谁知道三毛的那些作品?

三毛——异乡赌徒,腰带变宽我不后悔,学期作业报告,紫衣,哑奴,往事如烟,山变暗我不变...走遍千山,稻草人的笔记,随想,谈心。

我很喜欢《堕落之城》的故事。很简单:写一个在西柏林努力学习的学生。由于休假的需要,他不得不在东柏林申请许可。途中,他在东柏林遇到一名军官,只有这样他才能成功。而这位军官,几乎一看到她就拜倒了,但深情的表达却极其意味深长,温柔,细致,深刻。整个故事就在于那道闪光。在当下的过程中,有一些人间的不幸,人间的不幸,世间的不可能圆满。

如果把它当成一部小说的话,《倾城之恋》大约过半后的部分就进入了一种快速而紧迫的旋律,这完全是一种“斗士为枪为刀而战”的节奏。类似于意识自由流动的告白,不需要语境轨迹的自然发展。似乎只有在这一点上,人才能突然摆脱一切束缚,奔放起来。这部分作品只用了“我不想活了,我不想活了。”.....不想活了”简单的说法,作为剧情发展和心理描写的基调,一切都要从这个根本问题来考虑。一种绝望的挣扎,以一个女孩的场景来衡量,可能只有绝望才会去做那种挣扎。”身为人母最大的荣耀就是视死如归。这样子子孙孙就源源不断,倾城主角里的“我”当时真的绝望了,什么都忘了。

这种旋律快速,直接表达主题,讲述故事本身,让人屏息欣赏。这真是太棒了。但常有闲散幽默的笔触。看到一双靴子,她会倾吐一生的尴尬。街上行人很少,还有穿靴子的女人,这是我唯一羡慕的。还点透了一个女生的心。在整篇文章中,这不是必须的,但是用“它”,确实突出了文章的丰富性和闲适性。

好在这篇文章最重要的情节是:“一个春花般的女孩,被一双深井般的大眼睛扎进漩涡后,在寒风中度过了末班车,不得不离开”,但出现了这样一段话:“末班车,你走!”他说。我张嘴想说,却不知道该说什么。我被他推了,我哽咽着想说,他又推了我一把。这才尖叫道——‘你跟我来——’不可能,我有父母,快点!我离开一天一天!求你了,求你了,我想待一天。我伸手抓住他的袖子,啊!如果我死了,反正什么都没有。西柏林对我意味着什么?"

"...那双眼睛里,有一种解不开,说不出口,不知道前世是什么的神秘和痛苦。直到火车拐过弯,那种痛苦和空虚依然像一把砍刀,砍啊砍。”

这一小段,却爆发了生命的珍贵内涵。从《倾城》后半部分的描写来看,整个剧情基调达到了高潮,层层细浪,涟漪,细微之处。她一丝不苟地写着她说话的气质,她给小张的微笑,她的轻蔑和同情,甚至她被调查的细节。而且写的那么刺激有趣,让人只能在山中欣赏,却不能稍作休息,错过山峰的美景。只是所谓的,不敢小声说话,逼着你仔细看。但在紧要关头,作者用“反正我不想活了”这种简单的手法,给你留下了一大片空白,让你自由联想,让你自己的联想弥补作品的空白。这也是满足读者创作欲望的一种方式——也就是说,作者给读者留下了足够的空间和情感——再细致的文章,即使失去了这一点,依然无法取悦你,也无法进入艺术的殿堂,更无法引起* * *声。其实很难做到。所以,情节越深刻,越普通,留给读者的空白越多,作品就会越精彩。《倾城》从一开始就着重写一个努力的学生。用细致生动的笔墨,可以用几笔简洁的笔触清晰生动地勾勒出很多细节,比如作业的压力,同学的交流,知心朋友的沟通。到处都是点点墨迹,人们可以看到自己的事情,但正因为如此,一个柔弱的女人可以无形地进入荒凉的精神世界,孤独和肩膀似乎不仅仅是靠忍耐力就能克服的。从心理因素来说,这是《倾城时光》后半段的远因,德国人还是不适合做“学者”。事实上,学校已经解释过,最好停止学习一段时间。只不过主角是形势所迫,不得不垂着头咬着鼻子读罢了。那里知道,人毕竟是有情、有情、有爱、综合的动物,必须生活在有情的世界里。如果你走得太远,就会发生不寻常的事情。《倾城》后半部的剧效虽然不错,但除非有(苦学)的前因,否则是不够的。

果不其然,当主角不得不把书埋在雪下时,事情就在近乎懵懂的状态下开始了。

然而,一个精灵般的女孩,在随时可能翻盘的危机中,梦游过一个又一个关卡,以示剧情的浪漫情调,但爱国情怀却无处不在。思维清晰,风格大胆,她拒绝让人们知道她有机会说得通的任何事情。她用她的处理方式和“外交”手段——比如回复收购白条,她敢骂过去。如果你遇到那些无知的家伙,你可以“吓唬”他。真是个狡猾的玻璃人。

《倾城》虽然采取了直接散文的形式,但处处隐藏着告诫和警示的内容,透露着鼓励的情节。它还使用了一种直截了当的方法,让读者毫不怀疑他们必须相信它。“那时候我是个美女,我知道我笑起来会像春花一样,一定会打动人——不管他是谁。”这种写法真的会产生“笑倾倒城市人,再笑倾倒乡村人”的力量。

但是,上半场的压抑和尴尬,在下半场变成了无拘无束的爆发。当你在结尾前被很多剧情弄得眼花缭乱的时候,你会发现三毛在处理这种爱情剧情上也是一个很棒的选手。“深井般的眼睛”作为单一主题反复出现,令人感动。再加上似曾相识的宿命论哲学,以及“一种不知道生前是什么关系的神秘和痛苦”,我把那段痛苦而刻骨铭心的爱情一笔勾销。

最后,她用一句老太太的话结束了全文:“你看,红砖公寓往那边走,就是墙,东柏林,墙后面。你去过那个城市吗?”

至此,读者可以幽默地发现,这位老妇人并不知道,这个春花般的病女孩是因为东西柏林有了“哭墙”而被甩的!故事总是最好的,因为里面有爱。最好的爱情故事,不是来自复杂的纠葛。三毛对这种情节的处理,总是像石火的冲击,只看到它灿烂的火花,却看不到它的辛苦。治理一个大国,真的就像煮一点新鲜的食物。不要问是真是假,人生就是这样,怎么会不快乐!

我在网上写下了这些想法。我自己说肯定不太好。自己上网查。