网络小说中的对话写作技巧
2."通往地狱之路是由副词组成的."比如他挠着乱糟糟的头发，不耐烦地说:“能不能先给我一包烟？”——这种写法绝对应该避免。如果要表现一个人的不耐烦，就不要写他“说话不耐烦”，而要让读者通过他说的话自动看出他的不耐烦。
比如他生气地说:“你是个懦夫！”“——这不是一次好的谈话。
改成这样:他说:“你这个胆小鬼！”——比上一句好多了。
比如我在编小说，他抓着乱糟糟的头发不耐烦地说:“能不能先给我一包烟？”我将这句话改为:他抓着自己凌乱的头发说:“先给我一支烟。”
3.当我们写对话时，我们并不是真的在写一个人如何说话。在谈到海明威时，卡弗说，每个人都说海明威写了一段很好的对话，但人们实际上并不像他笔下的人物那样说话。这是什么意思？在日常语言中，我们其实说话都是断断续续的，会夹杂很多没有意义的信息和口头禅，而重要的信息我们有时候不说，有时候用语调来表达自己的感受。这些情况和我们的书面文字完全不同。因此，我们不可能在书面文字中完全模仿日常语言，就像如果你用录音笔录下两个人的日常对话，即使对话很有趣，如果你逐字翻译成文字，这样的对话读起来也会不堪入目。所以我们写网络文学作品的时候，又要重新处理。具体过程很难说清楚，这里就不展开了。总结一下，目的就是:你写对话的时候，不是写一个人说了什么，而是写他说了什么。
4.一个人说的不代表他表达的意思。第4条似乎与第3条相矛盾。其实就是说作者要注意说话人的潜台词。潜台词充斥着我们的生活。例如，当一个男人对一个女人说，“你的头发真香”，他可能不只是称赞她的洗发水。在这种情况下，作者也要注意小说中潜台词的运用。前面的例子相对简单。在具体写作中，根据上下文，运用潜台词可以创造出许多奇妙的效果。如果一部小说里的人都说出自己的想法，那么这部小说不仅对话索然无味，而且缺乏真实感。
5、冰山理论。海明威说:“如果一个散文家知道他想写什么，他可能会省略他所知道的。至于读者，只要作家写得真实，就会强烈地感受到自己遗漏了什么，仿佛是作者写的。”最著名的例子是《永别了，武器》的结尾:
医生走过过道，我回到病房门口。
“你现在不能进来。”一名护士说。
“是的，我能。”我说。
“你还不能进来。”
“你出去。”我说:“那个也出去。”
在此之前，自由小说的作者并没有告诉读者房间里有多少护士，这段话也没有说明，但是读者马上就知道，在停放我爱人(凯瑟琳)尸体的房子里有两个护士。
以上是匆忙想到的对话的几个方面，以后会弥补不足。