什么是小说？

要学会写小说，首先要明白什么是小说。可以用下面这段话来概括:

即形象思维，通过情节和细节，超越时空，调动环境和场景，塑造个性化的人物形象，反映丰富的社会生活，隐藏代表作者世界观的主题思想。？

与其他文学体裁相比，小说是最自由的叙事文学形式:它不受现实人物和事件的限制，也不受时间和空间的限制；它既能直接描写作者的感情和观点，又能根据情节的发展，大段大段地描写景物和人物的心态。总之，它是一个能调动各种艺术表现手段，多角度、多层次——充分反映多彩生活的全方位创意“相机”。？

小说的四个要素

(1)人。人物是小说的脊梁，小说成功的关键在于人物是否写实，形象是否丰满。它要求作者通过绘画、隐喻、烘托、对话、动作、心理描写等手段，深刻、丰富地、莎士比亚般地再现生活中的所有人。作者的哲学和美学，以及小说的主题，通过人物悄然流入读者的脑海。如何刻画人物？鲁迅的“综合法”更实际:“取各色人等，合成一人”(《鲁迅全集》第6卷，第423页)，“往往口在浙江，脸在北京，衣在山西，是个东拼西凑的角色”(《鲁迅全集》第4卷，第394页)。为什么「拼凑角色」更形象？因为写小说不能拘泥于真实的人和故事，小说中的人物必须典型化。以及典型化——从生活中许多相似的原型中“去粗取精”，把同类的“精华”集中到所塑造的人物身上，使其人物形象比生活中的人物形象更加生动突出。也就是从生活的美到艺术的美，从生活的真实到艺术的真实，比如《阿q正传》中的阿q，就是鲁迅从那个时代很多类似的阿q中抽象出来的。看起来是这样那样的，但是没有人看起来像。是真正典型化、个性化、艺术化的“这一个”。这里要特别注意的是，鲁迅对这类人物的“拼凑”，既是源于生活，也是再创造。它不是简单的一加一等于二，不是物理变化，而是化学变化，就像二氢加一氧，变成了一种既不是氢也不是氧的“水”——一种全新的“性格”。？

(2)剧情。这是小说的第二个元素。剧情是什么？高尔基说:“即人物之间的联系、矛盾、同情、厌恶和一般的相互关系——某个人物的历史、典型的成长和构成。”总之，剧情就是人物的历史。人物的发展靠情节，人物故事的发展靠情节，人物之间的矛盾靠情节。可以说，剧情是刻画人物最重要的因素。情节越生动，塑造的人物就越生动。高尔基的《母亲》，杨沫的《青春之歌》，梁斌的《红旗谱》，都是围绕着人物展开的，为他们的成长铺路，为他们的人格冲突和蜕变提供天地。所以表现出来的每一个人物都是生动的，栩栩如生的。剧情作为为人物服务的，必然符合生活发展的逻辑。无论是暴风雨中惊心动魄的情节，还是日常生活中的普通情节，无论是情节的因果性和必然性，还是情节的偶然性和突发性，都不可能是空洞的、主观的，而是来源于生活，在生活中经过筛选、提炼、加工、转化，真正成为人物发展历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，通过主人公感觉像日常流水账一样的烦恼，编排成各种情节，然后冷静地一一展现。用“一天”的微观，表达“人生”的宏观；用一个人的“小世界”，看到了千万人的“大世界”。之所以能给读者如此深刻的印象和感受，是因为这篇短篇小说中的每一个情节都来源于现实生活。每个在城市生活过的人，尤其是普通工人和小公务员，在某种程度上都有这种经历。由此得出一个结论:在设计任何一个小说情节的序言-开头-发展-高潮-结尾-结局时，都要关注它的生活。剧情越贴近生活，越能丰富和深化人物形象，越能体现其艺术魅力和感染力。？

