如何在文学作品中找彩蛋
彩蛋之所以备受关注，很大程度上是因为它的互动性。观众看完电影后，只要稍微动动脑子就能获得惊喜，参与感和愉悦感瞬间提升。
有没有注意到文学作品里有彩蛋？作者并不只是讲述一个故事，往往会有意无意地留下一些线索，希望一些有心的读者能够跟随他们，与他们进行一次穿越时空的约会。那么，怎样才能在全一的文学作品中找到彩蛋，顺利与作者见面呢？托马斯·福斯特(Thomas Foster)在《如何阅读一本文学书》中建议，我们应该以一个文学教授的视角来阅读和理解文学，即使我们读得更少。更多的理解，更多的洞察力，更多的乐趣。封面上的这句话，为我们诠释了走上文学探索之路的方法和意义。
托马斯·福斯特是美国最受欢迎的开放式文学教授，专攻20世纪英国、爱尔兰和美国文学。《如何看小说》是《如何看小说》的姊妹篇，是美国常青藤大学的指定读物，在美国亚马逊畅销榜排名超过8年。在书中，托马斯全面梳理了小说、电影、戏剧、诗歌等文学作品，带领读者从文学教授的角度重新理解文学。他列举了26种阅读技巧，通过对300多部作品的鉴赏，帮助读者理解“阅读语言”，丰富阅读体验，激发阅读兴趣。
回想中学语文课，我们做过无数次的“古诗鉴赏”。我们很善于从天气中分析诗歌的意境和诗人的心境。但我们在阅读小说、戏剧等文学作品时，往往忽略了天气的象征意义。托马斯·福斯特在他的书中说:天气不仅仅是天气。以rain为例，它有五个功能:
1.设计剧情:下雨可以让主人公陷入更困难的境地；
2.烘托气氛:雨天更神秘，更阴郁，更孤独；
3.雨是公平的:它会无差别地落在每个人身上；
4.雨是干净的:落下时是清澈的，但会让地面变得泥泞，能给人一种象征性的洗礼；
5.复苏效应:雨水是春天的主要成分，可以让世界起死回生。
文学作品中的“地理”是一个非常宽泛的概念，大到整个世界，小到一座大山，属于地理因素的范畴。托马斯在书中说，诗歌和小说中的地点很重要，不分高低远近，不分东西南北。不仅可以了解故事的背景，还可以探究其隐含的思想、心理、历史、内在动机等等。
在《乞力马扎罗的雪》中，海明威描述了两种不同的死亡场景:山顶上的美洲虎，被封印在雪中，干净纯洁地死去；山脚下的作家死于坏疽，死状丑陋可怕。在地理因素的影响下，死亡也有高低、清浊之分。
文学作品中那些有身体缺陷的人物，不是作家随意写出来的，而是经过精心设计和刻意安排的。因为作家总是用它来表达一些东西。卡西莫多丑陋的脸凸显了他善良的心；哈利·波特额头上的伤疤揭示了他与伏地魔的渊源。俄狄浦斯弄瞎了自己，因为他终于看到了自己可怕的生活...
心脏病可以算是文学作品中最常见的疾病之一，它的出现往往有两层含义:一是如果一个人患有心脏病，他/她在生活中也必须面对一些让他/她不安的事情；到了二楼，一个角色整天心事重重，最终情绪问题转化为身体疾病，患上心脏病，也是理所当然的。根据这种观点，小说《洛丽塔》中充满邪恶的亨伯特最后死于心脏衰竭。虽然出乎意料，但是很恰当。
文学作品中的彩蛋，其实是作者精心设计的各种细节，通过这些细节，读者可以更深刻地理解一部作品。在《如何阅读一本文学书》中，托马斯·福斯特给出了26种找蛋技巧，既能给我们最直接的情感反应，又能与作品保持适度的距离，获得更丰富多彩的阅读体验。真正重要的不是每个人都能到达的结局，而是发现彩蛋并深入了解的过程。