《球窗风波》与《红楼梦》三首独特的诗分析

如果不深化《秋窗》的立意，可以说，就像《葬花》一样，可以看作是林黛玉悼念自己人生经历的作品，但不同的是，它比《葬花》中的更忧郁、更压抑。这可以用下面的情况来解释:黛玉当时被病魔纠缠，宝钗对她表现出关心，让她深深后悔自己的感激，觉得过去的一切烦恼都是自己的担心造成的，甚至犯了她的错误。黛玉本来就脆弱，现在随着病情的加深，加上这样的精神负担，自然会更加抑郁。但是，如果我们认为作者写这首诗不仅仅是为了从总体上表现黛玉的多愁善感，而是要研究它的深刻含义，那么我们自然会发现一些问题。首先，无论是《秋总在我心中》、《再会》，还是《代别》，乐府里一直有一个特定的内容，就是只写男女分离的悲愤，不一定要写背井离乡、离群索居的内容。更何况此时黛玉父母已过世，家中又无亲人，诗中的“离”、“离情”、“离人”等词就更没必要了。从《泪烛秋屏》诗和《春江花月夜》原诗来看，他们也都写出了男女分离的思想。可见，很难说“黛玉心里没什么感觉”，因为她过去的生活经历。我以为这只能是对未来命运的一种模糊的预感，这一点在《失传手稿》后半部分因宝玉被捕而被黛玉何去何从的情节中得到了证实(见《红楼梦》等诗词赏析》、《咒我眉》、《葬花》等。)，而曹雪芹的写法就有这种草蛇灰线的特点。《红楼梦》中戴宇的悲剧结局是:“想想你的眼里有多少泪水，怎么能阻止秋流入冬，春流入夏！”芷颜斋读到的潇湘馆后期场景是:“落叶萧萧，寒气蒙蒙。”这些在这首诗里也是提前刻画好的。小说里，黛玉刚写完诗，宝玉就进来了。下面描述的主要细节是:黛玉先是说宝玉像个渔夫，然后说漏了嘴，把自己比作“画中画，戏中装的渔夫”，于是脸红了。对此，一丝不苟的批评透露出作者这样写的用意:“精彩的文章！让黛玉直接告诉夫妻，不过是“画”和“装”。这是流言蜚语，但却是不祥之兆。所谓“画中爱宠”也是真的。谁说不是呢？”这个评论对我们理解作者写这首诗的意图不也同样有启发吗？在一个多风多雨的秋夜，一个身患重病的女孩的悲痛是苦涩的，她悲伤的心情就像一个浓浓的黑夜。这个女孩，像一朵娇嫩的花，独自住在潇湘馆，在漆黑的夜里听着雨滴敲打着窗棂，想着自己惨淡的人生经历和惨淡的未来，怎能不心痛。“助秋风秋雨速来，破秋窗秋梦绿。”秋风秋雨的突然到来，打破了她的绿色梦想，预示着她短暂的青春将一去不复返。多么值得同情。对于黛玉日后悲泣而死，《秋窗》是一个重要的伏笔。

