一对野生鸳鸯现身。

关键词:展现自我鸳鸯

散文分类:

作文来源:/三文

三月春光明媚，潘金莲打扮得漂漂亮亮。她要做什么？其实她也没什么事，就等着武大出去卖烧饼，让她拉开帘子然后站在底下。她站在窗帘下，什么也不做，只是用她特有的彩色眼睛盯着街道，心不在焉地看着过往的行人。虽然她心中有一种渴望，但那只是一种遥不可及的渴望。她知道这个。等武大回来，她就下了窗帘，去屋里坐了。

每天，潘金莲都是在孤独和无聊中度过的。终于有一天，我遇到了一个人，彻底打破了孤独和宁静。

一个男人从窗帘下走过。潘金莲手里拿着叉杆在放窗帘。突然，叉杆被一阵风刮倒了。女的手不牢，不偏不斜，正好打在男的头上。潘金莲慌了，慌忙对那人一笑。被叉杆打脑袋的他是个什么样的人？《金瓶梅》写潘金莲看那人“也二十五六岁，生得波浪不小”。那个人年轻没什么好说的，这也是这个人的特点。另外，这个人区别于其他人的一个特点就是“飘浪”。所谓飘浪，有几种解释，比如“四处游荡无所事事，轻狂放荡，漂泊不安定”我们面前的这个人，应该用“飘浪”来形容，用“轻狂放荡”来解释，应该更贴切。因为我们没有提到他是谁，自然无法知道他是不是漂泊在外，有没有固定的住处。我们只能单纯从人的风度气质上说他的《飘浪》是“轻浮放荡”的，这是有说服力的。

这个人打扮成“头戴流苏帽，头戴金钗，手拿金玉栏杆环，腰长，绿荷叶边，脚穿细结的陈桥鞋，袜用清水布；描述完这些，我接着写“一个金川迷在我手里抖”。这把扇子后来被潘金莲撕碎了。虽然是后话，但小说作者写这一笔，目的明确，独具匠心。

这个人长什么样？就这样，我继续写，“我越长得像张生，我越长得像潘安，我越能看着他。风和风眨眼间从帘下流过。”

既然你穿得这么好，长得这么好看，又是这么一个飘浪，你就是个“讨人喜欢的人”，这是必然的。但是这是谁的主意呢？看着他的人意味着他想要什么。这个时候潘金莲在看他，是潘金莲的意思。

这个人是谁？这个人就是西门庆。

那时，在西门庆眼里，潘金莲是这样的:“乌鸦羽的鬓角，弯弯的月牙的眉，清冷的杏目，芬芳的樱桃嘴，直隆隆的琼瑶的鼻子，粉红的双颊，精致的银盆脸，轻轻卷曲的花朵，玉手细长的葱枝，柳腰，柔厚的粉白。”这种文字描述虽然给人的印象比较长，但几乎都是必不可少的，因为毕竟没有多余的废话。

描述完长相，再来说穿:“我头上扎着一个黑色的发髻，头发上有一朵香云，周围有小发卡。”斜戴一朵平行头的花，把草排好，以后再梳。很难画出柳眉，衬着两朵桃花。精致的坠儿是最令人钦佩的，而暴露的玉胸是无价的。毛青大袖衫短，衬湘裙磨丝绢纱。袖口搭着花汗巾，香囊低挂四周，胸前挂着沉甸甸的纽扣，香喉。往下看，尖巧金莲脚巧，云头捉山鸦巧。鞋子是白色的高帮鞋，踩上去的灰尘映衬着踏面。红纱过膝裤扣莺花，风吹坐处衣襟。口中常吐麝，樱桃口笑生花。人们看到灵魂飞走了，炫耀和杀死漂亮的朋友。

既然潘金莲的长相和打扮都那么出众，被西门庆这样的色鬼看到怎么不流口水？西门庆“站住脚，正要发作”的时候，一转身，看到她是一个“美丽妖娆的女子”，却没有意识到“怒火早已渗入爪哇国”，这里有一个“酥”字。有一种食物叫酥饼，质量很高，往往很难处理。它必须握在手中，当你进入时立即融化。虽然东西已经进了你的肚子，但余味和回味还留在你的嘴里和心里。至此，既然西门庆已经“自酥”了，那一定是说西门庆的身体是潘金莲的美色做出来的。一般这样的表达往往被描述为“狂喜”，但这里没有错。“脆皮半”是创新。还不算西门庆的“自酥半”，潘金莲立马换成了“笑脸”，先唱后自责。

一个漂亮的人这么注重礼仪，真的很少见。西门庆心里肯定是这么想的。潘金莲呢？灵魂早就被西门庆勾住了。至此，这对野生鸳鸯已经开始有了心灵上的联系。这不是我的胡乱猜测。《金瓶梅》中有以下文字为证:西门庆“那几个贼眼，多年来引花搅草，不曾离此女，七八次回头才走，方却一直摇曳遮扇”；潘金莲“看到了人生的酸甜苦辣，语言甜润干净，更加留恋”。窗帘下，直到看不到那个人热切的样子，他才拉上窗帘。这部小说详细描述了两个妓女相遇时的调情。

为什么要描述的这么细致？当然不是随意泼墨，而是刻意为之。目的是打动读者。一方面是为故事的后期发展做铺垫，也是作者的初衷。确切地说:

风和日丽，偶尔从窗帘下知道羞涩。

只是因为我要离开时眼睛会转动，所以我不自由。

接下来的故事如何发展？换句话说，这样一对野生鸳鸯的葬礼我们下次再说。

2008年4月，12，我喜欢