推理小说的创作原则包括“十诫”

第一，读者必须和侦探有平等的解谜机会，所有线索必须解释清楚。二、除了凶手必要的犯罪技巧来捉弄侦探所外，不应该故意用不正当的伎俩来欺骗或愚弄读者。第三，不能在故事中加入爱情元素，以免非理性情绪干扰纯理性的演绎。我们要的是把凶手送上公正的法庭，而不是把一对情侣从相爱的人送上婚姻的神坛。四、侦探本人或警方搜查人员决不能变成杀人犯。这就等于拿了一分钱，说是五块钱的金币，这是假的说法。五、指控凶手，必须经过逻辑推理，不能假借意外。碰巧巧合或者没有合理动机的嫌疑人的口供。后一种破案方式，无疑是故意驱使读者在一个不可能找到答案的地方搜索，然后在读者未能回来后，告诉他们答案从头到尾都在你的口袋里。这样的作者不比喜剧演员好多少。六、推理小说一定要有侦探，侦探不调查案情就不能叫侦探。侦探的任务就是收集所有可能的线索，然后根据这些线索找出故事开头作恶的人。如果侦探不能通过对线索的分析推断出最终的结论，那就好比小学生在解之前偷看了一下算术书，并不是真正解了谜题。七、推理小说通常出现死尸，尸体揭示的疑点越多越好。缺少凶杀的罪名太单薄不足，这样一个普通的罪名写300页也太小题大做了。毕竟，读者付出的时间和精力必须得到回报。美国人是富有人性的，所以一场恶性的谋杀会激起他们复仇和恐惧的念头，他们希望凶手受到法律的惩罚。所以，当“恶毒”的谋杀案发生时，无论多么温和的读者，都会以充分的正义和热情去追捕凶手。八、案件只能用自然方法解决。就推理小说而言，魔法、求神占卜、读心术、降咒或水晶球都是禁忌。一个根据理性创作的推理故事，给了读者一个公平的参与斗智的机会，但如果与神奇的世界竞争，甚至帮助四维的玄学世界抓到凶手，读者注定输在起点。只能有一个侦探，也就是说负责真实推理抓凶手的主角是独一无二的，就像古希腊战争剧中的解围之神deus ex machina一样。动三四个侦探去解决一个谜题，只会分散阅读的乐趣，打乱逻辑推理的脉络，甚至不当剥夺读者和侦探斗智斗勇的权益。如果侦探不止一个，读者就不知道他真正的竞争对手是谁，这就好比让读者去挑战一个接力赛队伍。十、凶手必须是小说中有几分分量的人物。换句话说，凶手一定是对读者感兴趣并对此有所了解的人。如果小说到了最后一章，指控一个陌生人或者一个无足轻重的人物，说明作者认为自己无能，不配和读者竞争。11.那些仆人，如管家、搬运工、侍者、行政人员、厨师等。，不应该被选为杀人犯。因为这样的凶手太明显，太容易被发现，这样的处理实在不尽人意，读者会觉得浪费时间。凶手必须是值得花时间和精力去寻找的人——通常是最不被怀疑的人。如果凶手真的是一个卑微的仆人，作家真的没有必要把这样的故事写进书里，让世人铭记。十二、即使是连环杀人案，凶手也只能有一个。当然，凶手可以有* * *罪行，也可以有* * *情节，但必须只有一个人对所有罪行负责，读者所有的愤怒必须集中在单个反派身上。十三、推理小说，最好不要有秘密团体、帮派或黑帮等犯罪集团，否则作者相当于写了冒险小说或间谍小说。一个完美而悬疑的杀人案，如果被这么多人搅合，就无可挽回地完蛋了。当然，推理小说中的凶手应该还是有正当的机会逃脱的，但要让整个庞大的秘密集团支持他(比如无所不在的藏身之处或者大量人员的保护)，显然有些过分。我相信，一个自重的一级杀人犯，在面对侦探的时候，是不会穿上密不透风的盔甲再上台的。十四、杀人方法和解决方法必须合理科学。换句话说，推理小说是不允许采用伪科学、纯玄幻或者思辨的手法的。