古龙小说中的满月弯刀为什么不完整？
《满月弯刀》是一部极具争议的作品，评论界对其褒贬不一，作品的创作归属也尚无定论。
我之前看过的一些古龙作品的序言中，对古龙的介绍，很多都把《满月弯刀》列为古龙的代表作。李群罗入选台湾省著名武术大师十大代表作。每个作家选一本书，《满月弯刀》被列为古龙代表作。看过《唐人笔记》的网络知名作家舒孔说，他看《满月弯刀》的时候，坚持认为古龙没有这样的水平，写不出这么有条理的作品。他认为满月弯刀是司马子之作。曹对这本书的评价也比较高。
然而，一些对古龙有全面研究和深入了解的批评家提出了相反的观点。比如写《古龙笔下的一百将军》的游侠，认为《满月弯刀》根本不能算是古龙的作品，因为他颠覆了古龙的其他作品，所以他的108位将军中没有“满月弯刀”这个人物。
满月弯刀共有三十二章。骆立群说前十章是古龙写的，后二十二章是司马写的。对于司马晏子的作品，作家对邪灵的评价是严谨而精辟的。《满月弯刀》是“三个代表”重要思想的代表作之一。因为司马晏子是代笔人，作者自然是古龙，所以一般认为是属于古龙的作品，但因为大部分是司马晏子写的，也有人认为是司马晏子的作品。一个折中的办法是，思想是古龙的，内容是司马子的。在内地出版的古龙作品集里，代笔作品都收录在作品里，除了《满月弯刀》，据说是因为主编姜山狗觉得它水平更高。
我刚刚重读了整本书，结合总评和大众视角，我个人的看法是，《满月弯刀》属于一部特殊的作品。虽然整体上不如古龙高水平的作品，但在人物塑造和表现手法上独树一帜，吴道思想达到古龙的创作意图。有些人，比如舒孔，可能对古龙的作品有偏见，游侠可能对古龙的作品有很高的定位。《满月弯刀》在内容上有一些缺陷，但它继承了古龙思想的精髓，并加以升华。虽然和古龙自己的作品不一样，但和古龙的一级作品属于同一层次。
首先我把满月弯刀分成了四个部分，第一部分是开篇满月到十一章，第二部分是十二章到十九章的路程，第三部分是二十到二十七章的狡兔之洞，第四部分是二十八章的屠刀。
第一部分是古龙的原著。我怀疑李群罗的《十章》有问题。虽然后面几章也有非常相似的科隆风格的语言，但第11章的文字给我的感觉是科隆写的。《满月弯刀》写于77年，比《白虎》晚一年。感觉古龙一个人写不出满月弯刀。如果是古龙自己写的，可能赶不上现在的满月弯刀，可能就是白虎第二模式的结局了。古龙真正精彩的故事不可能总是有精彩的结局，这是公认的事实，所以找别人代笔本质上是一种逃避方式，比如早期的《剑侠情缘》《花铃》，中间的《大旗英雄传说》《武林外史》，后期的《白虎》都是公认的完本。此外，《家族的两个骄傲》和《家族的两个骄傲》在他的创作中，古龙都有过阶段性的自我超越，但在同一个作品中，往往很难推动作品到最后。在古龙的作品里，让人觉得少了点什么，就是一种逃不掉的东西。在《满月弯刀》中，西玛·晏子试图找到那个人。古龙缺少真正的长作，满月弯刀的开篇是正宗的大框。古龙对丁鹏的定位与以往不同。他抛弃了通常对他人表示同情的心态。受尽屈辱后，他以恶魔般的姿态出现，以残忍的方式复仇。除了间接杀死刘若松的哥哥徐灵，他在本质上表现出对生命的漠视。在这里，江湖成了无恶不作，强者为王的地方。它隐约类似于天涯岳明刀的场景，但它增加了一种神秘的宿命气氛，并创造了一个难以超越的魔剑。在这个开篇中，鼎盛时期的古龙或许有能力写下来，但76年过去了，古龙的创作能力日渐式微，不得不交给别人来完成这个神奇的故事。
