网络写作的定义
新媒体也带来了全新的文学表达方式。例如立体辐射的超文本链接。传统文学文本是一个封闭的平面展示，而超文本文学是各种平面文本的叠加，呈现出立体的开放网络结构。通过超链接，向读者展示了意义生成的不同路径和各种可能性。“超文本不同于纯文本，一系列的选择可以通过预先点击屏幕来实现，而纯文本只是间接的有一个或多个选择的可能性。某种程度上，超文本的热链就像是DNA的链接。一个核酸不仅代表它自身的成分，而且在特定的环境下构成蛋白质结构的分子式。换句话说，超文本不仅描述或提及其他文本，而且还重建了读者的阅读空间，将其带入更广阔的领域。超文本的最终目标是建立一个系统，以无数种方式组合、安排和呈现信息。网络上的超文本具有超越时空障碍的辐射力。它没有单一明确的中心主题，甚至其内在的意义指向也是无限的，这主要取决于具体读者选择的阅读路径。超文本给了读者更多的权力，先入为主的引导被解除，读者有充分的阐释自由。台湾诗人戴菊的《危险》一诗，采用了循环超文本连接，也用动画来安排文本意识流的过程。美国莫斯罗普的里根图书馆尝试了随机跳转技术在文献中的应用。其他包括非线性叙事、多路径剧情、时空并置影像、互动艺术结构、多媒体影像展示、虚拟角色扮演等。，已经超越了传统文学。
新媒体使传统文学的文体发生演变和变异，涌现出许多网络边缘体裁，如超文本诗歌，它绝不是传统诗歌的简单网络，而是具有超链接、立体结构、多媒体展示和互动对话的艺术特征。网络散文，如吉姆·安丘斯的《文文文全》，是由五篇短文组成的动态拼贴。进入文字画面后，在行间移动鼠标会引起文字组合的变换或波动效果。当鼠标按钮点击文本下方的图案按钮时，将依次出现五段文本。当鼠标在文字中间滑动时，文字的组合变化可以说是眼花缭乱，不可预测。超文本小说，其主要特点是故事有多样化的开头、过程或结尾，或者在故事的发展中有多条路线可供读者选择；从网络的“互动”程度来看，属于互动阅读。超文本戏剧可以创造一个全方位的表演环境，每个观众可以被多个场景包围，这些场景就像交响乐中不同的线索一样工作。在网络空间里相当方便。在网络空间，观众与演员面对面的互动被线上交流所取代，观众很容易四处游走。表演脚本可以在网上反复浏览，复杂的思路也不难把握。
同时也有写软件自动创作的作品。利用计算机软件自动创作文学作品是一个全新的领域。这是一个极其复杂和危险的新领域，但前景诱人。它对传统的文学创作提出了挑战。它需要多学科专家共同努力才能有所突破。可在网上下载或购买的写作软件有:HT电脑小说写作软件、电脑写手GS短信自动写手、英语文学创作概念软件包、英语文学创作实践软件、梦诗之星:GSV7.50系列、GS综合版GsSoft SA。美国开发了一种新型书写软件。把编剧想象的情节大纲和要求输入电脑，电脑会拟出上百个开头供选择。开头用的句子和描述性词语都是电脑里已经存好的各种资料，但是没有抄袭的痕迹。同理，故事的发展和结局也可以通过电脑来延续。这类软件不仅要掌握名词、主语、动词等简单问题，还要处理身份、性格、场景、情感甚至真实性等更复杂的问题。1984年，上海市育才中学的学生梁建章在中国大陆第一届青少年计算机编程比赛中获得“计算机诗歌创作”奖。其他的，比如美国小说《软战争》《只有一次》，英国布鲁特斯1软件创作的小说《背叛》。2008年，世界上第一部由电脑创作的小说在俄罗斯各大书店上架。这部完全由计算机创作的小说，以列夫·托尔斯泰的经典作品《安娜·卡列尼娜》中主人公的经历为情节主线，但只把时间背景改为21世纪，地点是荒岛而不是熙熙攘攘的圣彼得堡。其语言具有日本当代著名作家村上春树的风格。据报道，这本书是由一个名为“计算机作家2008”的小说写作程序编写的，由圣彼得堡的一名程序员在语言学家的配合下完成，收录了包括安娜·卡列宁在内的18部著名文学作品。收集了19世纪至213世纪俄罗斯乃至世界著名文学作家的词汇和表达方式，为小说提供了完善的语言支持，会根据电脑专家为小说主人公设计的人物性格和语言风格，推导出每个人物对不同外界刺激的反应，预先设定的修辞风格会准确生动地表达各种反应。在计算机专家和语言学家的帮助下，该程序借助相关语言材料创作文学作品。经过八个月的“创作”，小说初稿完成，编辑并定期润色，然后出版。
