新感觉派小说的艺术手法

借鉴西方意识流手法也是新感觉派的艺术追求。他们打破了传统小说中情节的连续性和顺序性，以人物思想感情的发展或作者创作思想的需要为线索，对情节和事件进行新的安排和组合，形成了一个节奏和情节跌宕起伏的小说世界。比如《上海狐步舞》，通过作者自己的意识流，把上海这个半殖民地城市的各种生活意象切割链接起来。有时是街头谋杀，有时是母子乱伦；一次是夜店灯红酒绿，一次是被迫出卖肉体。这些时空交错，空间跳跃的场景，给人一种迷茫恍惚的感觉。在这里，作者根据直觉把握事物的现象，在客观描写中注入自己的主观感受，使每一组被客体描写的画面都充满了作者主观的危机感和疯狂感，从而形成了现代畸形文明和病态社会的疯狂节奏和旋律。再如施蛰存的《在巴黎大剧院》，以意识流的方式描绘了一个已婚男人在女友面前的淫秽低俗的意识流，对表现主人公的心理纠结，刻画变态人物有一定的意义。新感觉派小说创作总体倾向的一致性构成了这一流派产生和存在的基础；然而，他们创作倾向中的一些严重弱点也导致了这一学派的解体。比如，他们忽视内容的重要性，一味追求新奇，以至于其小说的审美理想和生活理想与大众的民族心理和欣赏趣味相差甚远；同时，技能的新奇、陌生、陌生并不能掩盖生活内容的空虚，反而使一些“新兴”技能失去了创作魅力。这种无法克服的矛盾使他们陷入了严重的创作危机，于是这个学派不得不在困境中分道扬镳，分道扬镳。