《红楼梦》中12菊花诗是什么意思？
恒(宝钗)
望西风而冥思，当芦红白断肠。
秋空篱中无旧园痕迹，梦疏月清霜知。
我心念归雁，我坐听晚砧。
谁怜我黄花病，慰我重阳再会。
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第三十八回我写贾母带领众女在莲花树上赏花饮酒吃蟹，其乐融融。
宝玉与众夫人酒足蟹饱后，满身诗情。他们写了十二首不同题材的菊花诗，宝钗写了第一首。关于菊花的诗和关于白海棠的诗用韵略有不同，即没有用韵限制，每个人都可以自由选择用韵。这首用的是“四枝”的韵。滩纯对这首诗的评价是:“最后要考虑的是，游君风平浪静，‘秋无痕迹’和‘梦里有知’，一段回忆被烘染。”的确，这是最精彩的两句话。
关于菊花的诗将菊花拟人化。回忆菊花，其实就是在回忆人。宝钗的这首诗表明了她今后独居时“沉思”和“心碎”的悲伤心情。这样，她记得的人就是离家出走的宝玉。因为诗歌只是模糊地表达一种情感，不好把每一句话都牢牢抓住，绝对确定它所暗示的是什么。古人说“诗不可达访”就是这个意思。
参观菊花
弘毅公子(宝玉)
趁天晴霜降的时候试试，酒杯里的药莫久留。
霜降前一个月是谁种的？篱笆外的秋天在哪里？
蜡远，冷歌不过瘾。
黄花若助诗人，今日不取棒头。
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关于菊花的诗是按照内容的顺序排列的。宝钗道:“第一个是《易居》；记不清了，就去参观了，第二个是《访菊》；参观就种，三是“种菊花”；由于物种盛开，相对来说是有收获的，第四种是“堆菊”；较为繁盛，故折为瓶玩，五为“为菊”；不仅为歌唱，也为菊花消色，六是“咏菊”；既然列入词章，就要提供笔墨，第七是“画菊花”；既然菊花如此平庸，我也不知道它到底有什么好看的，所以忍不住要问，第八个是“问菊”；菊花就像一个解释，让人欣喜若狂。第九是“赞居”；这样的人员虽然疲惫，但还是有人会唱菊花，《菊影》《菊梦》两首歌在十一继续；卷末“残局”为顶题。这就是三秋的美景和奇妙之处。”宝玉选了第二首，第三首。《访菊》这首歌用的是“十一幽”的韵。
菊花种植
弘毅公子(宝玉)
我把秋园带来了，就种在篱笆前。
没想到昨晚能熬过雨，今天还是喜欢带霜。
秋景诗千首，一杯冰酒醉。
把泉水灌满泥浆保护好，就知道井径无尘了。
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这首用的是“十灰”的韵。
在第五本书里，警仙曾夸赞宝玉是闺房好朋友，说他能为闺房增光添彩。这就意味着宝玉喜欢的女孩子和那些玩弄女性的花花公子不一样。他尊重、关心、保护女性，他把她们当做和自己一样的人平等对待，不管她们是乖乖女还是碧玉、奴婢还是戏子。如果用花来比喻女孩子，那么这首诗中所吟诵的种植、浇灌、保护菊花，恰恰表明了他对女孩子的态度。
宝玉自己认为他的诗写的是“访菊”“植菊”的场面，但也承认不如林、薛、石的诗。
对局
夏震的老朋友(祥云)
别的花园比黄金还贵，浅一点深一丛。
坐在围墙边，坐在头上，跪在冷香里。
舒云更加傲慢。好像只有我一个人了解她！
浪费时间辜负他的期望，不如珍惜每一寸阴。
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在十二首关于菊花的诗中，这首被评为第五首，是上乘之作。它使用了“十二入侵”的押韵。