(3)细节。这是小说的第三个元素。如果剧情是一个人的骨架，那么细节就是附在骨架上的血肉。如果只有好的情节，细节不丰满，那么刻画出来的人物就像贫血消瘦，脸色苍白，站不起来。所以著名作家李准说:“情节好办，细节难找。”从某种意义上说，这是真的。剧情再好，也要看细节的组合。细节真实，情节真实。只有细节生活化，情节才会避免概念和公式化，才会给读者带来浓郁的生活气息。请看《三国演义》第573页上的一段话:“云裳右手持刀，左手牵着鲁肃的手，装醉道:‘你今日请我吃饭，不提荆州。我现在喝醉了，怕伤了旧情。改天我会请你来荆州开会讨论此事。鲁肃急得魂不附体，被云长拖到江边。"。吕蒙、甘宁各引本部兵出。他们看到云裳手持大刀，亲自扶着鲁肃，怕鲁肃受伤，不敢动。云长到了船边，却只是松手站在船头向鲁肃告别。苏傻得像个傻子，看着的船随风而去。”以上是《三国演义》中“关云长独自赴会”情节中的最后一个细节:云昶的醉语，云昶一手持刀将鲁肃拉到江边的气势，云昶站在船上送别，以及梦露和甘宁不敢动弹，鲁肃吓得不敢说话的样子...把“一个人去开会”的剧情结局推向了高潮，真的。关云长和鲁肃的形象跃然于字里行间。这里要强调的一点是，这些情节的最小单元，无论是动作细节、心理细节、对话细节、人物肖像细节、表情细节、环境细节等。，只能来源于社会生活、工作、学习、娱乐和休息，来源于各类人物的言行、情感和心理活动，必须紧紧围绕人物的中心情节，必须注意其生活性和准确性。？

(4)环境。这是小说的第四个元素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细节的渲染，都离不开设想的环境。环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生活的自然条件，社会环境是指一定历史时期人物生活的政治、经济、文化社会条件。这两个环境是刻画人物的空间，是剧情和细节的支撑。只有善于描写这两种环境的作者，才能运用环境赋予的背景、形式、气氛、结构、色彩，和谐统一地写出小说。当代作家贾平凹对此处理得很好。他的《腊月》、《腊月初一》、《吉窝娃人》、《商州三记》、《浮躁》等小说，充分利用了他所生活的自然和社会环境，将当地的黄土地平原、野趣浪漫的景色、豪迈的房屋建筑、华美的器皿，以及民间的礼仪、歌谣、祭祀、占卜等融为一体。请看以下节选自腊月，正月:

“此地虽小，却是商州有名的小镇。南面是秦岭山脉；秦岭蜿蜒，这里却平缓，一座石峰独聚。这个石峰如果在字形上，就是一个“上”字，如果在人形上，就是一个坐翁。但是，‘山不高，必有灵’。秦朝时，有四大名山:东原公、焦立中、七里鸡和夏黄公。他们隐居于此，饥紫芝，渴石泉，却名留青史。于是，土地被人铺开，这个地方往右窄，往右远。商州哪个不知道？镇前有水，水中无龙，但有大鲵，水亦“名”。没想到，陕西这片位于黄河西岸的土地，却变成了一场秀，而且被简单地归于长江流域。？

难免会有出类拔萃的人。61岁的韩经常为此兴奋不已。他家留着一本商州地方志，闲暇时戴着一副断腿老花镜仔细阅读。吃饱了肚子就知道前朝后代的典故，正史野史的轶事。至于商州八景，本镇八景，无所不知。小镇八景之一是“冬日晨雾笼罩小镇”，所以冬天早起的人很多。但是大部分早起的人都是农民，他们早起去捡粪，雾对他们来说是个阻碍；不到一半是干部。干部看雾，也是看雾，不太了解。谁能早起看雾，谁能看到看雾后的喜悦？就是他，韩！"?

贾平凹对这种环境的描述:自然形态生动；历史痕迹，讲述故事；社会条件，风景。而剧中的人物，过去的和现在的，当地的农民和在职的乡干部，连同山，水，岩石，自然地浮现在我们面前，而主角之一的韩则像雾中的人，在雾气慢慢消散后，迈着方步走出舞台。这就是以景衬托人，以人表现景，情景结合，相得益彰。？

上面提到的四个要素是小说的主要基因。如果你掌握了这四个方面，无论你写什么类型、什么形式的小说，都是初步入门。？

小说分类？

随着社会的进步和文学艺术的发展，小说的形式也在不断变化。目前有现实主义小说、浪漫主义小说、表现主义小说、存在主义小说、新新闻主义小说、“垮掉的一代”小说等等。就表现方式而言，有叙事小说、散文小说、诗化小说、意识流小说、传记小说等等。题材方面，有儿童小说、武侠小说、侦探小说、历史小说、童话、言情小说、科幻小说，等等；就雅俗而言，有通俗小说，也有严肃小说。但总的来说，这些类别可以分为四类:长篇小说、中篇小说、短篇小说、短篇小说(也称迷你小说)。

