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关键词:现代性，民族性，主体性，现场意识形态
丘东平的文学创作与风格
邱东平有着丰富的革命经历。少年时参加了汹涌澎湃的浪潮领导的海陆丰农民起义。1932年前后，在19年给中路军翁当文书，参加了上海“一二”等。八大”抗日战争。后来，丘东平参加了福建省人民政府起义。抗日战争爆发后，他参加了上海“八？13”抗战，抗战初期，北上济南，南下汉口、南昌，活跃在抗战最前线。这些丰富的革命生活经历为他的创作提供了生活基础。从早期* * *资本主义运动的革命文学经验写作到抗战时期的战争文学创作，都表现出独特的个人风格特征。比如，关于农民运动的革命文学写作，不同于当时大多数左翼作家来自城市小资产阶级，严重缺乏真实生动的革命经验，用无产阶级思想进行革命想象的文学写作风格。丘东平来自革命写作革命，他丰富复杂的革命生活经历和对革命运动背景下农村现实的真实反映是其他左翼作家无法比拟的。丘东平的小说在最初的创作中，就已经表现出对丰富复杂的现实生活的自觉意识。他并没有止步于用概念划分人物，而是用真实的生活细节和人物刻画来表达作者对时代革命的感受和思考。
邱东平的作品从一开始就以细致入微的描写和注重氛围的营造为特点。比如他早期的作品《忧郁的冷城》，“一条小小的山涧在凝聚而陡峭的山谷中挣扎，幸好开了一个小门道，冷清而明亮，发出悠悠的笑声。从海龙到美兰的山路上，我沿着小山涧的河岸走着，像一条小蛇，胆小而狡猾。突然，我一脸威胁地爬上石堆，穿过被长长的红草淹没的小石桥。两边，高高的山峰，各种触目惊心的姿态，让人俯视着小山涧流过的地方，而颇为寻找。”这种对环境的细致描述，展现了环境的诡异氛围，也在一定程度上暗示了生活在这里的人们不可预知的命运。从事秘密工作的搬运工奇米多利就是在这样的环境下被抓获的。这样细致的环境描写在这部小说中随处可见。虽然《忧郁的城市》和《赛娥》这几部小说还很不成熟，停留在事件的描写上，但对主角生存状态的写实也为深层的人物塑造奠定了基础；对人的心理活动的关注出现在抗战初期的记者工作中。《通讯员》极其深刻而丰富地表现了曾经是通讯员的主角的心理活动，因为一个押运的小战士的幼稚而被敌人发现杀害，成为一个无法逾越的心结，最后陷入精神狂乱。这一特征成为丘东平小说的显著标志。
抗战时期，从1931“一二？八对八？”13”，他在新四军的个人战争经历为他的战争文学创作提供了经验积累，而他对文学的执着追求则是丘东平文学创作的更深层动因。展现普通人在战争中的苦难和力量，比如一个风雨交加的日子；”中校的《副官》描绘了鼓舞士兵以饱满的斗志抗战的激情。但由于上级下达的撤退命令，完全违背了他们的战斗意志，直接劝诫指挥官抗战，质疑指挥官“胆大”中校副官放弃自己的国家，凸显了军人的英雄气概。指挥官因得罪而处理的极端事件，当局的消极政策与军人澎湃激情的反差，缺乏军事常识的无知农民与战争中成长起来的军人，折射出抗战时期复杂的社会形势。
这些作品既迅速报道了国民党军队浴血抗战的顽强精神，又对国民党军队存在的问题进行了揭露和批判。注重营造紧张的战争气氛，细致的战争场面描写和人物刻画，丰富的人性内容与紧迫的战争现实、人性、政治意识形态和民族主义交织在一起，逼近真正的丰富写作，远超同时期作家的写作模式。比如《给予者》中对士兵在紧张的战争氛围中复杂的心理意识的描写，一方面是被唤起的强烈的英雄气概，另一方面是人性的脆弱(还乡意识和对死亡的恐惧)，在紧张的危机中本能的发泄和心理的扭曲(被中尉的副官当做鼓舞军心的慰安妇——一个有黑色伤疤的女人)， 战争的残酷和人性的邪恶(围剿逃兵，学生出身的军人陈金泉因偷瓜被处决——一个在争取胜利的军人中演变的悲剧事件)，救国意识和内部矛盾，由各种不同背景、身份、性格的人组成的军事团队的内部复杂性和矛盾性，迫在眉睫的战争危机和现实政治策略的复杂性， 以及战争初期的复杂与混乱，都以惊人的笔触展现出来。 在战争中成长的黄百祥，对黑暗家族的背叛和怀念，对民族命运的焦虑和投入，其阴郁而坚强的战士性格折射出具有多重意义的复杂现实。无论是反映抗战时期国民党军队的战争文学，还是有内战经历的小说，国民愚昧无知、苦难落后的启蒙现代内涵，民族危亡的民族内涵，希望的左翼立场，在裘东平的创作中都被写成复杂的现实。这就是丘东平文学的意义和价值。