2009年6月，中国作家酷开Sr .发布了一款智能更高的写作软件——大作家超级写作软件。大作家是根据文艺学、心理学、美学、经济学、军事学、信息学、脑科学等学科发展起来的，不仅能帮你构思，还能帮你构思，真正实现“你想的就是你想的”。《大作家》分为“人物设计”和“故事演绎”两个主要模板。它采用智能联想技术，帮助用户整理思路，快速记录。此外，还有30多个自动程序，如剧情简介，姓名，地名，美女，帅哥，职业，语言，服装，爱好，特长，道具，武器，经验，秘密，性格，恋人，爱情，伤害，情感，思想，愿望，误解，对手，配角，场景，巧合，习惯，打架，死亡和风景。大作家超级写作软件，半自动模式下，以每分钟50-100字的速度写出故事大纲；在自动模式下，一秒钟就能写出两千字的曲折感人的故事！熟练运用，他可以写出上亿个不同类型和风格的剧本、小说和故事。在言情、悬疑、打斗、喜剧、历史、战争、科幻等题材的作品创作中有突出的作用，不愧为新人的良师益友。
新媒体也催生了新的审美趣味。新媒体将引入新的艺术视野和评价标准。“任何媒体对个人和社会的任何影响都是由于新的尺度；我们的任何扩展都将为我们的事务带来一个新的层面。”会滋生新的文学价值观。目前，这一新的美学体系还不完全清晰。而后现代艺术的反形式、游戏、不规则、分解、缺失、互文、并置结构、反阐释、误读、反叙事、不确定性等特征，将成为网络文学新的审美追求。如文学媒体的立体化拓展。借助互联网，文学文本已经涉足图片、声音、动画、视频等。在印刷时代它不再是一种文学形式。文学与其他学科相互侵入彼此的边界，严密守护的学科边界正在被网络媒体消解和颠覆。文学欣赏不再受限于作者提供的单一形式和路径，读者获得了极大的自主权，成为作品创作的又一重要因素。文学文本将趋向于丰富多彩的混合媒体形式。希利斯·米勒曾说:“文学系的课程应该主要是阅读和写作方面的训练，当然是阅读伟大的文学作品，但经典的概念需要大大拓宽，所有的符号也应该训练阅读:绘画、电影、电视、报纸、史料、物质和文化资料。”所谓的纯文学观念将逐渐退出文学视野。然而，文学作品在这种理想状态下的完善和成熟，有赖于媒介技术的进一步发展和完善。美国莫斯罗普的里根图书馆在现代叙事中不易消化，但超现实的360度3D景观却值得驻足品味。其他还有文本解读的多元格局，作品意象的不确定性，不规则马赛克的并置，超越国界和文化差异，追求超越时空的扁平。
新媒体正在拓展文学新的探索空间。网络技术中的信息检索和统计功能有助于文学版本的鉴定。利用计算机程序，通过对句型、词性、词汇、用词和标点符号的统计和分析，可以确定文章的风格和作者。文中用词的频率和分布与一定的时代文化、作者的语文素养和对词语的偏好密切相关。适用于作品风格、司法证据、版本真伪等方面的鉴定。深圳大学的学者们早就用计算机系统对《红楼梦》前八十回和后四十回的汉字特征进行了比较研究。武汉大学语言自动处理研究组对《倪焕之》一书中的标点符号进行了频率统计，可以提供文体风格的一个侧面。《托马斯·摩尔之书》作者的悬案，过去在英国戏剧圈一直没有定论。汤姆·梅里安通过电脑分析剧本后认为莎士比亚才是真正的作者，而安东尼·文迪只是个文案。方法是将作品中的冠词、代词、连词输入电脑，计算其使用频率，得出结论。对敦促纽约州人民批准美国宪法的12篇文章的作者的审查也是由计算机进行的。这项技术也可以应用于文字考古。科学家对美国玛雅和古希腊线条文字的解读取得了重大进展。至今没有完全理解的甲骨文，也可以用这种方法重新研究，以求有所突破。其他的，如文学题材概念的历史研究，网络数据库对文学的跨文化比较研究，电脑写作软件对文学创作影响的研究，都具有不可估量的意义。
新媒体对文学的影响比其他任何时代都要大，都要持久。虽然文学的前景很难预测清楚，但是谁也改变不了它大踏步前进的趋势。