第二部，重点写魔剑与神剑之剑冢的战斗。西玛·晏子对这一部分的描述基本上是成功的，尽管对丁鹏的定位与前一部分并不一致。考虑到上一部独特的开篇，做到这一点已经是很大的成就了。司马晏子在创作中是否问过古龙，不得而知，但在这里，正如一般读者所说，司马晏子明白古龙的创作意图，虽然这种意图直到第四部才直接体现出来。就像作品里说的，要练好那把魔剑，你需要一个充满情感和大智慧的人，你也需要这样的气质和智慧来完成满月弯刀。古龙的情感和大智慧是真的，但是他极其聪明，没有达到大智慧和大智慧的程度，所以他放弃了写作。司马晏子没有古龙的气质和聪明，但是他懂得用自己的智慧去处理这部作品，所以他对剑祖卡一战的描写是比较成功的。谢晓峰把神剑埋在了剑冢里，丁鹏带着魔刀进去，学会了无剑的意境，这也让谢晓峰把神剑埋在了心里。然而，这里有一个失败之处。“四大剑客”实际上成了燕的第十五把剑。这种完全没有必要的超越，让作品在武道境界上打了个折扣。古龙本人绝对不会这样写。
第三部和颠覆十五剑的低俗之手一样，都是低俗之手，写剧情和人物完全是为了激发读者的低级阅读兴趣。谢小宇操纵并消灭李安运十四邪神的情节，虽然有点古龙的味道，但在这部超自然作品中却是不伦不类。十四恶鬼的武功水平破坏了书中的气氛，而以谢小宇的身份和头脑，根本没有必要操纵十四恶鬼来敛财。要除掉他们，只需要召集两个长老，金狮和银龙，没有必要激怒丁鹏。由于连云十四煞和谢先生的不合理出场，整部作品中除和以外的人物都处于武功大乱的状态。显然，司马晏子创作的这一部分非常随意，缺乏整体考虑。至于兵器手册的介绍和神剑山庄的兵器收藏，以及龙啸云后人的出现和小李飞刀的重现，这部作品几乎已经沦为三流作品的大杂烩。可以说，很多人之所以不认可这部作品，是因为这部分不好。然而，这也是司马晏子为刺激其作品销售而采取的一种手段。如果考虑到古龙作品在当时的影响和读者的阅读群体，我们可以认为司马晏子这样写是有原因的。古龙其他的一些代笔作品，比如《边城刀声》《血色剑》《剑风》《白玉雕龙》，基本都是这种大杂烩的风格。
第四部，所谓“是否大获成功”，写得乱七八糟。不知道是不是古龙的要求，司马晏子的神来之笔出现了。郭云龙的写作非常成功，可以掩盖第三部分一半的缺陷。可以说，郭云龙的出场(第27章开头)可以列入古龙的经典段落之一。江湖内外贵族子弟的善良、执着、莽撞、天真，丁鹏的成熟、开放、稳重、深邃，都在司马晏子古龙式的对话中表现得淋漓尽致。后面的部分也很精彩，让整部作品升华。丁鹏弃魔刀而用木刀，利用刘若松对木刀的怜惜而产生的犹豫，杀死了他，偏离了物前无刀的境界，但人们还是不得不承认他创作的巧妙性。刘若歌那样死是应该的。就我个人而言，古龙要通过《满月弯刀》的，恰恰是“圣人不一定是最正义的，恶魔不一定是最邪恶的，殊途同归”，而司马晏子在故事的结尾就很好的展现了这一点。
综上所述，《满月弯刀》总体上是成功的，原因有三。一是思想上达到了武侠的更高境界，完成了古龙想表达的主题，这是很难表达的。如前所述，二是在人物塑造上的突破，用简洁的文笔生动地勾勒出几个性格深沉的人物。三是在文字上模仿古龙，但又有自己的特色。书上说“朴素”
关于第二点，前面提到的和刘若松是最成功的两位，其次是和，然后是。由于第三部写得不好，谢小宇是个失败者。还有第一部分，古龙塑造的秦可卿和钟松，也是成功的人物。
