邓祥子作品述评

——评邓祥子的儿童小说《奔跑如风》。

刘翔

邓祥子的儿童小说《奔跑如风》是进入湖南儿童文学研究的一个非常典型的文本。地缘文化的影响在他的小说中非常突出。最近报在做一个题目，就是新世纪儿童文学的地形图。这一期是湖南儿童文学。其中，有两个关键词，一个是“厌音”。“简单”和“厌声”在邓祥子的小说中表现得淋漓尽致。换句话说，就是不讨喜，不讨喜。这是湖南儿童文学作家的坚持和贡献，也是从市场角度困扰湖南儿童文学的瓶颈。但如果作家冲出这个瓶颈，对儿童文学的长远发展无疑是一件好事。邓祥子的小说从文学出发，从内心出发，而不是从市场出发，这是他可贵的地方。其实两者原本并不构成对立，只是在当前的语境下，有一些人为的原因让两者对立起来。所以只能重申从文学出发，从内心出发的价值。

具体说到邓祥子的小说，我用三个字:成熟、中庸、沉静。

先说成熟。首先表现在结构上。《奔跑如风》有十章。这十章的布局很均衡，章节的剪裁安排精致而不露痕迹。以“蓝布包”开始，以“新米节”结束。“蓝”是干净忧郁的颜色，衬托出菊朵接下来的悲喜人生。在“白豆腐”和“新米节”的结尾，在“白”的悲伤和“新”的希望中，让小说、主角和希望继续下去。这样的文章布局是经过深思熟虑的，不露痕迹。

第二，用语言表达。邓祥子喜欢沈从文。他虽然没有好好学习，但明显受到了沈从文的影响。他对中国文学的语言非常精通。我们非常纯粹的中国文学语言正在消失。在这部作品中，他的大部分文字和句子都是用线条画出来的，他的语言姿态非常真诚。生活化的描写和叙述，让生活细节和场景、人物言行、心理都露出了本来面目。他不感情用事，语言和性格一样低调。

第三，体现在叙事节奏的控制上。他很清楚自己作品的优先性和重要性。其中有几个小故事，挖蕨根，砍枫树，请医生，尤其是医生，一直出现在小说里。但每次只能划几下。但短短几笔，就把戴医生这种赤脚医生的形象写得非常传神。每次聚多邀请戴医生，几次谈话，包括不同场景邀请戴医生，戴医生都是不耐烦或者假装不耐烦，或者有一种无奈，就是几笔。这个形象被描绘得惟妙惟肖。

第四，表现在作品的主题上。我很欣赏邓祥子的一句话:我根据自己的“喜欢”和“发现”写小说。小说描述了菊朵在外婆家经历的一段人生，包括生老病死，各种各样的人生。中间看到的是作家呈现的变态历史语境中的正常生活。1974时期是中国当代史上的一段畸形历史。如今，小说中的日子贫穷而艰辛，但人物的生命力却纯净而强大。悲喜被纯净而强大的生命力所净化和包容，呈现出一种超越历史语境限制的不变的生命状态。

第二个词:节制。比如语言和情绪的节制。“白豆腐”这一段最能看出编剧的功力。菊朵刚刚从县城给秦湘带来了她梦寐以求的小圆镜。突然被告知母亲被埋在仙土里去世了，她非常高兴。这种极度悲喜交加的转换，本来可以大做文章，但邓祥子只用了两段话就解释清楚了。邓祥子有这样的描述:“菊朵在火光里看见秦湘靠着她的墙角躺着，人已经昏过去了，没有人理她。”又有几个女人来了，给和魏红都戴上白帽子，腰里系上草绳。"。这是他们给他们的母亲戴孝。”这里面给我们留下了无限的想象空间，让你可以用非常复杂的情绪来填空。这是一个成熟作家的技巧。在这样悲伤的气氛中，邓祥子还有另外两个描述，就是当悲伤的情绪布满大人的脸庞时，“孩子们感到惊恐，想好好吃一顿，使他们暗暗兴奋。”有多冷，有多真实。

比如在细节和场景处理上的克制。作品中写的日记只有几个字，出现过几次，但这个日记始终是一条线索。这个小男孩有什么不同？为什么他的日记如此神秘，如此令人担忧，又如此重要？云浮死的时候才发现，他的日记只记录了别人给他们的每一个小恩小惠，他以后会报答的。其中对云符的《晒金银花》进行了讲解。他为了卖金银花晒干了，用这些钱向同学借了半瓶墨水和半支铅笔。邓祥子对这些细节的处理非常克制，放大了文学的穿透力。

