创意写作系列——小说创作技能培养札记(39)

目录

根据托多罗夫的视角分类，法国叙述者热奈特曾将小说的叙事视角分为三种聚焦类型:零聚焦、内部聚焦和外部聚焦。笔者认为从创作角度来看，主要有三个方面:叙事视角的类型，一是用哪个叙事主体来讲述小说的故事。而第二个事件就是选择什么样的叙事感知来描述小说故事中的事件。三是如何呈现小说中的焦点事件。

第一，全知视角、叙述者视角和有限视角

当作者考虑用谁的叙事视角来描述小说故事及其事件时，实际上就涉及到用什么样的叙事主体。其中，与小说人称相关的叙事视角有两种，即第三人称小说中的全知视角和第一人称小说中的故事叙事。对我的视角负责。然而，有限视角是二人转小说中的人物所使用的叙事视角。因此，全知视角、叙述者视角和有限视角成为小说叙事主体常用的三种叙事视角。

1.全知视角

所有的真实和虚假是第三人称小说中全知叙述者的独特叙事视角，其特点是作者能够将视野凌驾于小说中的所有人物之上，不受限制地进行观察，描述小说故事中的事件以及人物的外部行动和内部活动。

(1)无人认领身份的全知视角。在第三人称小说中，作者往往采取一种站在故事之上的叙事视角，全方位地描述小说故事中发生的事情，从而形成一种既无人物又无姓名的叙述者视角。

(2)超越人物当前感知的全知视角。当叙事视角超出小说人物的知觉视野时，实际上是作者将叙事视角从小说人物滑向全知叙述者，从而形成了全知视角。

(3)超越人物道德观念的全知视角。作者可以将作者隐含的道德判断引入人物的内心独白，进而使叙事视角从人物的有限视角向全知视角转变。

2.叙述者的视角。

故事叙述者:我是第一人称小说中整个故事的叙述者，我的叙述视角类似于第三人称小说中的全知视角。我的叙事视角也是站在整个小说故事上的叙事视角，但我只能讲故事叙述者。我所知道的时间，也就是说作者可以从小说中的人物，我和其他人物的角度来描述他所知道的事件。

(1)故事告诉我，我脱离了场景中人物的叙事视野。在第一人称小说中，我只能采取有限的视角，所以一旦离开小说中人物的叙事视野，作者就用叙述者的视角来讲述小说故事。

(2)叙述者通过展开和总结，对故事场景中事件的时间长度进行延续和压缩。在第一人称小说中，人物I是一个有限视角，不仅受到了解信息范围的限制，还受到感知事件时间的限制。如果我能以叙述者的身份通过时空跳跃来描述小说故事中的事件，那么我也能通过总结来描述故事中的事件。也许延长故事中事件持续时间的方法。

3.有限知识视角

在第一人称和第三人称小说中，有限视角是指小说中特定人物的叙述视角。表现为。作者是以一个人物的视角叙述小说中的事件，所以只能描述人物当时的所见所想，包括人物的幻觉和错觉。

(1)不明真相的人物的有限视角。为了制造悬念或戏剧张力，作者常常用一个不知名人物的眼睛来描述故事中的事件，从而形成不明真相的人物的有限视角。

(2)人物错觉中的有限透视错觉虽然也是错觉，但有意识的错觉不同。幻觉是人物意识和理性丧失而产生的幻觉，所以在幻觉中，作者主要表现人物由于客观条件的作用而做出错误的判断。在幻觉中，作者更富于表现力。人物因为主观条件而做出错误的判断。

第二，客观视角和主观视角

当作者考虑用什么样的叙事感知水平来描述小说故事中的事件时，就会涉及到客观视角和主观视角的问题，所以叙述者托多罗夫和热奈特提出的外部视角不同于内部视角，客观视角是从叙述者的主观视角出发的。叙事感知定义的叙事视角范畴，与聚焦对象无关。

1.客观视角

客观视角是一种聚焦于客观叙述和感知的视角。它的特点是作者只描写叙述者对他所关注的对象的事实感知，而不揭示他的主观叙事判断，从而把读者从小说故事中抽离出来，让读者站在小说故事或小说人物的主观判断之外去感知和理解小说情节中正在发生的事情。

(1)全知叙述者的客观视角以及作者能够站在小说故事之外，以全景聚焦的方式客观描述小说故事中的事件。

(2)人物的客观视角，即在描述小说中具体人物的所见所闻时，作者可以刮掉主观的叙事判断，以部分聚焦的方式呈现其叙事意义上的事件。

(3)叙述者的客观视角。当我在第一人称小说中叙述时，作者能够以超越人物视野的聚焦方式客观地呈现小说故事中的事件，也就是说，叙述者的客观视角是叙述者站在第一人称小说的整个故事上所采取的客观视角。

2.主观视角

主观视角是一种侧重于主观叙事感知的视角。与客观视角不同的是，作者不仅描述叙述者看到和感知到的东西，而且描述他对焦点对象的叙事判断，从而缩短读者与故事的阅读距离，因为主观视角通常是一种线知识。所以作者主要通过小说中具体人物的叙述视角。描述他对他人和自己的叙事判断。

(1)作者以人物的主观视角叙述自己对他者的叙事判断，让读者感受到人物对所见所闻的叙事判断。

(2)作者以人物的主观视角叙述自己对自身经历的叙事判断，从中读者可以感受到人物对自身经历的叙事判断。

(3)作者从人物和我的主观角度叙述自己对他人的叙事判断，引导读者去感受和理解人物。我对小说场景中其他人物的叙事判断。

第三，外部视角和内部视角

小说中的叙事视角不仅是叙述者如何聚焦的问题，也是聚焦对象如何呈现的问题。后者又可分为外部视角和内部视角，所以外部视角指的是聚焦的对象。小说中如何呈现的叙事视角范畴，饺子作为聚焦对象的外表出现，而内部则被称为从内部呈现聚焦对象。

1.人物动作表现的内外视角

小说中的人物动作可以分为外部动作和内部活动，所以作者可以通过内部和外部的视角来呈现重点人物动作，让读者通过外部观察和内部体验来理解和感知小说中的人物动作。

(1)内部视角是指作者将叙事视角渗透到聚焦人物的内心世界。描述他的内心意识和情感活动。

(2)台阶视角是指作者将叙事视角对准聚焦人物的外部动作，描述人物的外貌和动作。

2.图显示的内部和外部视角。

内部视角和外部视角的主要界限在于作者是否采用了一个局内人的叙事视角，即内部视角是指作者从小说情节内部叙述事件，而外部视角是指小说故事中站在小说情节之外的事件。

(1)内部视角，即作者以内部人士的视角展现小说场景中正在发生的事情。

(2)外部视角，即作者通过一个不知情的人的视角来展现小说场景中正在发生的事情。

3.场景展示的内视角和外视角还有一个问题，就是在描述小说场景中的事件时，外视角在内视角。两者的区别在于作者是否再次聚焦，世界是在场景中描述的。内部视角从场景描述，外部视角则相反。也就是说，场景显示的内部视角。外部视角是指作者是从内部还是外部来呈现小说场景中的事件。

(1)人物内部视角，即作者叙述小说中人物所目睹的场景中发生的事件。

(2)人物的外部视角，即小说中的人物观察和感知场景之外正在发生的事情。