史湘云天生“豪迈、豪爽、坦荡”，颇有男人味。“Kotou”不是戴着帽子，而只是一个男人的形象；在古代，女孩子没有帽子，所以没有“头”。但这是诗，是好玩的，诗人可以把自己想象成男人。湘云从小爱穿男装，甚至有一次贾把她误认为宝玉。第六十三本书写道:“项非常喜欢汉剧，还喜欢打扮成一个武术家。她经常系一条野腰带，摺叠袖子。”诗中湘云以男性抒情主人公的身份出现，显示了她豪爽奔放的风度。
菊花捐赠者
夏震的老朋友(祥云)
弹琴思酒引人入胜，几个案例都是婷婷。
香有三径，掷书人对一秋。
霜降清纸帐做新梦，苗圃寒夕阳忆往事。
因为同样的气味而自豪的世界，春风是不会长久停留的。
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送菊花，就是把菊花放在花瓶里装饰，观赏。这首歌被评为第六。它用的是“十一尤”的押韵。
弹琴，喝酒，赏菊，吟诗，鄙薄富贵，故作清高，狂妄自大，颇有陶谦这种名人的风范。黛玉非常欣赏湘云的这首诗。她评价说:“在我看来，第一句是‘在冷冷的夕阳下追忆往事’，这句话后面全是粉。《抛书人》讲的是一个秋天的精彩，没有地方讲，所以回头看，觉得很深刻。”所谓“背上粉”，就是用倒插笔的手法，把瓶里的菊花写完后，再写出原来在花园里赏菊的场景。这拓展了诗的意境，丰富了吟诵的内容。
咏菊
潇湘公主(黛玉)
这个很难诗意的缪斯从早到晚纠缠着我，不得不绕着栅栏走或者在石头上低语。
我在戏末霜中写，口对月香。
满纸文字都是自己的悲哀，谁能透过文字只语言了解自己内心的感受？
一句出自陶，长风说今。
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戴宇的三首关于菊花的诗是十二首关于菊花的诗中最高的，这首是三首中最高的，被评为第一。
“两首诗集美的美、花的美、景的美、情的美、诗的美于一身，构思新颖，造句巧妙。的确是一首咏菊的妙诗。”纸上写满了自怜自怨”，描写的是黛玉总是忧多病少，自怜自艾的情形。谁能解释一下邱心在一篇谈话中“表达了自己的感情不被理解的苦闷。最后把与菊花关系最深的诗人陶渊明拉出来唱出了菊花的明节高风，也暗示了他的高尚品格。
画菊花
恒(宝钗)
不知道诗后的笔有多疯狂。是丹青和费的较量吗？
采叶泼成千墨，存花染几痕霜。
轻而厚的神将影在风前，秋生腕底的香逸。
不承认东丽闲着，粘着屏幕聊天安慰重阳。
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宝钗被授予第七首。它用的是“七阳”的韵。
从《画菊花》的题目来看，这首诗很传神。“省花染霜几痕”“秋去腕底香”的思路和句子，不落俗套。值得注意的是，最后两句“不承认东篱闲，贴屏慰重阳”，有“画饼充饥”之意。书中作者似乎在暗示，宝钗和宝玉未来的关系是名义上的。
问菊花
潇湘公主(黛玉)
想听秋天的事，你不知道，你喃喃地说你负手敲东里:
孤独的标签里藏着谁？晚至开花？
为什么花园里很孤独？红桂会不会害相思病？
如果你不谈论世界上的任何事情，为什么不谈论一会儿呢？
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这首歌被李婉评为第二。韵为“四枝”。
在戴宇的三首咏菊诗中，这首诗新颖独特，最能代表她的个性。轻俗而傲世的布鲁姆，展现了她清高、孤傲、无尘的性格。“朴楼亭霜”不就是《花葬》里提到的“风刀霜剑”吗？傅蓉的种种恶现象形成有形无形的刺激，让这个孤独柔弱的女孩终日煎熬。《红桂的病》反映了她抑郁迷茫的心情。对于黛玉来说，宝玉是世上唯一可以被谈论的人。但是，由于“道德的大辩护”，曾经有过谈心的时候吗？
