有声小说的历史记录
《史记》的作者司马迁在吸收前人优点的基础上进行创新，涵盖的内容更加广泛，写作手法更加灵活多样，使之成为我国第一部传记通史，同时也开了传记文学作品的先河。《史记》对汉代以后社会文化各个领域的发展和研究产生了广泛而深远的影响。一方面影响了西汉以后的史记编纂和历史研究；另一方面，《史记》以其特殊的意义和魅力，为包括小说和戏剧在内的各种体裁的文学作品的发展和创作提供了丰富的营养。
现在，我想讨论一下《史记》中的小说因素。
《现代汉语词典》对“小说”的定义是:一种叙事性的文学体裁，一般通过人物塑造和情节、环境的描写来表现社会生活的矛盾。在这里，我把《史记》中的小说因素总结为三点:1。鲜明的人物；2.生动的故事；3.宏大的社会环境。以下将逐一展开。a .独特的人物
小说的重要因素之一是“塑造人物”。一部成功的小说必须有一个形象完整、个性鲜明的主角，这一点我们首先可以追溯到《史记》。相对于汉代以前强调叙述和背单词的史书，《史记》中生动的人物形象就是最好的证明。
在《秦汉文学——司马迁与史记》中，说《史记》最有文学价值的是人物传记，我觉得无可厚非。司马迁善于通过尖锐的冲突、生动的细节、精彩的论述，运用对比、夸张、互谅等手段，塑造形象丰满、个性鲜明的历史人物。于是，我们看到了治理洪水，三次离家出走的大禹。我们看到了忠诚无私，“抓三顿，吐三顿”的周公旦。我们看到了品格高尚、立志报效祖国的屈原...
同时,《史记》也改变了史书只记载皇帝和将军的传统，将目光转向了社会各界人士。向上，有历代皇帝:《秦始皇传》、《五帝传》、《高祖传》...往下，有主张平民优越的博士:刺客列传，游侠列传，搞笑列传...从国家的臣子到城市的农工商，史记中的四千多个人物都是有血有肉，栩栩如生。
那么，太史公的笔法有什么奥秘，塑造了这么多鲜活的人物形象？不得不提的是“相见”。《史记》的作者在自己的传记中把这个人物的主要经历和性格特征表现出来，以突出其主要特征，而其他的事件和性格特征则在别人的传记中描述。这种方法叫做“盘问”。比如《汉高祖传》，我们更多看到的是刘邦优于常人的一面:他与众不同，他生来就是皇帝；他领导起义，与项羽争夺天下；他善于用人，所以赢得了最后的胜利。然而司马迁对刘邦的刻画并没有就此止步。他狡猾、残忍、无赖的一面，在其他传记中都有表现，比如《项羽本纪》。这样就成功塑造了一个完整的形象。互见术通过不同人物的对比和细节上的虚构，成功地对人物进行了类型化。
“相见”这一手法可以说是司马迁的独创，其运用在后世很多小说中都有所体现，其中曹雪芹运用得淋漓尽致。在对主题的文本解读中提出“红楼梦指互指，最早源于史记”
除了“相见”，司马迁还善于运用细节描写和对比的手法，最突出的就是这个案例:《汉高祖列传》中刘邦在一次旅行中见到秦始皇时说:“嗯，君子当如是！”而《项羽本纪》中的项羽也表达了同样的感受:“他可以取而代之。”两个相似却不同的细节，恰恰在对比中展现了两个人的性格。所谓后者“凶暴”，前者“艳羡”。(清？6?1王明胜)
通过运用上述方法，司马迁成功地塑造了一个丰满的人物形象。同时，“历代小说塑造人物形象的许多基本手法在《史记》中都有所运用，如:使用符合人物性格的语言，通过具体事件或生活琐事表现人物性格，在矛盾冲突中表现人物性格。”(秦汉文学——司马迁与《史记》)从唐朝的传说到明清的小说，随处可见《史记》的痕迹，那些鲜活的人物形象无时无刻不让人难忘。
司马迁就像一位优秀的画家，用他传神的画笔为我们勾画了一幅幅生动的画像。再比如擅长捕捉瞬间的雕塑家。他用锋利的雕刻刀为我们塑造了不同风格的雕像。难怪毛坤在讨论《史记》中人的感染力时说:读《游侠传》是死，读《屈原贾谊传》是泣，读《庄周吕仲连传》是死，读《李广传》是立，读《史鉴传》是屈身信墓。2.生动的故事情节