(1)小说:它的首要特点是能容纳广泛而丰富的社会生活，反映生活的重大主题，能正面、反面、纵向地反映一个完整的历史时期；其次，它容纳了众多的人物，所有的阶级、阶层、人物、男女、老少、上下、左右，都可以在它的宏观舞台上表演；第三，可以以一个主要矛盾为主线，也可以由几个主要矛盾交织而成。剧情非常复杂，线索重叠，能从多侧面、多角度展现多彩多变的世界。第四，可以服务于单个主题，也可以包含多个主题和子主题，比如昆仑山的胸怀，大西洋的浩瀚。众所周知的经典小说《三国演义》和《红楼梦》,俄罗斯列夫·托尔斯泰的《战争与和平》和《安娜·卡列尼娜》,中国当代作家顾华的《芙蓉镇》,莫应锋的《将军颂》都属于这一类。小说，一般654.38+万字以上。？

(2)中篇小说:其特点是反映的社会生活比长篇小说少，但比短篇小说多，介于两者之间。但它仍然有更大的舞台，更多的人物，更复杂的矛盾，更频繁的纠葛——它被用来塑造一个或几个主要人物，以展示社会上的一件大事，揭示生活中一个发人深省的问题。当然，它的结构不可能像小说那样多样，但也不像短篇小说那样简单。如果小说是海，那就是内陆河。虽然不能像大海一样一望无际，但还是很壮阔的。比如鲁迅的《阿q正传》，韩少功的《爹地爹地》，方方的《风景》都属于这一类。中篇小说，一般在2万字以上。？

(三)短篇小说:特点是生活容量比中篇小，人物比中篇少，情节比中篇简单，主题单一，但往往截取生活中有代表性的横断面，人物集中，情节集中，结构严谨，叙述简洁，能以小见大，既塑造了有血有肉的典型人物，又能迅速揭示现实中的本质。短篇小说，一般在2万字以下。？

(4)短篇小说:它的特点是这个短篇的生活容量更少，人物更单一，爱情节更浓。只是社交扫描中的美好瞬间，百花园中的快拍。类似于新闻小品，但一定是点睛之笔。你可以从一滴水中看到太阳，并在很短的空间内揭示现实的亮点。比如《当代作家》1990 1这一期发表的李志增的《吻痕》，讲的是一个年轻人“我”。为了升任副局长，他决心抛弃相恋已久的女友，与长得丑的局长女儿“谈恋爱”。和女朋友分手那天，女朋友亲了我的脸颊，留下一个鲜红的唇印，说:“祝你幸福！”“走了。谁知道，这个唇印的口红被女朋友放进了最新的粘合剂里，擦不掉。”我“不得不去医院做手术。结果脸颊凹陷，唇印却能渗透到肉底，脸颊还是红的...可怜的“我”最后失去了妻子，失去了士兵。你看，这篇千余字的短篇，短短几笔就把“我”暴露了。在阅读结束时，读者可能会笑。在这微笑中，人们意识到手术刀是无能为力的，因为灵魂的虚伪！短篇小说一般一两分钟就能看完，所以也叫“一分钟小说”，字数在几百字到1500字之间。

结构化短篇小说十大常用技巧？

(一)“交叉悬念，闪回事件”法？

这意味着作者为了避免讲述一个直白的故事，在小说的第一段设置了一个悬念，把整篇文章笼罩起来，故意给读者制造一个谜题，以引起他们的阅读兴趣。比如湖北日报7月5日1964发表的《一双明亮的眼睛》就采用了这种手法。本文开头是:夜，黑暗，不透明。我(主角)去了一个生产大队。因为第一次去，芦笙，又没有月亮星星，又没有带手电筒，真的很着急。就在这时，我遇到了一个住在我要去的大队的队员，把我领走了。一路上，他后来说:“同志，注意，前面有沟！”过了一会儿，他指给我看:“同志，注意左边的口塘！最后，当他进村时，他指着一条小巷说:“那住着我们的队长。他会问候你的。“可是第二天早上，我从船长室出来，看见一个壮实的中年人，提着水桶，哼着轻快的曲子，向稻田旁边的堰塘走来。当他走近时，我瞥了他一眼。嘿，多好的人啊！他怎么会瞎呢？就这么想着，我就看出他不太在乎在地下池塘里挑水。我大吃一惊，喊道，”...这是一个池塘，不要掉进水里。”他转过身来，眨了眨眼睛，仿佛看见了我:“你不就是昨晚我给你带路的那位同志吗？".....看到这里，读者不禁要问自己:他瞎了吗？为什么可以这么利索的在晚上把人领走？为什么他比有眼睛的人的“眼睛”还要亮？这叫“切入悬念”，下面就等着作者的“闪回事件”了——读者还得接着看。？

