王奎山《亲爱的人和猪之间》中的父亲有什么特点？

王奎山《亲爱的人与猪之间》是中国2006年写的短篇小说？迷你小说排行榜上的顶级作品。这部作品让我们读起来有一种典型的“短篇小说味”。它以一种非常真实和朴实的方式讲述了一个非常沉重和有意义的小故事。稍微分析一下这篇短篇小说，就可以发现，开头的情节内容和结尾的情节内容刚好有一个“相反”的变化——故事的主人公“我”是一个正在读大四的农家子弟，带回了一个导演的女儿许回家过年。很难用语言来描述我家从父母到小妹的幸福，“我”的村庄也是因为这个。最后，我家因为许的一个不小心的小意外，陷入了除夕夜找猪的“紧急情况”。许被排除在我的家和我的村庄，因为整个家庭的注意力都在寻找一只猪。“来到村庄”和“离开村庄”是两个对立的东西，是这部作品开头和结尾的情节内容。不要小看王奎山构思时设计的首尾“相反的艺术变化”。王奎山具体推广故事和短篇小说的具体“短篇小说味”，其实与这种“相反的艺术变化”密切相关。

许洪梅下乡时，王奎山动员了大量笔墨，渲染“局长女儿”去农家子弟家过年的“震撼”——妇孺如何反应(院子里一片狼藉)；男人如何反应(接受父亲敬的烟)？家里人反应如何(像赶集一样热闹)。把这三个“反应”写得具体而又笼统之后，就把许到来的激动之情写得惟妙惟肖了。王奎山虽然把“许离开农村”写得简略，但许离开时还是有三种反应——“母亲哭得像个孩子”；“小妹妹也开始哭了”；“父亲的眼圈红了，有了去车站的安排”。许用三个“反应”来形容她来到农村，用三个“反应”来形容她离开农村。“反应”越多，导演女儿下乡的风潮就越大，开头越“热闹”，许离开时的遗憾和惋惜就越生动。

从对上述作品的具体解读中，可以得出以下结论:产生“短篇小说味”的途径之一是“作品情节的开头和结尾”要有意“对立”(或“不同”)；当开头和结尾的“对立”已经形成，就要用更多的细节去渲染、铺垫甚至夸张，让“对立”更明显，距离更大；如果“相反”更明显，短篇小说的“意外结局”(或“短篇小说味”)就更容易形成。这种“相反”(或“不同”)的短篇小说的开头和结尾设计，现在已经成为短篇小说的一种常见的写作方法。

许的离开是偶然还是必然？从作品的剧情发展来看，许与“我”的爱情是偶然的。如果三十岁那年包饺子的那个下午，许不去上厕所，她不会让猪跑出来，全家人也不会都去喂猪而冷落了许，那么许也会留在乡下过年，许和“我”的爱情故事也会继续发展下去。但是，我们不妨这样想一想——没有人能阻止生活中的意外。当事故(猪跑了)发生时，我的爸爸、妈妈和小妹最后加上“我”，他们都出去找猪。他们没有错，因为在农村的生活环境中，物质生活还是比较贫乏的，物质生活的实际情况会影响人的精神状态、情绪和物质生活。许在受到冷落后离开了农村。对于许这样一个在富裕的城市生活中长大的“导演女儿”和女大学生来说，她无法习惯和接受“突发事件”出现后的生活境遇，她的离开是必然的。即使将来“我”和“我的家人”道歉一千次，许也可能接受道歉和解释，回到农村去。没有“猪跑事件”，以后可能还会有“狗跑事件”或“鸡飞事件”。两种文化的冲突是不可避免的，也是正常的。王奎山以一种家常、平实的叙事基调讲述了这个“爱的遗憾”的故事，其实也概括了中国农村文化与城市文化的冲突。不是说要去评判一种文化好不好(这是不可能的，也是没有必要的)，而是要真实地看到中国社会的各种矛盾，清醒地生活、工作、努力，去消除这些矛盾，构建和谐社会。当然，这种引申解释所带来的思想不是王奎山的短篇小说所能承受的。

附:

亲爱的人和猪之间

作者:王奎山

1982我大四。那年春节，我领着许回老家过年。许的父亲当时是我们省财政厅的厅长。导演的女儿能看上我的乡下姑娘，是因为我在期刊上有三篇论文。徐的到来对我们村来说就像一场12级的台风。女人和孩子挤进我家院子里看奇景，一时间，院子里热闹成了一锅粥。毕竟男人矜持，站在那里远远的看着聊着。父亲手里拿着一根烟，满面笑容地一个个走上前来，向大家致意。不客气，大家都会吸，当场就吸；我不会抽的。它夹在中间