如何写言情小说(所有步骤，举个例子)
所有小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心在于如何塑造有魅力的人物，尤其是主角，这是小说成功的关键。
其实我们可以定义小说，短篇小说:用散文的形式描述一个人物，试图解决一个问题。小说:以散文的形式描写几个人物，试图解决几个问题。当然人物要有自己的题材和时代，问题要有大有小。
小说像任何形式的娱乐一样，应该能够吸引并保持观众的注意力。而且，小说有着其他娱乐方式不可比拟的优势。小说可以用文字直接激发读者的想象力，作者只用纸和笔就可以带领读者去一个陌生的土地旅行。
但是小说也有它的弱点。一个作家不可能直接解释或解决读者的所有疑惑。一个作家必须把自己想说的话都写下来，希望读者能听到、看到、闻到、感受到，甚至品尝到作者在小说中描述的一切。
所以，作为作者，你的工作就是让读者活在你的小说里。让你的读者忘记自己是坐在电脑前，还是躺在床上读文字，而是让他们相信自己是活在你想象的世界里，活在你笔下创造的世界里。他在急诊室抢救病人，他在绝望地站在海边等待黎明，他在攀登雪山，山的那一边是他身处险境的爱人。
一句话，就是要求读者活在你的故事里。最简单的方法之一就是提供一个他渴望成为的人。
选择一个能力很强但弱点明显的英雄，然后他去解决一个难题。
故事一定要有悬念，这个悬念要保持到故事结束。换句话说，主人公把握不了自己的命运，就像走在悬崖边上，跌跌撞撞，强风暴雨随时可能将其摧毁。
在写作技巧很高的小说中，除非主人公做出巨大的牺牲，否则不可能克服他所面临的问题，也就是说，主人公必然会失去天赋和收获，读者渴望知道主人公会失去什么。
小说中最重要的是冷静而全能的人物。它们无聊、死板、不可靠、毫无意义。
一个优秀的作家就像一个优秀的建筑师，每一部小说都应该有自己独特的创意，包括鲜明的人物形象、适合故事的背景和文中透露的观点。
每天观察你接触的人。你能看到多少固定的图案？深入了解他们每一个人，你会发现每个人都是独立的个体，有着不同的性格、习惯、爱好、喜怒哀乐，每个人都面临着自己不同的问题。他们的优缺点是什么？我们应该把重点放在描述他们的鲜明特征上，想象哪些问题最能暴露他们的弱点，然后开始写作。
第一个字符3
一部小说需要描写的人物很多，每个人物都面临着自己的问题。
请注意，主角要面对很多问题，这是主角和小说中其他角色的主要区别，而且一个主角比另一个主角更重要，他面对的问题更多。
一位著名的写作老师曾经在课堂上告诉作者，他们可以把主角面临的问题想象成一个简单的等式:一种情绪对另一种情绪。例如，这是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但是当你开始为小说构思人物时，即使是次要人物也可以用这个简单的公式来设定人物的主要性格。
如果你的角色不能符合这个明显的模式，那么你根本没有很好地构思这个角色。小说的基本冲突，即小说情节发展的动力，是主人公内心的情感冲突。小说中所有的冲突都是从这个基本冲突发展而来的。
作者需要在主人公面临的内在和精神问题之外，再加上一个外在的、身体的、智力的问题。
它们与主角面临的主要问题交织在一起。每当一个问题解决了，另一个问题就出现了，这就形成了一个相互联系的问题链，也称为相互联系的期望链。因为作者摆在读者面前的每一个问题和疑问，都隐含着这个问题或疑问的解决方案或答案，让读者产生继续阅读的期待。所以作者在小说中要不断地提出问题和疑问。
小说应该有这样的紧急情况。作为作者，你要把主角和你的读者放在这个紧急关头去考验，让读者和主角一样惨，进退两难。这时，你已经小心翼翼地向读者证明，让他们相信，无论主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往会做出道德选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。虽然失去了他所珍惜的一切，但他经受住了火的考验，所以他得到了回报，幸福终于回到了他的身边。
以悲剧结尾的小说，主人公选择了不道德的解决方式，看似幸福的背后是悲惨的命运。