Tipa三大绝技

《种种丰功伟绩》第三十三集之后，第三十四集有一集叫《姐姐因情相悦》，写的是贾宝玉被贾政打了之后，在昏迷中突然听到有人发出哀怨的声音。...我睁开眼睛，是林黛玉...”贾宝玉见此情景，便“心中惦念”。黛玉走后，专案组晴雯送来两条旧手帕。林黛玉是“真的仔细找，想了一会儿才意识到。“在宝黛的爱情生活中，鲜有如此和谐的情感交流，也正因为如此，林黛玉才有了“五情一时沸”“意犹未尽”，用深情的笔法写出了她著名的诗句《蒂帕三绝》。把送手帕和写诗看成是男女孤立传递的信物和情书，是很肤浅的。虽然也可以说是违反封建礼教的行为，但难免会落入才子佳人的“私生活”陷阱。此外，孤立地看，诗歌也显得内容贫乏，因为它只讲述了自己哭泣的悲伤。诗在小说中的作用在于宝玉被打，说明了宝钗和黛玉的关系与别人完全不同。只有放到具体的情节中，对比宝钗和袭人的不同态度，才能看出宝钗和黛玉之间的相互同情和支持，在于她们思想上的统一。宝玉被打死了。宝钗来送药，虽然也流露出怜惜，但她想的是“你既然这么细心，为什么不在外面小事情上多下功夫，你师父也就高兴了，你也吃不了这么大的亏。”还“笑了起来”:“你不用怪这个怪那个的。在我看来，只是毕竟宝兄弟不老实，不愿意和那些人来往，老爷才生气。“处处为道德辩护，处处为贾政辩护，其实是在用所谓的‘大义’二字教训宝玉。袭人趁机在王夫人面前大放厥词，大谈宝玉“不分性别”、“宁在我队闹事”、“未发生前做君子”的原则，并建议“请钟先生搬出园来”，吓得王夫人“雷霆万钧”，深得其宠。正是在这种情况下，作者写出了宝黛的互谅互让和戴宇的痴情，极其悲伤。还写了晴雯，宝玉身边唯一一个足以托付其心的忠臣，意义重大。只要仔细阅读书中的文字，就不难理解作者的意图。其次，“还泪”在作者的意境中是林黛玉悲剧人生的代名词。要理解“还泪”的全部含义，当然最好是读一读曹雪芹写的黛玉之死的情节，但我们已经看不到了。但作者的写作中有一个规律，可以帮助弥补这一缺陷，那就是他所描写的家庭或人物的命运，事先已经有了伏笔，露出了蛛丝马迹，有的甚至先有了引语。描写小说主人公林黛玉，作者当然是胸有成竹，统筹安排的。关于黛玉的情节，作者先从各方面挖掘渠道，最后引出她的结局。三首绝句里总写着“泪”字，这泪是为她的知己宝玉的苦难而流的。黛玉第一次流泪，是因为宝玉从一块玉上掉下来，毁了自己。虽然具体原因不同，但性质相似——两者都被知己称为“无自怜”。这样的眼泪，胖评指出是“回泪。"但长期以来，人们形成了一种观点，认为黛玉总是为自己的不幸而悲伤。其实宝玉的不幸才是她最大的痛苦。为了宝玉，她几乎不在乎自己。宝玉被打，她整天哭“让他一点点，满身污渍”，这算什么。第五十七回，紫鹃告诉宝玉，黛玉要回苏州了。作者写宝玉急得痴呆，他也重点写了黛玉的反应。”眼是空的，泪是空的，但你又在抛弃谁？”诗中提出这个问题，为《还泪》定下了基调。之所以继续写黛玉之死，违背了作者的本意，不仅是因为续集写了黛玉在巨大的精神刺激下无泪，更重要的是，续集改变了原作者设定的黛玉精神痛苦的性质，把她对玉这个形容词的爱和怜惜变成了怨恨和仇恨，怨恨因为男方的不忠而产生的痛苦。这没什么新鲜的。庸俗小说千千万万，任何平庸的女人都会。这种结局，不能算是绛珠仙子如何报答侍者的甘露灌溉。同时，误会至死不释，其实也否认了宝黛夫妇是思想基础相同的真知己。其实续集用“朱良”还不如宝黛悲剧的故事。朱良的误解在阳台的会面后很快就消除了。红楼梦续集不理解黛玉愿意为知己受苦的精神境界，但她一点也不埋怨。与这三首突出“泪”的绝句相关的情节，很像后来宝黛悲剧的一个小预告。第三十二到三十四有很多细节和对话，看得出来作者在暗示未来的悲剧结局。另外，诗中用到的《湘江旧迹》这个经典，如果脱离这些情节孤立来看，看起来就像是胡乱堆砌，因为除了“泪”，其他方面都不太合适。娥皇和女英是哭泣的丈夫。他们溺死在水中，泪染竹林后殉情而死。前人用这个故事来写生与死的区别，比如李白的名诗《送别》，就是用这个故事来写送别的痛苦。这些，加上宝哥被打屁股，林妹妹为此痛哭流涕，似乎扯不到一起。但如果把这三首诗看作后来悲剧情节的前奏，那么用这个典故完全可以理解。