第三个字:安静。在我看来，好的文学作品能让人感动、痛苦、激动、深思，好的作品能让人的心平静下来。但是现在很多作品，除了热闹，除了刺激大脑，获得一点像吃麦当劳一样的快感，没有别的动力。但邓祥子的小说有一种冷静的力量，这种冷静对应了当下热闹、喧嚣、讨好、讨好的潮流，是对当下潮流的一种反应，也是对文学的一种根本坚持。有句话说，我们走得太快了，在等灵魂。我想这就是邓祥子通过这部小说告诉大家的。

(本文发表于2065438年4月19日《文学报》。作者刘翔是《文艺报》评论部主任，中国作家网总编辑)。

张艳玲-

成长是青春文学的新话题。六七十年代成长起来的青少年比今天的青少年有更多的生存困难和时代苦难。那么，如何面对和展现青少年的苦难呢？邓祥子以儿童的眼光呈现残酷，以儿童的视角审视那个时代的荒诞，写出了在荒诞中永不消逝的童心和成长。作者用温馨宁静的笔墨，深入到村里的一切，深入到村里的伦理道德，深入到人物的内心感受，尤其注重展现那个时代朴素互助的乡村伦理，用人文关怀冲淡那个时代的苦难。寡居的奶奶端午节生病了。在菊朵到来之前，它由福阿婆和秦湘等邻居以及当时的集体生产队照管。那种不是亲人胜过亲人的关怀，平凡到每家每户，日常在村里没日没夜。在故事的每一处，诗意的笔触展现了人间驱散苦难阴影的真情与真爱，既照亮了菊花生长的天空，也让成长中的孩子学会了关爱。尽管菊多像成年人一样对“青年突击队”砍伐圣树感到困惑和愤怒，对云芙兄弟姐妹的怜悯和同情，对母亲的葬礼和同年云芙的死亡的痛苦和恐惧，以及对弥漫在村庄中的幽灵般气氛的困惑和恐惧，但种植者菊多的这些内心挣扎和许多生活困惑都暗示着人物的精神成长。故事的背后是人类面对苦难的沉重的爱和农村古老的习俗，颇具地域和文艺、人文和诗意。

(发表于2013年4月8日《文艺报》。作者张艳玲是《南方文坛》主编，著名文学评论家，茅盾文学奖评委)。

刘-

邓祥子的《奔跑如风》是一部充满生活气息的小说。作品写的是过去的农村，写的是作者的童年生活，但不是作家的怀旧作品——怀旧其实是成年人的事，与儿童阅读有着天然的距离。作者写的不是回忆，而是生活。邓祥子写的是20世纪70年代中期的湖南农村。当时“文革”刚结束，极左之风不时刮来，生活清贫单调。但小说中栩栩如生的人物形象、淳朴的人情世故、刻骨铭心的亲情，却让人时时颤栗，深深触动着读者。在后记中，作者写道:“据说很多流行的畅销书更注重追求活泼、搞笑、滑稽甚至离奇...然而，我理解许多父母不希望他们的孩子完全被“娱乐”。他们只是偶尔让孩子吃肯德基和麦当劳，更多的时候是让孩子吃家常饭。文学创作也是如此。总得有人写出和大米蔬菜一样的题材和作品。”这是一种非常清醒的文学意识。

(文艺报(20130924)，第九届全国优秀儿童文学奖小说评论:回归生活，回归文学，回归美好)

他邵军-

.....审美上坚守堡垒。这是我看过几个湖南儿童文学作家的突出感受。邓祥子说得很好。他说:“我的儿童小说不够时尚。我希望它们像米饭和蔬菜一样简单、自然、新鲜，有自己的味道和品质。”米和菜是邓祥子的审美堡垒。儿童文学在这方面和成人小说类似。现在畅销小说占据了文学图书市场。畅销小说能给人带来快感和刺激，但会使人的美感变得平淡和庸俗。同样，在图书市场上，一些特别受欢迎的儿童文学充其量只能算是时尚类书籍，至少不会起到开启儿童心智的审美作用。所以像邓祥子这样有意识地写“饭和菜”，绝对体现了一种文学责任感。他在美学上固守堡垒，但在思想上与时俱进。他的《像风一样奔跑》讲的是农村孩子的生活，他们的饥饿恐怕是今天的城市孩子无法企及的，小说明显融入了作者的童年记忆。这是典型的“米饭和蔬菜”，但他并没有简单地把米饭和蔬菜炖好，带给孩子们。当然，他没有迎合现在的孩子。他在米饭和蔬菜旁边上了麦当劳薯条。他的与时俱进体现在他把童年的记忆放在自然的背景中，让孩子们的心灵与自然对话。在这种叙述中，作者向读者传达了一种生活体验。

(沈阳师范大学中国当代文化与文学研究所教授、著名文学评论家何2013在《文艺报》发表)。