短篇小说写作指导教学

很多人想写小说，但是找不到合适的方法，绞尽脑汁也写不出来。还有一些人动不动就写几千字，却一篇也发表不出来。学习微型小说是创作的一条“南下捷径”。托尔斯泰(苏)说:“短篇小说，这是培养作家的最好的学校。”这个功能来自于迷你小说本身。微型小说比较优越，简单，篇幅短，费时，容易掌握，很多地方都可以写。可想而知，快速出版一部千字小说能给初学者带来怎样的启发。新手避免只是为了用伟大的作品大出风头而误入歧途，并以此为起点，走向伟大的目标。微型小说应该说是一种新的文体。微型小说于20世纪80年代出现在中国文坛。第一，读者多。读者面广，各行各业。第二，作者多。业余作家遍布全国，大部分著名作家都尽力而为，如王蒙、丛、冯骥才等。第三，花园多。各级报刊大多刊登微型小说，各种征文比赛层出不穷。第四，文学理论界开展了讨论，引起了国外文学界的关注。小小说兴起的原因是时代的需要。现代化加快了生活节奏，读者需求阅读短文，产生了相应的文学形式。其次，是文学自身发展的需要。短篇小说写得越长，就越出现“迷你小说热”，开辟新的文学领域。微型小说终于成为文学理论和写作理论开始涉及的一种新的文学体裁。但是，微型小说在古代就已经成型了。比如《战国策》中的一些片段，比如魏的笔记小说和明清笔记小说。尤其是《聊斋志异》，有490多篇，最长的4000多字，不足500字的有140多篇。但其艺术价值却使蒲松龄与曹雪芹、施耐庵一起在历史上大放异彩。中国在20世纪二三十年代明确主张。国外小小说发展很快。莫泊桑和契诃夫的小说中有一些微型小说。美国作家欧·亨利以他的微型小说而闻名。日本作家新藤新一写了1000多本书，被称为“一分钟小说大师”。澳大利亚、俄罗斯等国家也出版了大量的迷你小说。微型小说风靡全球，方兴未艾。微缩小说生命力旺盛，名称混杂，需要确定名称。常见短篇、极短篇、一分钟小说、袖珍小说、微资讯小说等。，有的在逻辑上还是短篇，有的只强调阅读时间，有的不规范。目前流行短篇小说和微型小说。但短篇小说的名称过于通俗，而迷你小说的名称则与长、中、短篇小说名称平起平坐，有利于文学体裁名称的规范化。微型小说是一种通过细节和场景的描写来表现人物、反映社会生活的文学体裁。其特点和要求如下:(1)知从微观，知从近处。明显的特点是“小”，一千字左右，人物少，情节简单。但应该是小而精，微妙而精彩，以少胜多，成为社会某一方面的缩影，从微观反映宏观。真实感强，快而轻，充满生活气息，却写出了艺术境界的“远”，让人流连忘返。(2)博采众长，不拘一格。微型小说吸收了其他文章和艺术体裁的优点，可以称为“模糊小说”。(1)吸收新闻的优点，及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选择。(2)吸收影视的特长，同时构造一组生活画面。如“！—? "，写在一个深夜的城市，司机A淘气地长时间按喇叭，将军B被惊醒，作家C打断了他的思路，生病的孩子D被折磨...③吸收了寓言的特点，并在结尾揭示了哲理。比如杰克和水手。(4)吸收了素描的特长，很讽刺。⑤吸收散文的特长，采用第一人称，淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求。永远如蝴蝶。微型小说还吸收了诗歌、论文、神话和科幻故事的特长，是作者进行艺术探索的广阔天地。(三)取材准确，镜头新颖。短篇小说的横断面，如《孔乙己》只有2000字，却写出了一个社会横断面。除了代表旧社会农村知识分子的孔乙己，还有丁、酒店老板、学徒、看客等各界人士，孔乙己坎坷的命运也在其中得到体现。微型小说讲的是表面上的一个点，通过运动发展起来，可以称之为影视中的一个“镜头”。比如《一件小事》，讲的是一件小事，一个场景，三个人物。迷你小说有三种镜头。一个是生活的镜头，也就是一个场景。二是组合镜头，以一个场景为背景，连续叠印多个局部镜头。三是“倒叙”镜头，用眼前的场景带出前面的镜头。一般短篇小说中的倒叙和补充叙述，应该是微型小说中即时镜头的描述和衔接，避免冗长的叙述和解释。(4)写特别点，强调情感。微型小说中的人物描写，特点是写主角的某一方面，或者写主角的情感心境。①一般来说，要刻画鲜明的个性，具体方法是写个性的亮点。第一，重点突出。如“废话”，抓住一个老师胆小讨好的点。这个人嘲笑所有人，文革后更擅长重复别人的话，甚至称之为“对”。在一次报告会上，劳模谦虚地称他“我在胡说”，他随声附和:“对，对，胡说，胡说！”让人大跌眼镜，他也出了一身冷汗。二是勾勒轮廓，重在神似。也就是说，素描这种以叙述代替描写的手法，描写的是人物的主要内外特征。第三种是微观放大，不虚假的吹嘘。抓住人物的特殊点，夸张甚至涂上荒诞的色彩都是可以的，只要对准生活的重点和本质。比如王蒙的《雄氏辩证法》里，医生说“请坐”，病人却说“为什么要坐？你要剥夺我不坐下的权利吗？”，等等。对“文革”中盛行的“病”的艺术夸张。契诃夫的《小公务员之死》也是如此。②注重情感描写。这是微型小说创作的一种趋势，反映了西方现代主义手法的影响。不重视人物刻画的传统写法，避免清晰。人物常以“他”“她”等代词称呼，也是缥缈的影子，多为生活中的普通人。情感氛围覆盖全篇，有意识地剖析深层意识，刻画细微感情，产生朦胧而深邃的意境。如《永远的蝴蝶》不描写事件的过程，而是反复书写乡愁，刻画微妙的感情和幻觉，蕴含着生死和爱情的永恒哲学意义。情绪心态要尽量通用。比如《行云》里的“他”游黄山，买天价茶，却失去了快感。即使他意识到自己心理低落，也不可能快乐。他只是看到同伴也吃了亏，峰顶的云也不见了，才莫名的高兴。这种情绪化的心态，概括了人们熟悉而又可笑的“阿q精神”，揭示了人类的劣根性。对待迷你小说的特点和技巧，首先要了解和掌握，在理论的指导下在更高的起点上努力实践，其次要灵活运用，甚至不接触，让它们在潜意识中随时发挥作用。也可以模仿。复制形式和技巧，发扬精华，加以诱导，力求创新，表达自己的想法。以上特点，尤其是“博采众长”，已经符合了迷你小说的一些结构要求。下面是另一个模型，供初学者学习。(文章来自常春藤文学网://7cd.cn/read.asp？Articleid=5726，)I .三个要素

人物，情节，环境

二。基本技能

人物形象要丰满，人物要鲜明。

用人物的动作推动故事的发展，故事要有变化，比如突然的剧情变化，发现真相，误会巧合，倒退。例如，奥亨利的《麦琪的礼物》就是一部发现真理的典型作品。

要建立矛盾纠结点和矛盾爆发点。