电影中牡丹花的口碑如何？你对电影中的牡丹花有什么看法？
作者:黄宏发
在戛纳，各种辛苦的电影，熬夜的写作，最大的乐趣大概就是媒体同行看完电影后的相互吐槽。比赛开始前，普遍被看好的头号种子选手“牡丹花下”没有跳。当然，可能是因为时长比较短，其次是影片非常工整，但我觉得主要原因还是影片第三幕突然转折，把前两幕的调侃变成了喜剧。而且整体来说，电影有女权主义的观影结构，真的很有意思。整体上比河濑直美之光略胜一筹，但好的有限；因为时间短，一些可能更出彩的方面没有展开，所以分数可能赶不上。
电影改编自1971同名电影的同一部小说。讲述了美国内战期间，一名受伤的北方士兵被弗吉尼亚州一所女子学校收留休养，引发了学校的一场风波。从某种意义上来说，这部电影可以被视为一个性别版本的白雪公主和七个小矮人...但不同的是，七个小矮人明显是被阉割的男人(因为他们个子矮...)——至少他们对白雪公主没有欲望；但《牡丹花下》中，误入女儿国的北兵一石激起千层浪。从两个明显长期被性压抑的老师，到拉拉队长的早熟少女，再到未成年少女，都有不同程度的被唤起。大家轮番讨好这个帅哥，从打扮到投怀送抱；但关键问题是这个士兵特别会聊天。重伤之时，他扮演了楚楚可怜的小白兔。等他能走动了，就开始在《泡妞》里成为画风大师，把整个女校搞得乌烟瘴气，师生开始互相嫉妒。但因为他可能有一个韦小宝风格的后宫的梦想，他看着他碗里的锅，问克里斯汀邓斯特，而挂妮可基德曼，但在半夜触摸它。妮可·基德曼(Nicole Kidman)，可能出于自私的野心，立刻锯掉了自己的腿——阉割的典型象征。导演怕观众看不懂，以至于饰演北军士兵的科林·法瑞尔大声抱怨“我现在还是(男)人吗？”最后，法雷尔偷走了基德曼的手枪，并用它来欺负别人，但基德曼早有打算。最后一次聚餐，他用毒蘑菇了解了法雷尔的生活(还记得白雪公主吃过的毒苹果……)。
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作者:黄宏发(来自豆瓣)
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回顾影片的观影结构，法瑞尔在身负重伤时，在女师生交错的目光中，基本处于“被看”的位置；随着他逐渐恢复，他也开始占据观看者的位置。但总的来说，他在电影结构中的主要作用就像一面镜子。女人取悦他的方式和她们在镜子里欣赏自己的方式很像，是通过一些在镜子前安排化妆的镜头表现出来的。然而，就观点权而言，邓斯特和基德曼仍然占据着主要的观点地位。这不是因为他们的明星身份，而是因为在叙事中，两位老师都是有独立意志的演员。更有趣的是，她们的主体性是通过对男性的接纳和排斥来实现的。从被启发到为人母，再到失去自己的主体身份，再到重新确立自己的主体身份，观看结构和叙事都是严格匹配的。
当然，人物塑造也有自己的特点。妮可·基德曼(Nicole Kidman)是拥有权力的委托人，也是手枪的唯一所有者，占据着父权地位，这导致了她的父权行为。但同时，她又是各种祈祷活动的委托人，这就使她的主体性具有了某种与宗教相关的超验性。所以她的动摇被描写得很细腻，她的清醒过程有些生硬——她在女性的嫉妒下通过父权阉割回到了主导地位，所以第三幕的主要矛盾是她与法雷尔争夺控制权；而且她重新控制的方式相当女性化——毒蘑菇既是食物也是毒药。但是，邓斯特的女老师的主要问题是，她因为对自己的外表不自信而极度自我压抑，同时，由于长期处于从属地位，在法雷尔的甜言蜜语攻势下，她非常容易放弃自己的主体地位。她被许诺私奔，并在失去一条腿后与法雷尔发生了性关系。但她最终的改变来自于一个女学生“你不喜欢蘑菇”的微妙暗示，她活了下来。当然，她无法与所有其他已经“觉醒”的女性竞争。其他女同学的塑造基本很简单，虽然还不能获得主位，但作为校长的追随者，又真的被处于疯狂状态的法雷尔吓到了，她们也选择了排除欲望——因为欲望的对象已经不在了。
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作者:黄宏发(来自豆瓣)
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电影前两个场景中微妙的讽刺在邓斯特把法雷尔推下楼梯后发生了突变。第三场，法瑞尔的疯狂与之前的情人形象形成鲜明对比，导演的处理——直接跳过锯腿的场景(第一场缝合伤口的场景很逼真)——造成了极其突然的喜剧效果，包括之后的最后一顿晚餐(与之前的晚餐形成对比)。在这里，我还要表扬一下邓斯特的演技，大概配得上奥斯卡提名的女伴吧(虽然她是个很棒的女演员，女主角...这部剧恐怕还不够和基德曼)，欲望、压抑、隐忍、转化这些细节都表演的很到位。同样可以用大写字母表现的是，本片的绘画用完了，还原了被蜡烛照亮的室内场景，细致地捕捉到了美丽的室外光线。灯光效果，服装，构图都要参考同时期的油画。在大屏幕上观看确实是一种很好的体验。至于为什么剧不够发达...因为是套路，而且这部片子还是太乖巧了，那点女权主义的尝试完全可以有所突破，结果还是没把握住就直接上了一个室内剧式的古典小品。同样相似的设定，阿尔莫多瓦可以拍《黑暗的习惯》，这种设定很容易向恐怖片和色情片的方向发展...不是说现在这种处理方式不合适，而是这个时代，我们在呼唤更多创新突破的表达方式。