(2)“意料之外，情理之中”的方法？

世界艺术大师卓别林有一句名言:“我总是试图用新的方式创造出人意料的东西。”如果我相信观众期待我走在街上，那么我会跳上一辆马车。”(引自卓别林——伟大的流浪汉)，这告诉我们，第一步，要巧妙地“惊喜”创作结构。但更重要的是，描述的情节必须合理。所谓“合理”，就是这种“惊喜”与小说中人物的发展合拍，符合客观规律和生活逻辑。这不是荒谬的，也不是虚构的。一波三折，顺理成章。比如美国作家欧亨利的《麦琪的礼物》就非常巧妙地做到了这一点。这个小故事是关于美国的圣诞节的。一对恩爱的情侣准备互赠礼物，都想买些让对方惊喜的东西。妻子看到丈夫有一块祖传的金表，却没有手镯，就把自己最珍贵的金表长女剪掉卖了，用卖金发的钱买了一条表链。丈夫呢？看到妻子有一头漂亮的金发，却缺少一套合适的昂贵的梳子，她卖掉了祖传的手表，一直陪伴在身边，她也非常珍惜，用卖手表的钱买了一套漂亮豪华的梳子。结果两人一见面，丈夫拿了妻子送的新表链，手表不见了；妻子从丈夫那里拿了一套新梳子，她长长的金发不见了！这对夫妇不得不相视苦笑。在这里，虽然有给故事主人和读者的“惊喜”，但都在情理之中。因为他们夫妻恩爱胜过对“金发”和“表链”的感情。而“金钱至上”的资本主义世界，对于下层小人物来说，只能是这样一个辛辣的结局。

(3)“淡化情节，分散精神”的方法？

表面上看，这种创作方法没有意料之外的情节，没有激烈的矛盾冲突，一直是淡淡的氛围。但是，在这种直白的叙述中，有攻击灵魂的感情；在这淡淡的苍凉中，有一种说不出的生命魅力，往往是“无情”而更深情，无声胜有声。比如张杰的《摘麦穗》，讲的是一个农村的小女孩，家里很穷。每年夏天收割小麦的时候，她总会提着一个篮子，在已经打完麦的麦田里摘麦穗。这时，来了一个卖麦芽糖的老大爷。其他孩子用捡来的麦穗和老人交换糖，但是小女孩舍不得。这位老人经常免费为她敲糖果。别人嘲笑她，说她要嫁给这个老头。她不太了解，老人也觉得没什么。大家都只是开开玩笑，再也不提了。可是她——这个小女孩，在老人没有再来卖糖的时候，她在村头等着，等着...她在等什么？就为了吃老人的糖果？不，这里面有一种说不清的味道，一种淡淡的忧伤，一种人与人之间可以交流的情感……这叫“形神相聚”，是一种“无结构”的结构，是一种内在精神编织的“复杂”风格。？

