《亚特兰大号》如果你是女主，是否会选择原谅？

维果生前其实并没有得到应有的赞赏和地位，相反，在当年冠盖云集、华丽奢靡的巴黎影界却备受争议，这个带点忧郁、眼神狡黠的早熟少年在人们眼中是离经叛道的人物。他的处女作、纪录长片《尼斯景象》（A　ProposdeNice　，1930），与当时苏联“电影眼”（Kinoeye）理论的提出及实践者、《持摄影机的人》一片的导演维多夫的弟弟米哈依·考夫曼合作，这部长仅20多分钟的短片一反当时纪录片忠实、刻板的传统，完全不按牌理出牌：影片以类似《持摄像机的人》的拍摄方式，以摄影机纪录尼斯的社会万象，带着极度批判的目光来凝视这个小城的贫富悬殊；但它又与《持》的“所见即所得”不同，以大量蒙太奇手法讽刺上流社会的奢华与堕落，譬如将度假者的片断接到浅滩上的大鳄，上一个镜头是嘉年华狂欢、下一个镜头则接上墓园的空镜……此片镜头的灵活性，思维的跳跃性，随手拈来的神来之笔，足见维果的顽童之心。