有些小说中，主人公做出了正确的选择，解决了面临的难题，却失去了生命，这就是“悲剧”的经典定义。
小说人物描写最后要注意的一点是，主角一定要变。无论小说中的主角发生了什么，无论小说怎么写，主角都必须有一个根本性的改变。
每部小说的关键都是写主角的变化。要找出主人公在情感、道德、身体、内心的关键变化，作者就要把这种变化写出来。
第二次冲突
有一句意大利谚语说:“吃饭没有酒就像白天没有阳光。”如果故事没有冲突，想吃没酒。
冲突构成故事，没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的短文，也可以写几部小说的一些场景和背景，但故事本身要靠冲突。请想象一下，如果罗密欧和朱丽叶的家人是世交，并且不反对两个年轻人结合，那将是一个多么无聊的故事。
最简单的冲突形式是最明白无误的方式:两个角色之间的斗争。这是西方小说的程序:一个戴白帽子的好人用枪打死一个戴黑帽子的坏人；或者在一个小镇的酒吧里，两个人互相拳打脚踢。在这部小说中，人与人之间的直接身体是唯一的冲突形式，这部小说被称为“西方戏剧”。
其实建国初期，我们国家的电影就陷入了这个怪圈。现在回想起来，完全是为了表现战争和胜利。
科幻小说和惊悚小说也模仿过“西方戏剧”的这种冲突形式，但冲突的背景更广更复杂。以科幻小说为例，科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间，但遗憾的是，模式都是一样的:肢体打斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说里出现的不是小偷而是可怕的外星人入侵。科幻小说描述的不是和印第安人的战争，而是星际战争。但它的冲突是肉体的资本，是好人和坏人的决斗。
这些小说中，大多没有人物发展。英雄，反派，等任务从头到尾都没有变化，没有内部冲突。
在今天，这类小说看似幼稚可笑，但就是这类小说，每周都涌入编辑部，成为一堆废纸。所以有必要向很多作者说明，砰砰根本不是冲突。
那么，真正的冲突是什么？
对于作者来说，冲突是指意见和利益的碰撞或不合，尤其是不可调和的愿望和目的所引起的思想道德斗争。
不可调和的愿望和目的，才是真正能给小说带来生命的冲突。这不仅仅是好人和坏人的武装冲突，更是不可调和的愿望和目的的冲突。就像《雷雨》是由两朵带着不同电荷的云之间的“冲突”引起的，小说中的冲突也是由主要人物之间的内心冲突引起的。
这种冲突有各种形式，用剑和枪拳打脚踢是最糟糕的冲突形式，因为作者根本没有认真思考过。
在一部好的小说里，在一部好的小说里，冲突可以在很多层面上展开。冲突源于主人公的内心，然后发展成主人公与其他角色的冲突。而且在小说中，冲突往往最终发展成主角与道德、社会制度或观念的冲突。
在《人物之战》中，我们谈到每一部小说的开头都是主角心中的情感冲突:自由与恐惧、爱与恨、忠诚与友谊或责任与贪婪这两种情感的冲突。
在短篇小说中，由于篇幅有限，这种冲突折磨着小说开头的主角。一部小说可以用更多的篇幅来说明背景，但也要暗示主角处于不安的境地。当然，这种挖掘并不需要一开始就向读者解释，但读者应该很快明白主角有麻烦了。
有些小说的冲突是围绕着主角和另一个角色展开的。其实大部分迷恋美的小说都是这种模式，有的小说冲突范围更大，但无论如何，冲突必须真实才能让读者有* * *声。
对了，对手(或者对手)和坏人是很不一样的。对于新手来说，塑造一个坏人要容易得多，因为小说需要一个坏人做坏事。
一部真正优秀的小说，冲突在许多层面展开。在现实中，主人公内心的冲突，也就是情感上的冲突，然后，一个对手攻击了主人公最薄弱的地方，把内心的冲突变成了外在的冲突，使之在外在的世界中表现出来。
在一些小说中，冲突的对手不是人，而是自然或宇宙，比如死亡，这是不以人的意志为转移的，所以最后的结局通常是悲剧。
是冲突展开了故事，这也是为什么有些乌托邦小说让我觉得无聊的原因，因为理想的乌托邦社会是没有冲突的。没有冲突，就没有故事。作者可以写一篇快乐的游记，但如果你想让读者爱你的小说，就必须描述小说中的冲突，冲突越多越好。
本来想讨论一下剧情和悬念，但是找不到笔记了。房间里的书太多了，我得从头说起，不过先说说冲突也没关系。焦急...
