张玲对风云的浪漫主义描写

作为一名走出中国大陆并在海外生活多年的作家，张玲的创作被贴上了“移民文学”的标签。人们看到这个名词，不禁会想到曾经风靡一时的《纽约北京人》。当然，“文化冲突”被视为这类作品的同一个主题。张玲在解释她的创作时说:“从老一代移民到他们的后代，观念发生了很大变化。起初，叶子落到根部，然后它们生根发芽。现在，应该是开花结果的时候了。因此，我想在‘文化冲突’的旧瓶子里装上新酒，让读者从我的作品中感受到中西文化之间有什么联系。”

张玲

有人评论说，张玲的小说失去了乡愁。用张玲自己的话来说，她说，“无论东西南北，只要你觉得好，你就是在家里让他黑白黄棕，找谁觉得好就找谁。“的确，张玲小说中的一些人物来自中国，生活在白人世界。一些人从西方来到中国，试图了解古老的传统。无论如何，我不把自己放在与环境对立的位置，而是把自己融入周围的氛围，寻求与环境和周围人的和谐生活，追求不同历史背景下的真情和真爱。情感是小说历史和人物的载体。文化与思想的冲突是暂时的、局部的，是表面现象。性是永恒的主题。她想表达的是她对那部分远远大于自己生活世界的世界的终极关怀。这在她的小说《邮购新娘》中尤为突出。

感性和细腻永远是女作家的强项。张玲喜欢美学表达。经过多年中西文学的熏陶和熏陶，她特别注重小说的叙事语言。她把语言当成一扇门，故事和情节就是门里的风景。只有以精致的文字为载体，风景才会真正吸引人。对她来说，欣赏别人的作品是如此重要，尤其是对她自己的创作。

描述自己写于1986的第一部海外作品《望月》，张玲说，当时她好像是在无意识的状态下写这部作品，人物和情节都迫不及待地从脑海中跳出来，让她无法冷静地思考和构思。也就是从那个时候开始，她的创作进入了一个连贯的阶段。在随后的作品中，关于结构和人物的有意识的东西很多，激情的冲动减少了，思考的因素增加了。

张玲认为，对于一个作家来说，最好是在那种混乱的状态下写作。因此，在创作过程中，她尽可能地保持这种混乱状态，把自己放在一个“零度介入”的叙述者的位置上，与作品中的人物和世界保持审美距离，冷静地表达千变万化的情绪，不抱怨，不批判，不觉得尴尬，不觉得对不起别人。这成为张玲小说的最大亮点之一。