莎士比亚《无事生非》人物分析

无事生非应该写在1598-99，这是莎士比亚喜剧创作最成熟的时期。内容生动活泼，充满了哲学思想。故事的主题是面具，伪装或游戏，而剧中的人物则在男女关系中探索自我意识，真诚和尊重。该剧的结构主要由两对夫妇组成。比阿特丽斯和克劳迪斯是兄弟的表亲，克劳迪斯和班迪克是唐培卓王子的好朋友。两人都演绎了两种完全不同的爱情。四郎优雅安静，克劳迪称霸战场。他们代表了传统的结合。比阿特丽斯和班迪克正在进行一场永无休止的口水战。虽然最终配型成功，但两人还是坚持戴上了当初嘲讽的面具。

这两条故事线改编自莎士比亚的不同故事。克利奥帕特拉克劳迪斯的故事似乎是根据意大利Ariosto)1516+06出版的《Orlando Furioso》和马代奥·班戴洛的15558。这个悲惨的故事有一种浪漫和感伤的意大利风味。此外，文艺复兴时期，有时会看到未婚女子遭到诽谤，很多都是被悲剧收编的。斯潘塞的《仙后》也有类似的例子。

比阿特丽斯和班迪克的故事源于英国幽默。在中世纪的英国，两性之间的战争是一个常见的主题，乔叟和韦克菲尔德都写过这样的故事。莎士比亚早期的《驯悍记》也是类似的主题。凯瑟琳和皮楚秋一开始是敌对的，互相羞辱，互相攻击，但最后还是相爱了。比阿特丽斯和班迪克的故事非常成功，为英国喜剧文学树立了典范。王尔德和萧伯纳都是后来的杰出人物。

这两种感情的发展呈现出不同的本质。比阿特丽斯和班迪克的心理层面更复杂。他们都是自我意识强，自立性高，对伴侣要求高的人。但是，这种生活态度往往与真实的感情格格不入，所以有必要帮助他们摘掉骄傲的面具。另外，两人都是在无意中听到朋友的对话后才知道自己的过错，但还是诚恳大方地接受了批评，放下身段接受了设计好的感情。

1861年，柏辽兹将该剧改编成歌剧时，将故事改名为《比阿特丽斯与本尼迪克特》，得到了无数演员、观众和读者的认可。然而，他们的爱情不可能是一个自己的剧本，因为如果比阿特丽斯没有要求班迪克杀死克劳迪娅，就不可能展示班迪克的困境和他的老朋友与新情人之间的冲突。

相比之下，希思罗的故事平淡而单调，因此常被视为次要角色。女主角温柔顺从，不像希腊神话中的女主角为了爱情打破宗教誓言，甚至牺牲生命。克劳迪对他和四郎的婚姻非常谨慎，他请王子做媒人。直到他确定四郎和她父亲同意了，他才放心。这段婚姻是理性的，有计划的，一切都遵循社会规范和家庭价值观。

克劳迪斯冤枉了四郎，看似是“无事生非”的误会，但那段惨痛的经历是对剧中人物的考验，绝非毫无意义。比阿特丽斯和修道士们确信四郎是无辜的。尽管内心挣扎，班迪克还是通过了比阿特丽斯的考验。克劳迪轻易拒绝并羞辱了她所爱的女人，暴露了她对自己和柔石的无知，所以这个误会不能完全归咎于邪恶的唐江。但即便如此，四郎还是愿意原谅和接受他，这代表了一种高尚的情操。

当四郎的父亲莱昂纳多听说别人对他女儿指指点点时，立刻信以为真，认为女儿做了不光彩的事，为了保证对未来丈夫的忠诚，甚至宁愿她死。克劳迪斯、普林斯和列奥纳多的反应反映了男性对女性不忠的深深恐惧，同时表明社会文明所构建的似乎只不过是一种外部秩序，这种秩序忽视了人们的真实感受，因为两性之间的爱情可以如此容易地被破坏和误解。