐帮忙搞定爱情。
矛盾的双方，一方被加强，意味着另一方被削弱，所以矛盾的双方都会关注竞争对手实力的变化。
5.不平衡的矛盾竞争:女主角爱男二号，男主角很被动，完全依靠男二号的抛弃:女主角爱男二号，男主角却一直不知道。后来知道的时候，我很沮丧，很绝望。女二号趁机追求男主角，这是男主角对女主角的爱最动摇的时候。后来会发生一些事情让主人公看到希望。比如女主角得知男二号爱着别的女生，男主角知道这一点后看到了希望，于是无视女二号，追求女主角。
伏笔和伏笔任何事件的发生都是需要原因和前提的。设置原因或前提条件是为后续事件的发生做铺垫。
写小说的时候，首先要想出一个好点子，然后想好点子在剧情中发生的时候需要做什么(必要的理由和前提)，然后写铺垫。
巧合变成了因果，所以要用铺垫或者伏笔:
小说里写了太多的巧合，让读者觉得很假。如果我们用因果的形式，就会很自然。铺垫就是先创造原因，从而导致后来的结果，让结果不必以巧合的形式出现，从而把巧合变成结果。
例子:主人公在路上遇到一个坏人，一个武术高手正好路过这里，帮了主人公一把。这样写怎么让读者觉得这么聪明？应该改成伏笔的形式:男主角去看武林大会，武林高手也去看武林大会。这是铺垫(前因)，所以武林高手在路上遇到英雄是很自然的(前因后果)，不是巧合。
铺垫的例子:女主角小时候遇到了在树下画画的男主角，于是男主角教女主角画画，女主角从此爱上了画画。分开几年，男女主角在绘画课上相遇，似乎是巧合，也是注定。
伏笔和伏笔的用法相似，但略有不同:伏笔明显(因果关系明显)，伏笔与事件的距离小(原因很快就会出结果)。伏笔比较隐蔽(因果关系不容易看出来，需要仔细分析才能知道)，伏笔(原因)与事件(结果)的距离大。
在《美丽人生》里，有些事情就在眼前，你遇到的一些人，都是在为你背后的故事做准备。这是伏笔。我看前面的故事，就觉得只是单一的一件事。当我看后面的故事时，我意识到如果我不写前面的故事，后面的故事就不会发生。
合理的巧合可以用来把巧合变成一个结果，这是最好的。如果真的不好设定为因果关系，至少设定为合理的巧合。
合理的巧合虽然还是巧合，但巧合程度低，读者觉得这种巧合有一定的道理。
比如男主角在绘画课上认识了一个朋友，去这个朋友家拜访，发现他姐姐就是女主角。这是巧合。用合理的巧合:之前，女主角和男主角在一起聊天，女主角说她有个弟弟，喜欢画画，男主角说他也喜欢画画。那么男主角在绘画课上认识女主角的哥哥也是合理的，女主角的哥哥请男主角到家里玩也是合理的。
可以看出，为了设置合理的巧合，需要在巧合发生之前讲一些事实(女主角说她弟弟喜欢画画)，这样就减少了后面的巧合(男主角认识女主角的弟弟，被弟弟带到女主角家)。其实这些事实也是巧合，只是读者看不出这是巧合。
故事开始(1)吸引读者阅读:
小说要有吸引人的故事介绍和精彩的故事开头，否则读者看完故事介绍或故事开头就不会继续读下去，再写也没用。
在故事的开头，为了吸引读者:一是可以把亮点提前到开篇。第二，设置悬念，吸引读者的好奇心。第三，让读者有期待，这是吸引读者阅读的重要手段。比如说，人看电视剧，到了睡觉时间，还是会继续看，因为想看到自己期待的成真。完成一个期待，就要创造下一个期待，一直吸引读者。
(2)故事的起点:
故事的起点不一定是事件的开头，也可以是事件的中间，然后回忆从事件的开头到中间的过程，再从事件的中间写到事件的结尾。
(3)初始介绍:
有必要解释新角色的出现和他们在新环境中的到来。如果读者不清楚情况，他会感到困惑。通过和熟悉新的人或新的环境的人物聊天来解释。不要刻意出现向读者说明情况，这样角色对话会不自然。