丘东平的创作，得到了当时评论界的肯定，在紧张的战争背景下塑造了英雄的成长过程，凸显了军人的英雄气概。这种表达方式使得丘东平的抗战文学具有鲜明的个人风格，却未能深入挖掘其复杂性和丰富性。“抗战初期，许多报告文学作品只局限于对事件的简单记录，而忽略了人物塑造。丘东平注重写人，揭示人的思想品格和精神面貌。他在国民党面前表现军人时，能从现实生活出发，有分寸感地落笔。他的作品大多使用第一人称陈，不是由作者直接叙述，而是借助主人公(如军官、难民)的自述，突出人物在激烈斗争中的表现，书写事件的进展。用笔苍劲，生动，战争气息浓厚。”丘东平是抗战时期一位颇具个人风格的左翼作家。由于他丰富的战争经历、写作的主体性和自觉性，他的小说不同于同时期的左翼战争文学写作。战争经历使他的小说具有鲜明的场景性，不停留在战争事件的新闻报道中，而是努力回到战斗现场，将人物的心理活动与战争的紧迫性和危机的真实感充分交融，在高度主观化的描写中使客观性和主观性紧密交融。抗战爆发前1935时期在东京的郭沫若，与同时期在日本的裘东平有一些文字上的交往。郭沫若看了丘东平的小说《忧郁的城》和《特蕾莎》后，给予高度评价:“他的技巧近乎精通，幻想和现实交织在一起。虽然他煞费苦心，但他没有表现出任何痛苦的痕迹。他倾向于化整为零，暗示它，拯救它，尽可能地使用各种技巧，有日本新感觉派的倾向，但在明确意识这一点上又超过了它。我在他的作品中发现了新一代。我不认为中国作家中有过这样的人。”丘东平的作品是“独一无二”的。
罗孙在抗战三年的创作活动中，对当时的左翼战争文学作了概括性的总结，并对战争文学中的缺陷进行了批判:“自然，这里还留下了一些缺陷，即在一些报告文学中，只做到了新闻报道的一面，而缺少了视觉的一面。”丘东平的报告文学避免了这一缺陷，不仅及时报道前方战况，而且通过微妙的细节描写和氛围营造，力图再现战争的深刻态势，同时更加注重人物和心理的复杂情绪，塑造在环境中行动的士兵的性格发展和灵魂战争。赞美战士们的英雄气概，批判国民党军队的内部问题，赞美新四军和我军将士。1938年春，加入新四军后，其左翼政治立场更加突出。但是这项工作的复杂性并没有减少。既有对抗日根据地新气象的歌颂，如《王小战役》对新四军战斗精神的歌颂，《友军营长》、《吴礼路上的故事》对新四军与国民党军的比较；也有直面根据地复杂社会成分的作品。这些战争文学作品既有不同政治意识形态立场的意识形态冲突，也有左翼立场的政治判断。尤其是抗战相持阶段的战争文学，在判断国政、讽刺国民党军队、歌颂我军民方面太有特色，明显有意识形态的局限性；而是现实社会生活的复杂性，尤其是人性的复杂性。对抗日根据地社会生活的描写，没有回避内部矛盾的复杂性(毛中性情乖张的学生周军与革命经验丰富、自负的参谋长郭之间的矛盾，以及根据地人员构成的复杂性，说明这不是一个革命家庭。)。
彭白山在胡风《东平文选》一文的序言中这样评价丘东平文章的意义:“东平在文学上的道路，和他在人生道路上所取得的成就一样，都是在年轻时期。他丰富的人生，他伟大的才华，他在作品中无拘无束的热情，都没有得到充分的发挥，也就是说，他的最后一部作品《茅山下》，只是一部未完成的小说的开始。.....虽然看不到惊艳激烈的句子，但对现实生活的描写却给当时的革命文学阵营带来了新的坚实的战斗力。”聂绀弩评价丘东平的《一个连长的战斗遭遇》和《七连》，是“抗战以来最壮丽的诗篇。”
然而，丘东平的小说在艺术风格上也充满了瑕疵和缺陷。他有很强的主观闯入现实的倾向，有时表现出机械感和停滞感，停留在主观上，与人物的身份和心理素养不符。周洋在这方面对他的批评其实是比较客观的。比如《给予者》中的班长高宗申是这样说的:“我见过两种人，一种人内心活动很强烈，这是他灵魂活动的深度。-日常生活的这个东西就像一个日历。我们每天都撕一块，扔在废纸篓里。未来没有人想读，但我们需要的是一本可以再翻的书。”知识分子的文学腔调十分突出，这种语言在邱东平的作品中表现得很明显，与人物的生活背景和知识背景相违背，不符合人物身份和意识发展的内在逻辑。
石怀池指出了邱冬萍作品中新英雄主义与战斗生活的密切关系，肯定了邱冬萍等青年作家的战争文学创作，客观地指出了邱冬萍作品中存在的问题:“他们从未与战斗主流脱节，他们生活在战斗中，他们是精神领域的斗士，他们是堕落知识分子的新英雄。”在他的所有作品中，循着作者的视野，我们看到了一个广阔而又无限生动的世界:有哭泣的村庄，无知的城镇，血腥的压迫，残酷的剥削以及各种与我们殖民地命运相关的枷锁和锁链。.....与此同时，出现了新的希望，新的觉醒，为奴隶命运的抗争和死命的反抗！.....比如通讯员，一个连长的战斗遭遇战，保卫红花地，都是非常严谨，优美感人的艺术品..但是，东平的作品或多或少都有一些不足之处。比如，在结构严谨性上，东平的小说有时只是他所批评的粗略的报道；在人物塑造上，虽然能把握艺术概括的原则，但有时也只是一种解脱，没有深入到灵魂深处；在文字的文艺色彩里，有时候真的很辛苦。总之，是一幅厚重的炭笔画。"