说到“评书”，恐怕历代小说都要和史记比肩了——司马迁把历史拍得活灵活现，在一本直白的书的基础上，让史记中鲜活的人物演绎出一个又一个故事。
在阅读《史记》传记的过程中，我们可以得到这样一种印象，一部《史记》似乎就是一部历史人物故事的集合。几乎每部传记都包含一个或多个或大或小的精彩故事，给人留下深刻印象。“这些故事总的特点是数量多、题材广、人物混杂、小说色彩明显。”(论《史记》的故事情节)说到这里，《史记》的第二个小说因素自然出现了——这就是生动的故事情节。
看过《史记》的人大多都觉得故事跌宕起伏，情节扣人心弦。司马迁善于抓住矛盾的中心，运用速写、渲染等手法，传达各种宏大场面的现实性和自己的独特感受，如:破釜沉舟(《项羽本纪》)、完璧归赵(《廉颇、蔺相如列传》)、负荆请罪(《廉颇、蔺相如列传》)、示贫(《刺客列传》)、最后一站(《列传》)。
《秦汉文学——司马迁与史记》中提到“史记不时穿插生活琐事，但司马迁更擅长写复杂事件和重大场景，这也是史记的厚重之处。”我们具体来看一个戏剧性的情节:荆轲刺秦王。
荆轲刺秦王，是《刺客列传》荆轲部分的高潮。在前几章的铺垫下，荆轲和秦舞阳终于可以见到手里拿着箱子和地图的秦王了。司马迁用短短的六个字“是御服九客”展现了现场的宏大气势，从另一个侧面展现了行动的艰巨。在这种紧张的气氛中，秦武阳竟然“面无人色，胆战心惊”，因而“臣之奇也”。大概没有人看到这个会不紧张吧。但荆轲冷静地向秦王解释，“笑”字表现了荆轲临危不惧、沉着冷静的英雄形象。读到这里我无法放松，读者的神经已经高度紧张——事关胜负。“我拿图打，秦王作图，图穷见匕首”，高潮迭起！荆轲带着匕首去追秦王。大部分单词都是短句，两三个单词之间的紧张气氛扑面而来。此时司马迁的镜头紧紧对准了事件的中心——荆轲和秦王，一追一逃。大厅异常激烈。殿下所有的人呢？司马迁不忘用解说员的姿态解释没人上殿的原因，还讽刺说:“是时候让大夫夏武切提荆轲拿药袋了。”最后故事接近尾声，“我被打了八个”，但司马迁并没有草率收场。他写荆轲“倚栏而笑，伏案而骂”，“笑”与“骂”两个字生动地表现了主人公结局的悲惨。一路下来，情节环环相扣，让人看不下去。
《史记》中的精彩情节数不胜数，举一个例子就足以感受司马迁娴熟的文笔。他写荆轲刺秦王，凶险惊险(《刺客列传》)。写鸿门宴，紧张而有爆发力(《项羽本纪》)。不同的场景有不同的氛围。于是，后世无数小说家学会了模仿。清代的蒲松龄就是其中之一，他的《聊斋志异》奇幻，引人入胜。作为传记，他学了太史公的笔法，不直白地讲述人物经历，注重故事结构的曲折，紧紧吸引着读者。三。宏大的社会环境
小说创作的重要因素之一是“人物活动的特定环境”，可分为自然环境描写和社会环境描写。说到《史记》中的小说因素，就不得不提它宏大的社会环境描写。
作为一部历史作品，司马迁作品中的人物形象并不单薄，而是背后有着宏大的历史背景，就像一个大舞台，让站在上面的演员不再孤立。同时，通过这个阶段，不仅可以对人和事有深入的了解，也可以对当时的整个社会有一定的了解。作为一部以中国古代混乱兴衰为背景，追求“历史与人性”的书，《史记》中的人物形象多种多样。司马迁通过描述和叙述他们对当前形势和趋势的适应和抵抗，以及对历史机遇的及时把握，描绘了一幅壮丽的历史和人生画卷(秦汉文学——司马迁与史记)