作为郭嵩阳的后代，郭云龙雄心勃勃，不想利用祖先的名声。然而，他仍然带着他家的松阳铁剑去挑战谢晓峰，不料被谢小宇算计，输掉了比赛。多亏了丁鹏的营救，他才得以逃脱。然后是和丁鹏的精彩对话，他的正义感、使命感、自豪感和不成熟都得到了恰如其分的表达。以下关于藏剑的对话可以参考。
——
郭云龙摇摇头说，“那不是真的。我到园中时，以为今剑难保，便寻处藏之。”
丁鹏忍不住笑了，嘲笑他的天真。他想把人们喜欢的东西藏在神剑山庄，只有他这样的年轻人才会这样安慰自己。
郭云龙很有信心地道:“我藏剑的地方很秘密，他们永远也找不到。我跳上一棵老李树，找到一把叉子，然后把剑插进去。谢小宇后来问了我三次，叫我把剑交出来，说明她还没找到剑。”
丁鹏有点信服了。如果他把剑藏在这个地方，谢小宇很可能找不到它。但他看着小香脸上的表情，知道剑还在的希望不大。谢小宇的眼睛和耳朵遍布神剑别墅，不会错过在郭云龙的任何行动。
但他不想扫他的兴。他笑着说:“郭大哥，你告诉我那棵李子树在哪里，哥哥给你拿回来。”郭云龙说:“不，我要自己拿回来。”
——
刘若松是一个非常有趣的人物，也是本书的亮点。没有他，《满月弯刀》的可读性会降低一半。可以说，书中最精彩的人物是他那个失意了一段时间，痛苦了多日，重拾雄心，一刀两断的小人。这个角色是个真正的反派，有自己的想法和野心，脸皮够厚。虽然他被别人反复算计，但他总是在算计别人。虽然他阶段性成功，但最后总是失败。看着这个身影，仔细把握，会对生活有一些理解和感悟，会露出略带忧伤的笑容。这个人物是古龙笔下最有趣最有意思的反派，比江别鹤有趣有趣多了。这个小男人，坏到极点，看起来很有趣，一点都不讨厌。就像魔教老太太说的“虽然刘若松杀了我们很多人，但是我一点都不恨他……”。更难得的是，《满月弯刀》这本书的策划就是通过他完成的。当他和谢小宇最终携手走出来，死在丁鹏的木刀下时，角色效应就到位了。
魔教的师徒夫妇和青青都是有所坚持和追求的人，都是把坚持和追求当做很庄严的人。他们的人生遭遇过挫折，但他们没有失败，因为他们永远不会后悔自己的坚持和追求。
丁鹏这个人物，司马晏子的塑造是偏离了古龙本来的设定，前后有矛盾，但是这个人物给人一种有深度的感觉，有值得思考的东西，算是成功的。
谢晓峰把剑埋在心里，这是武功的一种境界。在满月弯刀中，达到这样的境界就足够了。
谢小宇有许多矛盾。他在最后出场时没有照顾到之前的设定，写得不好。或许是司马子技不够。他觉得这个字前面已经写得不好了，干脆后面就不写了。
古龙塑造的钟松和秦可卿具有古龙作品中人物的一些固有属性，举止夸张，情绪坚定，直接让人联想到林仙儿和阿飞，基本属于缩小版。阿飞，如果没有遇到李寻欢，可能是宋代诗人，林仙儿没那么有魅力，是秦可卿。钟松杀死了秦可卿，然后自杀。“我这辈子杀过无数人，只有这一次杀得最痛快。”秦可卿“从未想过他这样做是因为他爱她，真诚地爱她，全心全意地爱她。你可以为她而死，你可以为她苟且偷生”，而她自己“如果一个人到死都不知道‘爱’，那真的很可怕。”
《满月弯刀》有语言读的东西。虽然冷言冷语中有一丝模仿的成分，但除了那些刻意模仿的琐碎“废话”，还是值得一读的。难得的是那种蕴含人生哲理的古龙式幽默，在几个地方巧妙地运用。让我举两个例子。