鲁迅散文集_论鲁迅小说的元素
1.社会和自然环境
社会环境是指由人际关系构成的环境。包括人们活动的时代背景、风俗人情，以及人与人之间的各种具体关系。一般来说，我们说社会环境，主要是指时代背景和风俗习惯。
鲁迅小说的背景并不复杂，他的白话小说都是关于“清末民初”的，所以具有这个时代的显著特征。就连他的历史小说《世说新语》也有点“清末民初”的色彩。比如《医学》中对于霞催牢头造反的语言描写“此清天下属我等”和对被处决的士兵和等待处罚的犯人的衣服描写“衣服前后一个大白圈...而且看到衣服上的暗红边”显示出明显的晚清特征。在《阿q正传》中，阿q的名字被确立为阿q，韦庄人关于举人大师来船的评论认为“...革命党要进城了，举人大师在我国逃亡了”，而假洋鬼子和赵秀才混进革命党后“魏庄人无不震惊，说这(党徽)是柿油党的状子”的言论，更能显示这个时代的特点。
鲁迅的小说中有许多关于风俗人情的描写。《孔乙己》中鲁镇人的酒店格局和饮酒习惯，《医学》中花阿姨和奶奶两位母亲赠送的祭奠习俗，《社戏》中女儿不当家要回省里过暑假的习俗，《祝福》中除夕的祝福习俗等这些描写也带有明显的时代印记和地方特色。
自然环境主要指天气、风景、地域等非人为因素，如浪漫、山川、沙漠等。但是，自然总是离不开人的发展和创造，所以就印上了“人”的印记。因此，有些自然环境是“人工自然”，例如，房屋、花园等。我们也把它们算作自然环境。
鲁迅小说中对自然环境的描写继承了中国古代小说的写景传统，十分简略。比如《故乡》里的风景写着:“黄澄澄的世界下，隔着几个荒凉的村落，没有一丝生机。”一句话写出了江南农村的萧条和贫穷。另外《月下瓜地》的描写也很简洁。《月夜河畔景》写的是“社戏”——“两岸豆麦、河底草香，混着水气，被铺面吹来；月光在这水汽中朦胧。淡淡的黑色起伏的山丘，仿佛是热情的铁兽岭，都远远地跑在船后。”短短几个字，就从嗅觉、触觉、视觉、静态、动态等各个方面写出了风景的特点。
2.清晰环境和模糊环境
所谓环境清晰，就是故事中的环境清晰明了，生动明了。最明显的表现就是对人的活动场所的具体描写，包括场景的细节，甚至对一些被忽略的物体或位置的细致描写，使人在想象中确立自己的空间位置。比如《孔乙己》中咸亨酒店的布局，《祝福》中的雪景，《故乡月夜》和《药》中墓地的画面。
鲁迅小说中明确的环境描写不多，但大多是模糊的环境描写。所谓环境模糊，就是故事中的环境模糊，褪色。
首先，鲁迅小说的模糊环境表现在社会背景模糊，年代不清，地域不明，读者无法知道故事发生的时间和地点。在中国古代的作品中，背景往往不清楚，这是因为古代为了避祸，假装一个遥远的年代。鲁迅的小说刻意不指明具体年代，是为了让读者获得一种普遍意义。因为鲁迅认为故事发生在哪天并不重要，重要的是只要大家明白发生在清末民初。所以鲁迅所有的白话小说都没有标明具体的年代和时间。
其次，环境的模糊也会给作品蒙上神秘的色彩，有助于表达故事的普遍意义。一件小事只知道故事发生在北京的一个市场，从孔乙己、故乡、社戏、祝福中反复提取的“鲁镇”只知道浙东的面貌，具体地点不详，也是很模糊的地方。《狂人日记》是由一个狂人的意识活动构成的，确切的环境几乎无法展现。
二、鲁迅小说的线索特征
这部小说的线索贯穿了整个故事。如有线索，故事脉络清晰，融为一体；没有线索，故事结构混乱，难以读懂。因此，每个故事都有一个或多个线索成为其内在的支撑骨骼。建构一个故事的总线索是事、人或物，现代意识流小说也是以人物的心理活动和意识流为线。鲁迅的小说主要是前三部。
1.以物为线