在《史记》之前，有《春秋》、《国虞国史》、《尚书》等政治史，但都没有像《史记》那样有一部全面、综合、定义明确的通史。它思想深刻，包罗万象，通过描述事件的跌宕起伏，展现了一幅波澜壮阔的社会历史画卷。作者司马迁在故事中采用了年代叙述、倒叙、插叙等方式介绍整个社会环境，从而使每个时代的背景特征、每个国家的风土人情、每个民族的风俗习惯在《史记》中得到了淋漓尽致的展现。
在《项羽本纪》和《高祖传》中，狡猾的刘邦和自负的项羽在金殿上为争夺皇位而争斗，历史就是在这样的争斗中被推进去的，一代又一代都是这样。在滑稽故事的传记中，我们可以看到崇尚优越感和地位低下的小人物的智慧。他们对人民的热爱与君主的昏庸形成了鲜明的对比，从一个侧面揭示了当时朝廷的弊端。《刺客列传》中，易水的送别是全篇的高潮，仅次于荆轲刺秦王。“白衣飘飘”“诸子皆哭”之下难掩悲凉，荆轲的一句“风萧萧水冷”更是将悲壮之情渲染到了极致。
司马迁善于在广阔的社会背景下呈现人物形象。无论是线索众多的历史事件，还是人物混杂的重大场景，他都写得清清楚楚，显得游刃有余。例如，《陈涉家族》清晰地勾勒出了秦末农民起义的动荡局势和复杂事件。“司马迁在叙述故事和事件经过时，对天下大势了如指掌，对局势的轻重缓急心中有数，让人应接不暇，一清二楚。”(秦汉文学——司马迁与史记)
之后历代作家将这一手法运用到小说中，起到了渲染气氛、烘托人物、推动情节发展的作用，可以说是《史记》的又一重要影响。其中，曹雪芹是对太史公笔法印象深刻的人。他写的《红楼梦》里的四大家族，关系复杂，不断牵扯。虽然主角都是宝黛，但却展现了以贾府为代表的封建家庭的风风雨雨。甚至通过贾府，我们可以深刻地了解封建社会中错综复杂的关系，大家庭中的种种罪恶。如此宏大的背景不得不说青出于蓝而胜于蓝。至此,《史记》中的小说三要素已经全部到齐:鲜活的人物形象、生动的故事情节、宏大的社会环境，无不显示出《史记》巨大的文学魅力。但是《史记》的小说因素并不仅限于此，这里我想再提一点，就是作者评论褒。
论赞，即文末的评论和议论，其中司马迁本着“读其书以见其人”的理念，着重突出了人物在历史进程中的优先品格和崇高灵魂，浸润了他对历史和人生的深刻阐释。
《孔府》中的一句“我心往故乡去”表达了作者的敬意、钦佩和敬仰。《屈原列传》从"哀其志"到"奇"再到"丧其志"的心理变化过程，体现了作者对屈原的同情，对屈原人格和追求的肯定，对朝廷黑暗情感的鞭挞。在《项羽本纪》中，司马迁首先高度肯定了项羽“自古未有之事”，然后又仔细分析了项羽失败的原因。表面上是责备，实际上却充满了遗憾。所有这些评论既表达了作者的感受，又深化了文章的主题，让读者从更高的层面了解历史。
之所以说这也是小说的因素之一，是因为司马迁开创的这一褒扬体系对后来的小说产生了深远的影响。比如唐传奇《李娃传》、《羊肠传》结尾的论述方式，来源于对《史记》的褒扬，《聊斋志异》中蒲松龄的“异石十月”，直接模仿了《史记》中的“太师龚玥”。纵观中国古代小说，魏晋南北朝小说是在《史记》、《汉书》的带动下繁荣起来的。这时候小说和历史交织在一起，很多作品的界限很难分清。唐代小说是《史记》文学成就的真正传承者，其文本结构、语言魅力、叙事方法都与八百年前的《史记》一脉相承。元代以后的短篇文言小说和长篇白话小说，在故事题材、情节结构和对《史记》(新读《史记》)中人物精神面貌的继承等方面，都明显受到影响。总之，《史记》对中国后来的小说创作产生了深远而巨大的影响。
作为传记文学作品的开端，《史记》以其特殊的意义和魅力，为后世各种体裁文学作品的发展和创作提供了丰富的营养。这里说的新奇因素只是其中的一小部分。作为正史鼻祖，文章数量众多，史记还有很多值得探索的地方。
《史记》不愧为“史家绝唱，离骚无韵”。