支线剧情1。次要情节都是主要情节的辅助。
比如驱魔人(主角)上山驱魔，却不知道妖在哪里。设置一个支线剧情做铺垫:两个村民上山砍柴，一个被妖抓住，一个逃下山。然后回到主要情节:驱魔人遇到一个逃下山的村民，村民告诉驱魔人妖怪在哪里。通过这种方式，配角为主角提供信息，帮助主角。
一个对主线剧情没有影响的支线剧情是没有意义的。支线剧情没必要，也不能写太多支线剧情，不然会占主导。
2.前奏:配角的经历说明故事的背景，即次要情节作为故事的前奏。
比如男配角进了客栈被妖怪吃了，然后驱魔人(主角)进了客栈。就这样，配角先交代了故事的背景(客栈的情况)。
3.简介:主故事可以引出支线剧情，支线剧情也可以引出主故事:从一个角色(配角)到另一个角色(主角)，从一个故事(支线剧情)到另一个故事(主故事)。
比如几个配角去看演出，途中大谈主角的表演水平之高。当配角们到达剧院时，主角出现了。然后故事描述主角，不提之前的配角。
4.简介描述:作者不直接描述主角，而是让配角说主角是什么样的。
比如配角聚在一起谈谈对主角的看法，或者主角的行为对他们生活的影响。
多层交织1。主要情节和次要情节交织。主线剧情讲主角的生活，支线剧情讲配角的生活。
2.主角穿插到配角的生活中，让主线剧情和支线剧情融为一体。
3.同时有多个故事，这些故事地位平等。一开始好像是讲两群人两个不相关的故事。后来两组人相遇，融合成一个故事。
4.两代人的故事:这两代人不一定是长辈和孩子，也可以是学弟学妹。
5.故事中的故事(剧中):故事中的主人公是小说家，所以有故事(主线)中主人公(支线剧情)写的故事。
悬念与反转(1)设置悬念，吸引读者的好奇心:
1.从悬念到真相:先设置悬念，吸引读者的好奇心，逐步揭开谜底。
2.从真实到悬疑:先讲真实，再回忆从悬疑到真实的解谜过程。
3.半真半假:先说半真，留下悬念。如果你想知道真相的另一半，你必须继续阅读。或者先说一半的最终结果，另一半的最终结果，剧情的现阶段无法确定，要等到剧情发展到最后才能确定。即故事的起点设定在事件发展的中间，从悬疑到解开谜团的过程中间，然后回忆事件的开始到事件的中间，再从事件的中间写到事件的结束。
(2)剧情反转让读者惊喜:
写剧本的时候，为了给读者惊喜，作者首先要迷惑和误导读者，让他们偏离真相，然后说出真相，这样剧情就会大反转。读者这才知道自己被作者迷惑了，故意导致了错误的认知。作者也可以设置一个配角，说一些同时迷惑主角和读者的话。
出乎意料，但合理，不荒谬。
相关人物聊天时，当下的抒情:通过当下的事物，引发情感和抒情。关联抒情:通过当前的一件事，与另一件事发生关联，然后这件事引起情绪和抒情。
惹祸:一件事完了就完了，后面可能就没什么可写的了。所以在写一件事情的时候，借助于它，引发了其他的事情，于是就有了新的东西可以写，这样就会让文章紧密联系起来。
与前面关联:前面已经写好的东西，后面可以用或者与之关联，使前面和后面的关系显得紧密。
虽然小说的各个部分应该是紧密联系的，但是由于过多的、巧合性的联系，读者感到虚假。比如去公司面试的路上，我救了一个人，这个人正好是公司老板的老婆，所以面试通过了，看起来很假。
考虑全局，牵一发而动全身:一个变化要引起多个反应。一个人的生活情感和生活境遇的变化都会影响到他的爱人、亲人、朋友，所以要写主人公的生活情感和生活境遇的变化，就要写别人对这件事的反应，这也体现了别人对主人公的关心。比如女主角和二号都很在意男主角。男主角出事，只写女主角的反应，却忘了二号的反应，给读者一种二号对男主角漠不关心的印象。男主角出事了，大家对这件事的反应都写了下来，叫做“牵一发而动全身。”