有些小说是通过一个中心事件来描写人的，所以这个中心事件就是小说的线索。一般来说，传统短篇小说喜欢设置单一事件。通过写单个事件或者一两个波折，或者解开一两个矛盾，就形成了一个有始有终的故事。鲁迅的小说也有这个特点。如《一件小事》以“马车夫救人”为线索，通过“我不在乎救人”和“我发财”来解读整个故事，揭露小资产阶级知识分子的自私和狭隘，歌颂劳动人民的淳朴、崇高和伟大。《社戏》以“看戏”为主线，写了看戏前后的几段经历，表达了对喧闹的城市生活的厌倦和对乡村简朴清新生活的怀念，尤其是对农民子弟真挚友情的怀念。
需要注意的是，根据事件写一件事，并不是必须的。其实很多小说都围绕重大事件写了很多东西。社戏如此，《故乡》也是如此。
2.以人为本
即人物贯穿整个故事，链接小说的部分或全部。以人为线的“人”，具有穿针引线的作用，这类人一般称为“针线人物”。
比如《孔乙己》中的“我”(小伙计)，出现在故事的开始、发展、高潮和结局阶段，是故事中一系列笑声的见证者或参与者，起着连接孔乙己和店铺的数次作用，所以是“针线人物”。《祝福》中的“魏老太太”是祥林嫂两次拜访鲁镇的介绍人，也是祥林嫂婚姻悲剧喜剧的叙述者。她甚至是抢卖祥林嫂丑剧的帮凶，当然也是除夕夜祥林嫂沦为乞丐而死的见证者。“魏老太太”与整个故事是连在一起的，自然也是《祝福》中的“针线人物”。
3.以物为线
以物为线，是为了强化“物”在小说线索体系中的地位，将其作为故事情节转移的核心，链接全篇。构成线索系统的不是普遍可有可无的东西，也不是随意添加的东西，而是线索系统的关键东西。它关系到人物命运，推动小说进程，提示小说主题。
“促织”是以“促织”为纽带的整篇文章。莫泊桑的《项链》也是一部以“项链”为主线的著名作品。至于鲁迅的小说《药》，则是以“物”为线的独特范例。因为一个“药”(人血馒头)连接了明暗线，讲了两个故事，表达了双重主题，有“一举两得”的奇妙效果。
小说中对“物”的安排往往不是直截了当的，而是变化的，或者说使物由贵变便宜，或者由便宜变贵。“项链”从贵到便宜，“促织”从便宜到贵；“人血馒头”明纹从便宜到贵，暗纹从贵到便宜。
三、鲁迅小说的结构特征
小说的结构与情节有关，主要表现情节的开头、发展、高潮、结局的安排。但现代小说除了传统小说的线性结构外，还有非线性结构。线性结构分为单线、双线甚至多线；非线性可分为段型、环型、会聚型、辐射型等。鲁迅小说的结构兼具传统与现代的特点，主要有单线式、双线式和片段式三种结构类型。
1.单线类型
单线型是指单一线索的情节结构类型。这类小说情节紧凑，人物有限，结构简单。一般都是按照事情发生的先后和发展来构思的，就像一条长河，水滔滔，浪滚滚，但河水有时也是曲折的。比如《一件小事》写的是撞车前后，结构清晰；《社戏》也是写戏前、戏中、戏后，自然是按时间顺序组织的。
编织结构自然。
2.双轨型
双线型是指有两条线索的情节结构类型。这种类型的小说可以以主次线的形式出现，也可以以明暗线的形式出现。主线，围绕主角发生，在故事中起主导作用；副线也贯穿整部作品，是一系列关于次要人物的事件。明线通过直接描述展现故事，暗线通过间接描述表达内容。比如《药》有两条线索:明和暗；《故乡》可以认为有两条线，主线是“我”，辅助线是“闰土”。
3.碎片型
鲁迅先生曾说:“窥一斑而知全豹，窥一斑而知全豹”，并说:“以一篇短篇小说，成为时代精神居住的大宫殿。”他说的是截取生活片段，一窥全豹的写法。这种碎片化的结构可以看作是单线结构的变种。它的特点不是写一个完整的故事，而是通过几个典型事件(生活图片)来表现人物。它与单线结构的不同之处在于剧情断断续续，不连贯。分为水平段式和垂直段式。
比如鲁迅的小说《孔乙己》中按序写道，孔乙己在生命的最后时刻几次去商店的场景，属于一个垂直的片段结构；《阿q正传》虽然整体上具有纵向的碎片化结构，但其部分如《胜利简述》、《爱情的悲剧》、《革命》等是阿q生活的方方面面，也具有横向的碎片化特征。
浙江海洋大学人文学院教师段双全说。