读楚瑜新官场小说《荣辱》:不宠溺，惊见明月。
读完楚的长篇现实主义小说《荣辱》，作家迈克尔突然在我耳边响起。多布斯在《纸牌屋》中冷酷而犀利的嘲讽。从故事的基数来看，《荣辱》并没有像《二当家》那样用淋漓的笔墨写出终极欲望。也不像《人民的名义》试图讴歌政法英雄的崇高正义感。楚瑜笔下的好官和腐败更接地气，有血有肉，充满了世俗的欲望。然而，作者并不满足于编织一张现实的故事网。他想做的，似乎是厘清这张欲望之网背后的“荣辱”之分；探索一种不宠溺不惊喜的“政治美德”。
浅谈《荣辱》的文本特征:
1.
小说的开篇很有技巧:作者有意将时间点设定在情节曲线的顶峰:农民工李平安讨薪不成，准备跳楼；省信访局干部叶知秋奉命冒险营救。
“站在33楼洲际酒店顶楼的蓝色外缘，风猛烈地吹着，在耳边呼啸。叶知秋深吸一口气，双手抓住栏杆，慢慢向前移动……”
小说第一段以俯瞰的特写镜头打开了这部小说，牢牢抓住了读者的心。第一个英雄出现的时候如履薄冰，非常小心。工整的笔墨，给了未来故事和人物命运的双线暗示。
楚鱼写作，并不是刻意埋下故事伏笔，而是在自然流淌的剧情和人物出场中，悄悄设置了故事爆发点的导火索。在《荣辱与共》中，主人公叶知秋的英姿在一开始就顺利地引出了一系列社会关系，比如他的大学高振宇和他儿子的同学的父亲顾立志。奇妙的是，高振宇是南陵市市长崔洪虎的秘书，顾立志后来成为靖江市市长陈大年的得力助手。
随着主人公叶知秋的经历和成长，小说的高潮自然指向了这两位市政大佬的终极PK。叶知秋自然成为许多关系中的关键角色。从他第一次出场到身边的腐败，小说的情节自然演变，一气呵成。可见，楚鱼有着高超的故事结构能力，不仅能以紧凑的笔墨编出清晰而散乱的人物网络，还能自然地让整个故事紧紧围绕男主展开，萌动起来。一个清晰有力的框架成为了这部巨作的基础。
2.
好的小说家善于隐藏在人物背后，升华主题。
与其他新官场小说中长篇大论宣扬正义的正面人物不同，楚瑜善于巧妙阐释主题或升华借书趣味。
例如，叶知秋在医院遇到了省纪委书记孔坤志。在叶知秋简要阐述了“极度的光荣最容易变成极度的屈辱”这一概念后，孔坤志点点头说道:
“尝到甜头后，我喜欢得到更多的甜蜜和荣誉，即使是这个原因。这时的‘光荣’，已经成了叶的目的的障碍，绊人的绳索，使他们看不到墙上的路，逃不出挖好的坑，最终将灰头土脸，给自己带来耻辱……”
可以说，这个论述非常符合省纪委书记孔坤志的政治身份。
另一个例子是:叶知秋在王义和被监禁后去看望他。省信访局原局长深以为然，开始为他写下四个大字，补充道:
“万物，容已枯，盛必衰，强则辱。不管你在什么镜子里，保持悠闲的心态最重要。所以古人说，不以物喜，不以己悲，笑看潮起潮落。”
此时，王义河已在狱中觉悟。这种话语更像是千帆死后的微笑。
纵观《荣辱》这本书，作者从书画展、从孔坤义词的严斥到王义和涵养的体现，对题词中的“荣辱”主题进行了生动、丰富、深刻的阐释，在情节演变中巧妙地照顾了人物的政治身份和命运走向。
3.
丰富的知识储备，编织了小说的肌理。
在讨论文学创作时，作家池莉曾说过类似的观点:“我更喜欢生活细节。感觉人类发展了这么多年，大故事逃不过兴亡，生灭，只有细节是全新的。不同的时空，不同的人，有着绝对不同的细节。”
楚鱼在编织文本细节时有两个常用的手法:一是捕捉人物微妙的心理描写；二是利用足够的知识储备丰富地描述纹理。
叶知秋在每个重大事件上都很冷静。他在风平浪静的时候对官场上所有人的动机和预谋总是小心翼翼，在成功脱险后也不忘反思自己的言行。在小说中，大量丰富的人物心理细节描述了叶知秋的能力和沉着。
楚鱼经常混合一些文化、医学、历史、文学的小素材，来丰富故事的质感。
他对中国“三大名墨”中闫涛、端砚、佘艳的特点的描述；红茶的历史、储存、运输和发酵过程的描述；描述中医治疗咳嗽的方法；富阳竹宣纸的制作过程描述的非常详细有趣，可见储量之丰富。特别是对一些古诗词、对联的引用，既提升了文章的文采，又丰富了故事的细节，增加了故事的现场感和质感。
从省信访局副局长到溧阳县县委书记，叶知秋在官场稳步上升。他是一个普通人，有世俗的欲望，在矛盾中挣扎。他也是一个兢兢业业、铁面无私的好官。叶知秋的胜利不仅是他在官场实践“荣辱”的反映，也是他不愿意奉承上级和欺负下属，而愿意以明镜般的清晰之心效仿的结果。
丰子恺先生在《不宠溺，不惊奇》一文中写道:“不要迷茫，不要陷在爱情里。不要害怕未来，不要去想过去……”不为私欲所动，不为私利所困，不为私利所惑，不为明天的得失所患...我想这不仅是政治上的迫切需要，也是每个人面对命运，保持冷静的忠实妻子的精神标准。