论余文化散文的小说化、传奇化叙事模式:有什么信息？信息越多越好。不要直接搜索。任何人都会是最好的原创。

余的散文很受读者的青睐，比如我。其散文的独特之处在于打破了传统散文文体的束缚，创造了一种意与思相结合的新文化散文，寻求中国的文化意蕴和人生真谛，探索中国文化的伟大内涵和中国文人的人格构成。从这几个方面看他的散文。

第一，写作技巧

余的散文不是以抒情为主，而是以议论为主。他散文的核心成分是议论，但多以抒情笔法表现。这种抒情与议论的和谐，使文章中的议论充满了智慧和趣味，使读者总能在理性思考中获得一种独特的精神享受。比如《阳关雪》里的“即使是一座土堆，一座石头城，也经不起那么多叹息的吹拂，阳关塌了，塌在一个民族的精神疆域里，终将变成一片废墟，一片荒地……”“这里应该有几声胡建和羌笛，音色极其优美，与自然和谐，令人叹为观止。可惜都成了军人心中悲伤的声音。”正是这种抒情与议论的结合，使人们更深刻地感受到中国文化的苦涩历程和中国文人独特的悲剧命运，促使人们扪心自问，什么是文明？什么是文化？我们落在哪里了？怎么才能找回来？可以说，在余的散文中，最具特色和魅力的部分不是来自于生动的情景描写，也不是来自于温情脉脉的抒情，而是来自于这种带有抒情笔法的理性思考。

第二，写作风格

很多人认为，余散文最大的特点是除了浓郁的学术文化气息外，还有一种诗化的写作风格，而构成这种诗化风格的，正是那种典雅高贵的悲凉、古今浪漫、充满终极关怀的文化品位。在《文化之旅》的每一篇文章中，我们几乎都能看到一个哲人的单薄身影，双手背在背后，低着头，皱着眉头慢慢踱步，或自言自语，或宣泄情绪，或捕捉外界刺激下微妙的心理骚动，或以“情”为景，或以“景”为情，或用心把握隐藏的、看不见的潜意识和幻觉...

第三，语言

余擅长写作。

第一，文字平实陌生。比如说到京剧名曲的配音配画项目，就称之为“新老两代京剧艺人的互为补充”。“补充”这个词用在这里是多么美妙，让人回味无穷。二、注意文字的动态和意境，寥寥数语就能勾勒出一幅生动的画面。比如《皋兰山月》写道:“那一夜的月光，突然把周围的一切都涂成了半透明的银色。”小房子，小树，泥巴，如果能用手敲，会有很大的声音。“第三，爱用比喻，形象直观，意味深长。比如，在谈到年龄时，他写道:“人生的成熟只有一个季节。季节里没有灌浆和抽穗，让人焦虑。“把庄稼的成熟比作中年人的成熟是多么贴切啊！

他对语言有着超强的理解和掌握，散文追求一种情理交融的优雅语言，“语言在抒情中融合历史理性，在历史叙事中揭示人生哲理”。他选择了恰当的、诗意的、富有表现力的语言来表达，具有诗的美感，从而使复杂而深刻的历史思想文化变得简单、平易近人、可读性强。

余的散文跨越了纯文学的界限，走向了文化领域。他开创了散文的新风格，用崭新的范例拓宽了当代散文的领域，创造了散文新的审美形式，改变了散文的流向，由小到大，由浅入深，由个体意识的表现到整体精神的张扬。