(4)“一石二鸟，一点两面”法？

作者在写小说的时候，看似导演剧本的导演往往会让舞台上的角色拿着这样或那样的道具。一个好的导演，会用这个“道具”拍出不止一个角色，还有很多和这个“道具”相关的角色；让矛盾双方而不是一方来处理这个“道具”。这样就可以从这个“道具”中挖掘出人物的精神世界，揭露生活的本质，完成作者对这一发现的美学思考。当代英国作家斯坦·巴斯托的短篇小说《二十先令的银子》就是如此。我们看到“20先令银币”本身就是作者的一个道具。利用这个道具，作者先是让文章中有钱的梅斯顿夫人故意把它装进一套衣服里，然后让她的仆人福迪克夫人把这套衣服送到洗衣店，但坦白说，在送到洗衣店之前，她得翻出自己的口袋。福迪克是个穷人，丈夫瘫痪，急需用钱。这枚银币该给她带来多少欢乐:你可以给你可怜的丈夫买水果、香烟和一瓶酒；也可以买一些非买不可的衣服...而梅斯顿太太希望福帝克悄悄地把这枚银币藏起来，花掉那二十先令，然后她会要求福帝克付钱。如果Fordyck付不出，她的目的就达到了，证明穷人是卑鄙和廉价的，她是高尚的。你看，作者用这个道具自然是“一举两得”。既展现了世界上穷人的物质贫困，也揭露了富人的精神无耻，深刻揭示了这个世界上人与人之间的关系是多么的残酷！这部小说的结局是:经过一番艰难的思想斗争，福迪克太太终于没有用上这笔“陷阱”钱。梅斯顿夫人一问，她就颤抖着把它还了回去...但这枚“二十先令银币”在读者心中留下了深刻的印记。

(5)“偶然中必然，偶然中必然”的方法？

小说作家要学会在生活中发现隐藏在偶然中的必然性，并将这种必然性运用到小说创作中。能引起读者寻根究底，津津有味地追随，能揭示生活中不易发现的本质意义。例如，法国小说《项链》的作者莫泊桑就很好地运用了这一技巧。故事是这样的:卢瓦尔夫人，一个店员的妻子，为了赢得人们的好感和羡慕，在准备参加上流社会的聚会时，向女友借了一条项链戴上。那天晚上，项链和她的美丽真的让她眼前一亮。没想到，她高兴得在回家的路上把项链丢了。为了赔偿项链，她不得不承受经济压力。经过十年的努力，她和丈夫还清了买项链欠下的债务。谁知，就在她还清债务后，发现借的项链是假的。真是一夜风头得十年苦，一时虚荣得半辈子苦。这一系列“借项链”——“丢项链”——“还项链债”——“发现项链是假货”的情节，无不掩饰着“偶然中的必然，必然中的偶然”，引人入胜，发人深省。？

(6)“银线串珠，点数一线”的方法？

今天的现代主义小说家面对一些人的精神危机有一种恐惧感。所以他们常常用生活中没有出现过的荒诞的、超现实的、纯粹主观的“抽象”的东西来编织和描述——来体现他们的世界观。而且，在写作中，从表面上看，往往是割裂的、意识流的、难以理解的。但细读之后会发现，这些小说之间是相互联系、相互补充、相互对比、相互融合的。堪称“银丝珠玑，计点一线”。如美国作家亨利·斯利萨的短篇小说《之后》。它反映了核战争的恐怖，讲述了核战争后的世界。核战争现在还没发生，怎么形容？现代主义作家用它们来打碎当代世界的“碎片”，主观荒谬地讲述。* * *之后分为医生、律师、商人、长官四个板块。这个医生、律师、商人、长官之间没有任何联系，看似无关紧要。但“博士”一段说的是，他曾经教授模因论，培养学生发展完美记忆，并已出版了6本这方面的专著。但是核战争之后，他失业了，人们也不想再记起这件事了。核战争的恐怖让人不敢记！所以，他不得不教“速成课”——“如此难以忘记”。《律师》那段说:以前杀人犯都判死刑，但是核战争后人口减少了90%，七个孤独的日子里的比例是800: 1。所以这个男杀人犯现在的死刑是:娶18个女人，使他的妻子总数达到31。《商人》一段讲述，他以为核战争后，死了很多人，服装产品销量会一落千丈，但一位优生学教授告诉他，由于原子辐射，一个孩子有两个头，接近出生总数的65%。所以包括帽子在内的服装产品会逐渐畅销，供不应求。商人们松了口气。《酋长》这一段讲述了几个文明的白人为了躲避原子辐射毒害，跑到了一个偏僻的孤岛上。他们带走了一个仪器——一个有小孔的金属物体。任何一个有原子辐射毒的人，只要看一眼就会发出声音。这些白人与岛上的土著酋长会面后，用这种仪器进行测试:当时岛上的土著对准仪器，仪器一片寂静；白人看着乐器，乐器在尖叫。白人喜出望外，要求留下。但是当白人进入村庄后，酋长下令杀死他们，并和他的人一起吃他们的肉。水果被原子辐射毒感染，然后仪器响起。从此，原子辐射毒无处不在。这四集语无伦次，堪称“笔断意不断”，由四个不同的荒诞方面串联起来，反映了核战争后世界上某些阶层的心态。现代主义作家就这样披上了他们对当下和未来的人生观。？