第三章剧情1
有人曾经问过一个著名的小说家，“我怎样才能让一部小说变得悬疑？”
他的回答是:“用定时炸弹，在最后一页设定爆炸时间。”
无论是长篇小说还是短篇小说，尤其是短篇小说，如果追求情节强烈，结局令人印象深刻，那就要和时间赛跑。最后的结局可能干脆就是《皇帝的新装》，隐形的衣服根本不存在；它也可以像斯坦利·库布里克电影中被称为“末日机器”的超级核装置一样复杂，可以毁灭整个世界。
怎样才能创作出情节性强的小说？关键是要做一个爆发力很强的定时炸弹，让读者在第一页，甚至是小说的第一段，就能清晰地听到定时炸弹的滴答声。
有的编剧先想象故事情节，再根据情节需要，一步步把人物、背景、冲突搬上舞台。比如他们开始有这样的想法，如果有一天我们突然发现我们周围的世界是虚拟的，过去发生的一切都是电流刺激大脑的结果，会是什么结果？答案可以在著名电影《黑客帝国》中找到，这是一部经典电影。一个有才华的编剧首先有一个基本的想法，然后设计符合自己想法的剧情，再根据需要加入人物、背景、冲突。
另一方面，小说的人物、背景、冲突、情节这四个要素中，任何一个都可以作为基本构思，在此基础上就可以形成一部小说。
小说要给人留下深刻的印象，对主角的描述和谜题的呈现要有对比，才能吸引人的注意力。作者的任务是让读者关心主角，把主角绑在椅子上，在他的脚下放一个定时炸弹，确保固定时钟的滴答声响亮而清晰。
对于短篇小说来说，篇幅小意味着回旋余地有限，不允许进入对人物的深入心理分析，也不允许逐步展开情节和冲突。有时候需要用大量的篇幅来描述背景才能让读者理解和信服，所以作者一开始就要让定时炸弹的时钟滴答作响。
下面这部小说的开头就符合上述要求。
神话就是这样诞生的。
二十四小时中有二十三小时，克拉夫特都在追她。在墓地迷宫般的走廊和人工洞穴里，他悄悄地爬行，全副武装，时刻提防着埋伏，对她充满了仇恨。
短短几行字，作者交代了主人公和他的对手，背景和冲突。更重要的是，他把一个叫做‘描述钩’的悬念呈现在读者面前，读者会立刻上钩。他们想知道更多-谁？为什么？什么时候？在哪里？这是怎么回事？
当然，每个情节都需要一些意想不到的转折。如果你创造了一系列引人入胜的角色，这些角色就会活在你的脑海里，你会发现，在你写作的同时，这些角色本身也会做出一些意想不到的事情。他们会按照自己的命运发展，而不是被纳入你事先为他们设定的剧情中。你要让人物自然发展，但如果不围绕原冲突发展，要么原冲突不行，要么你自己离开了小说发展的主线。这时候你就要做出决定了，要么删掉那些离开小说主线的情节，回归原来的主线；要么放弃原来的主线，让人物自然发展。
很多新作者刻意营造出人意料的结局，但出人意料的结局是相当危险的。新作家要注意的是，故事要围绕主要人物和冲突展开，不能迎合一个小说结局，否则故事会很无聊，会倒掉读者的胃口。
写小说的时候，最重要的是要记住:“表演，而不是叙述。”
在阅读小说时，读者生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他要听作者的解释或者说教，他会从故事的角色中回到现实中来，马上意识到自己是在看小说，而不是生活在小说里。不要冒这个险，不要让读者的目光离开文字，保持固定。
如果需要讲解一些历史背景知识，尽量让小说中的人物来讲解，但不要放在对话中，而是通过人物的动作来展现这些历史背景。
如果要介绍背景知识，就不要让小说里的人物互相说自己知道的东西。新作者经常这样做，但这是一种错误的写作手法。
优秀的作家善于组织情节。
随着情节的发展，小说也要发展。从开始，到中间，到结束。千万不要把故事的发展和人物的行动混为一谈。主人公走出办公室，坐上出租车，去机场，登上飞机，飞机起飞——这一切都只是动作，故事并没有发展。
最后一点:故事的安排要让读者觉得这个人物真的是一个活生生的人。当然，如果小说结尾主角死了，总得有人为主角哀悼，这样主角还是会活在人们心中，小说要给人这种延续性的感觉，让读者相信故事是真的。
这个家伙被一个编辑的空间看到了。我给你了。