谁知道三毛的那些作品？
我很喜欢《堕落之城》的故事。很简单:写一个在西柏林努力学习的学生。由于休假的需要，他不得不在东柏林申请许可。途中，他在东柏林遇到一名军官，只有这样他才能成功。而这位军官，几乎一看到她就拜倒了，但深情的表达却极其意味深长，温柔，细致，深刻。整个故事就在于那道闪光。在当下的过程中，有一些人间的不幸，人间的不幸，世间的不可能圆满。
如果把它当成一部小说的话，《倾城之恋》大约过半后的部分就进入了一种快速而紧迫的旋律，这完全是一种“斗士为枪为刀而战”的节奏。类似于意识自由流动的告白，不需要语境轨迹的自然发展。似乎只有在这一点上，人才能突然摆脱一切束缚，奔放起来。这部分作品只用了“我不想活了，我不想活了。”.....不想活了”简单的说法，作为剧情发展和心理描写的基调，一切都要从这个根本问题来考虑。一种绝望的挣扎，以一个女孩的场景来衡量，可能只有绝望才会去做那种挣扎。”身为人母最大的荣耀就是视死如归。这样子子孙孙就源源不断，倾城主角里的“我”当时真的绝望了，什么都忘了。
这种旋律快速，直接表达主题，讲述故事本身，让人屏息欣赏。这真是太棒了。但常有闲散幽默的笔触。看到一双靴子，她会倾吐一生的尴尬。街上行人很少，还有穿靴子的女人，这是我唯一羡慕的。还点透了一个女生的心。在整篇文章中，这不是必须的，但是用“它”，确实突出了文章的丰富性和闲适性。
好在这篇文章最重要的情节是:“一个春花般的女孩，被一双深井般的大眼睛扎进漩涡后，在寒风中度过了末班车，不得不离开”，但出现了这样一段话:“末班车，你走！”他说。我张嘴想说，却不知道该说什么。我被他推了，我哽咽着想说，他又推了我一把。这才尖叫道——‘你跟我来——’不可能，我有父母，快点！我离开一天一天！求你了，求你了，我想待一天。我伸手抓住他的袖子，啊！如果我死了，反正什么都没有。西柏林对我意味着什么？"
"...那双眼睛里，有一种解不开，说不出口，不知道前世是什么的神秘和痛苦。直到火车拐过弯，那种痛苦和空虚依然像一把砍刀，砍啊砍。”
这一小段，却爆发了生命的珍贵内涵。从《倾城》后半部分的描写来看，整个剧情基调达到了高潮，层层细浪，涟漪，细微之处。她一丝不苟地写着她说话的气质，她给小张的微笑，她的轻蔑和同情，甚至她被调查的细节。而且写的那么刺激有趣，让人只能在山中欣赏，却不能稍作休息，错过山峰的美景。只是所谓的，不敢小声说话，逼着你仔细看。但在紧要关头，作者用“反正我不想活了”这种简单的手法，给你留下了一大片空白，让你自由联想，让你自己的联想弥补作品的空白。这也是满足读者创作欲望的一种方式——也就是说，作者给读者留下了足够的空间和情感——再细致的文章，即使失去了这一点，依然无法取悦你，也无法进入艺术的殿堂，更无法引起* * *声。其实很难做到。所以，情节越深刻，越普通，留给读者的空白越多，作品就会越精彩。《倾城》从一开始就着重写一个努力的学生。用细致生动的笔墨，可以用几笔简洁的笔触清晰生动地勾勒出很多细节，比如作业的压力，同学的交流，知心朋友的沟通。到处都是点点墨迹，人们可以看到自己的事情，但正因为如此，一个柔弱的女人可以无形地进入荒凉的精神世界，孤独和肩膀似乎不仅仅是靠忍耐力就能克服的。从心理因素来说，这是《倾城时光》后半段的远因，德国人还是不适合做“学者”。事实上，学校已经解释过，最好停止学习一段时间。只不过主角是形势所迫，不得不垂着头咬着鼻子读罢了。那里知道，人毕竟是有情、有情、有爱、综合的动物，必须生活在有情的世界里。如果你走得太远，就会发生不寻常的事情。《倾城》后半部的剧效虽然不错，但除非有(苦学)的前因，否则是不够的。
果不其然，当主角不得不把书埋在雪下时，事情就在近乎懵懂的状态下开始了。
然而，一个精灵般的女孩，在随时可能翻盘的危机中，梦游过一个又一个关卡，以示剧情的浪漫情调，但爱国情怀却无处不在。思维清晰，风格大胆，她拒绝让人们知道她有机会说得通的任何事情。她用她的处理方式和“外交”手段——比如回复收购白条，她敢骂过去。如果你遇到那些无知的家伙，你可以“吓唬”他。真是个狡猾的玻璃人。
《倾城》虽然采取了直接散文的形式，但处处隐藏着告诫和警示的内容，透露着鼓励的情节。它还使用了一种直截了当的方法，让读者毫不怀疑他们必须相信它。“那时候我是个美女，我知道我笑起来会像春花一样，一定会打动人——不管他是谁。”这种写法真的会产生“笑倾倒城市人，再笑倾倒乡村人”的力量。
但是，上半场的压抑和尴尬，在下半场变成了无拘无束的爆发。当你在结尾前被很多剧情弄得眼花缭乱的时候，你会发现三毛在处理这种爱情剧情上也是一个很棒的选手。“深井般的眼睛”作为单一主题反复出现，令人感动。再加上似曾相识的宿命论哲学，以及“一种不知道生前是什么关系的神秘和痛苦”，我把那段痛苦而刻骨铭心的爱情一笔勾销。
最后，她用一句老太太的话结束了全文:“你看，红砖公寓往那边走，就是墙，东柏林，墙后面。你去过那个城市吗？”
至此，读者可以幽默地发现，这位老妇人并不知道，这个春花般的病女孩是因为东西柏林有了“哭墙”而被甩的！故事总是最好的，因为里面有爱。最好的爱情故事，不是来自复杂的纠葛。三毛对这种情节的处理，总是像石火的冲击，只看到它灿烂的火花，却看不到它的辛苦。治理一个大国，真的就像煮一点新鲜的食物。不要问是真是假，人生就是这样，怎么会不快乐！
我在网上写下了这些想法。我自己说肯定不太好。自己上网查。