比如，一桩命案的死者是被新发现的新元素如超镭杀死的，这是不合理的；或者，用极其罕见的，甚至是作者想象出来的毒药来杀人，这也不行。推理小说的作者必须把自己的想象力限制在毒药上，所用的毒药不得超过普通药典的范围。如果作者可以自由想象世界，在不存在的时空里自由飞翔，那就脱离了推理小说的界限。15.谜题的真相一定要清晰有条理，才能让有敏锐洞察力的读者看穿。我的意思是，如果读者在案件揭露后重读小说，就会清楚，破案的钥匙一直就在眼前，所有的线索都指向同一个凶手。如果他像侦探一样聪明，不用等最后一章就能自己破案。当然，这样的读者确实存在。我关于推理小说的基本理论是，如果一部推理小说的结构足够公正合理，读者是不可能自己找出答案的。可以预料，肯定有一些读者和作者一样聪明。如果作者有足够的体育精神，诚实地描述书中的犯罪计划和线索，这些敏锐的读者可以像书中的侦探一样，通过分析、推理和排除来识别嫌疑人，这就是这个游戏的趣味所在。这也可以解释为什么有些鄙视看通俗文学的读者，看推理小说不会脸红。十六、过长的叙事文本、精妙的人物分析、过度的氛围营造或在某些边细节上玩弄文字，都不应该出现在推理小说中。这些在犯罪记录和推理过程中完全不重要。我们的主要目的是陈述问题，通过分析得出一个全面的推论。而这种写法只会阻碍剧情的发展，给主题增加不相干的东西。当然，必要的人物叙述和描写可以使小说更加真实。当作者以引人入胜的方式描述故事时，读者的情感可以完全投入到情节的发展和人物的刻画上。在这方面，作者将纯文学的技巧与犯罪事件所要求的真实性兼容起来，并使它们处于同一水平。写推理小说是一件很严谨的事情。读者看它不是为了华丽的文字和风格，也不是为了华丽的叙述和情感投射，而是为了刺激大脑的精神活动——就像他们去看一场球赛或玩拼字游戏一样。如果你在一场棒球比赛的换人时间告诉球员球场的自然风光有多美，这怎么能激励球员去赢呢？如果把猜字游戏的词汇和语言学学术论文中使用的难词混在一起，只会让猜字游戏变得焦躁不安。十七、不要让职业罪犯承担推理小说中的刑事责任。至于门都进不去的小偷干的坏事，那是警督的责任，不是作家和杰出的业余侦探的责任。这种违法的事情，属于犯罪集团的套路。真正吸引人的罪名，应该来自教会中受人尊敬的人物，或者是以慈善闻名的老太太。十八、推理小说中，犯罪绝不能演变成意外或以自戕告终。这种虎头蛇尾的结局无异于对读者开了一个不可饶恕的玩笑。如果有人买了这本书，发现里面所有的内容都是骗人的，要求退款，任何一个公正的法庭都会袖手旁观他，严惩欺骗忠实读者的作家。十九、推理小说中的犯罪动机都是个人的。至于国际勾心斗角的政治游戏和策略，则属于另一类小说，比如像特勤组编织的故事。谋杀的情节必须在一定程度上平易近人，这样才能反映读者的日常生活体验，才能让他们压抑已久的欲望和情感为人所知。二十、下面列举几个常用的方法(顺便把我的规则四舍五入成整数)，都用坏了。有自尊心的推理小说家通常不会再用，因为所有推理迷都熟悉这些方法。谁用谁就等于承认了自己的无知和缺乏创造力。(a)将留在犯罪现场的烟头与嫌疑人吸过的香烟品牌进行比较，以便找出凶手。(b)假装受害者的鬼魂出现吓得凶手认罪。伪造指纹。(d)用假人做不在场证明。(e)因为狗不叫，说明闯入者是熟人。一个无辜的人被认定为凶手，但事实证明他是凶手的孪生兄弟(或姐妹)或非常相似的亲戚。(g)用注射器注射或将麻醉药物放入饮料中。(h)在警督闯入一个上锁的房间后，谋杀才真正开始。(I)使用相关词语来测试内疚。(j)使用密码或暗语，最终被侦探发现。