(7)“明线暗线-双环连接”的方法？

这种小说手法就是利用文本中一明一暗两条线索平行交叉，从人物中引出一个人物，从故事中引出一个故事，既使两个人物和两个故事产生了密切的关系，又丰富了人物的性格，促进了主题的深化，如鲁迅写的小说《药》。故事的明线是:清朝末年，华老栓的儿子小栓得了痨病，人们都说吃血馒头治病就好了，于是老栓等到衙门里杀了人的一天早上，就拿洋钱买了沾了犯人血的馒头，急急忙忙带回家给小栓吃。这篇文章的暗线是:那天清晨，老栓去取血馒头时，被打死的犯人是革命家于霞，小栓吃了他的血馒头，但这种药并没有治好小栓的病。小栓最后还是被痨病害死了。作者把这明暗两条线交叉起来，形成一个双环——在本文结尾的墓地里，萧栓的墓和于霞的墓错落在一起，萧栓的母亲和于霞的母亲都在给儿子扫墓烧纸...医学的主题是:“无知的人享受革命者的鲜血，这不是治病的良药；资产阶级脱离群众的革命不是拯救中国社会的良药。”很自然的，他跑出了墓地。？

(8)“欲升先抑”和“欲升先抑”的方法？

这个创作技巧就是作者不妨按下他要着力刻画的人物，就像伸出去打人的拳头，先收缩一下。这样，打出去更有力量；而准备贬低的人，你不妨先让他“威风一下”，然后再让他从“威风”上摔下来，“摔”得更惨。在这里，我们来看一下“想先提拔”的典型例子，是马风写的《我的第一个上级》。小说的主角是县农建局副局长田。表面上看，这个老场长衣冠不整，披着一件烂棉袄，无精打采，疲惫不堪，慢吞吞的，几乎看不出一个领导的样子。但随着作品的逐渐深入，变态的巅峰突然升起:他在海门抢险过程中，熟悉大局，自信果敢，勇往直前，不顾1954抗洪时一直没好没严重的关节炎，率先在惊涛骇浪中奋战，直至克服险情！正是运用了“先抑后扬”的方法，作品塑造了一个活生生的社会主义英雄。各种小说中都有“先抑后扬”的例子，比如《水浒传》中的“宋武醉酒打蒋门神”。作者首先描述了蒋门神是多么强大。很多武功高的人都不是他的对手。这是“先提拔”，但宋武一出现，蒋门神几个回合就倒了:一方面衬托了宋武的强大，另一方面也欺负了蒋门神。这两种写法往往是跨职能、互补、互补的。？

(9)“藏月于盆中，以小见大”的方法？

运用这种手法的小说题材简单，场景简单，人物较少，情节相对平淡。但如果能塑造出一个完整的形象，从一个简单的主题和短短的篇幅中挖掘出更深层次的主题，那就要“藏月于盆，以小见大”了。以下是作家叶文玲的《藤椅》简介:中学老师杨健领回了学校发给他的一把新藤椅，一家人其乐融融。但高兴之余，大家都在想，新藤椅该放在哪里？在家里经营的这个15平米的房间里，住着老少六口人，现在连一把椅子都挤不进去。因此，老阳不得不遗憾地把藤椅还给学校。你看，这部作品没有传奇，没有复杂的情节，那么平凡琐碎，那么直白，那么淡淡哀愁……但它真的震撼了读者的心灵！解放30年了，为什么杨小姐一家还住在蜗居里？！确实是四人帮十年的“无知者”政策，是“白纸王”散发的精神污染...再说，我们是不是应该清醒清醒，尽快摆脱这些“无知者”的余毒和“白纸”的偏见！让藤椅和比它更重要的东西来到杨先生家？！大海能盛明月，哪怕一小壶水也能盛明月。如何以小见大，一叶知春，取决于作者运用这种方法的技巧。？

(10)“余音绕梁三日”法？

这是小说结尾的技巧。故事开头好，发展好，但如果最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点符号处理不当，也会虎头蛇尾，失败。

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虚构就是在虚构的故事中捕捉人物生活的感受和经历。