“谁寂寞傲慢，谁深藏不露，迟如花开？”这两句耳熟能详的话，与其说是有趣的审问，不如说是愤懑的指责。全诗除了头联，领联、颈联、尾联都是设问，巧妙奇妙，正如湘云所说“问一朵菊花真无语。”按理说这首诗应该评为咏菊诗第一，但李纨却评为第二。李纨自己也承认“她不会写诗”，所以没必要苛求。
赞居
焦霞客(探春)
绿篱种植用的瓶子一天比一天忙，我得休息一下才能认出镜子里的妆容。
长安公子嗜花，彭泽先生嗜酒如命。
短鬓寒三径露，葛巾染九秋霜。
兴高采烈的时候，在路边拍手大笑。
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菊花，就是把菊花放在脑袋里。这首歌被李婉评为第七。它用的是“七阳”的韵。
春天才是你思路清晰，志向远大，和男人一样聪明能干的时候。所以诗中的“短鬃”和“葛巾”这两个词，都是根据男人自身的情况。她清楚地看到了傅蓉的矛盾和腐败，但她无能为力，不得不保持清正廉洁的态度。她与哥哥宝玉最亲，情趣相投。所谓“高情绪不时兴，路边拍手笑”恰恰说明了她那种厌丑不跟风的崇高态度。
聚英
夏震的老朋友(祥云)
秋光重重地重叠，一头扎进了第三条路。
窗隔疏灯描远方，篱屏破月锁精致。
寒芳留魂应留，霜封传神梦空。
照顾好淡淡的香味，不要踩在上面。谁能喝醉了还认得出来？
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这是湘云的第三首关于菊花的诗，用的是“一冬”的韵脚。从《菊花之恋》到《菊影之恋》，我们尽力描绘了菊影在阳光、光线、月光下的各种形象。从现象上看，这和一般闲适文人的诗没什么区别。但是，曹雪芹让湘云吟诵这样一首阴郁的诗，是有目的的。“冷芳魂应留，霜封传梦空”，这显然暗示了她未来惨淡的命运。
聚梦
潇湘公主(黛玉)
树篱边秋日晴，云月不晴。
得道成仙，不是慕庄而生蝶，而是回首往事，寻得陶。
睡觉的时候会和鹅一起坏，吃惊的时候会烦躁。
一觉醒来，谁会抱怨:草凉烟无限！
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这首歌被李婉评为第三。用的是“八庚”的韵。
诗的题目是《菊花梦》，拟人化地写菊花梦，其实是写黛玉对自己的梦幻感受，带有明显的预言意味。“云伴月”已经是不祥之兆；“不死”是“死”的另一个代名词。“去仙界不是我想要的”，意思是死了去仙界也不是我想要的。“回望过去，寻找陶孟玲”等于说，让珠仙和申英侍者的“木石联盟”重归于好，才是你真正的愿望。“颈联”“尾联”这四句话透露出一种普遍的萧瑟颓废的气息，对黛玉的结局又是一种暗示。
残局
焦霞客(探春)
露霜渐又倾，盛宴只在小雪之后。
蒂里的香金比枝里的香金多。
半床落月飞，万里寒，晚。
明年秋风里见，暂且想你！
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这是十二首菊花诗的最后一首。韵为“四枝”。
宝钗整理《菊诗十二首》时，说:“...最后一卷以残局标题为主。”这就很清楚了，“繁荣”应该以“残疾”而告终。大观园有十二金钗，恰好写了十二菊诗，不是偶然的巧合，而是作者有意的安排。虽然不能把《菊诗十二首》当做十二个判词，但要把《菊诗》的整体看成是吟咏人——十二个女人的一般命运，最后落叶归根，花开不全，万艳同悲，走向“晦气处”。这个家庭将要“失败”，残剧暗示了方群失败后的最终结局，包括她自己的结局。“万里冷云”正是她远嫁时的模样；“暂时不要想对方”也可以和“从今以后，分开两地，相安无事”一样。奴才要还，不要株连“宋。
吃着肥螃蟹，喝着酒，欣赏着五颜六色的菊花，写着好诗，这是多么的富有浪漫啊！然而气息是如此的黯淡。这是《红楼梦》中常见的手法，也是作者的高明之处。