什么是叙事技巧？

叙事技巧的定义及介绍所谓叙事技巧，就是作者利用文章的结构或写作技巧，故意向读者隐瞒或误导某些事实，最终揭露真相，使读者产生难以名状的惊愕感。被隐瞒的真相不一定是“凶手的姓名”和“杀人的动机”，而可能只是“凶手的真实性别”和“被害人的真实职业”，甚至故事可能描述的是“犯罪”以外的东西，虽然以杀人为主题的故事更为常见。叙事伎俩，用更笼统的说法，可以说是一种玩弄文字欺骗读者的手段。其实更正式的说法是，叙事技巧是作者利用读者先入为主的观念，让读者“相信”某件事或某个情境，最后给读者惊喜的一种结果。这是一种不可控的技巧，多到引起读者反弹或者两极化的批评——感觉被骗，或者有人形容为“想掉本书”。但如果运用得当，并被读者接受，这是一个非常意外的技巧。叙事技巧:这种技巧经常被中国评论家所忽视，他们通常认为这是一种新的侦探小说写作方法，而不是一种悬念设置的方法。“叙事诡计”是指作者通过叙述主观介入故事，用叙事手法故意诱导读者向幻觉靠拢的一种讲故事方法，即作者通过讲述故事故意回避重要性，误导读者，读者只能通过作者叙述的唯一渠道与故事进行交流，而在渠道上做文章，用叙事手法隐瞒或曲解情节，是一种“叙事诡计”。一个事件是通过文学作品来表达的，文学作品是故事事件的渠道和载体，但它具有独立于叙事对象(事件)和接受者的相对自由的特性，即作品不必依赖于其内容和接受，叙事是叙述者对事件的主观阐释和还原。既然是主观还原事件，那么在还原过程中，作者可以通过自己的主观参与，省略、歪曲或曲解事件的某些常规表现，从而在读者和叙事事件之间制造隔阂，制造“参与者都认为常识就是常识，旁观者都不知道”的效果。而言下之意，那些套路线索就变成了暗线，导致读者产生误解和困惑。比如在梦中写故事时，作者并不说明这是书中某个人物的梦，使读者误以为这个梦中的故事是小说主人公真实经历的，从而混淆了梦境与现实。而“叙事戏法”通常采用人称、视角、时态、地点任意变换的方法来达到模糊效果。比如一部小说，作者随意改变第一人称和第三人称，但在改变的过程中，作者偷换了概念；还有就是叙事视角的随意转换，或者从多个视角重复叙述同一件事，利用每个视角得出不同的结论，导致人们对事件的理解混乱。还有时间和空间的混淆，对象的混淆:作者把发生在不同时间和地点的几个不相关的事件混在一起，变成一件事，不加解释，造成误解；此外，作者不说明叙事对象，如写一个女人，只说她是某个“人”而不说明性别，利用人们的习惯说“人”指的是男人，误导读者以为写的对象是男人；或者不是人的故事，作者用了拟人的手法，但没有解释清楚。这些都是“叙事伎俩”。这类作品最常见的是以第一人称讲述故事，但叙述者是罪犯。代表作品有英国侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的《罗杰·艾克罗伊德的谋杀案》和日本作家横沟正史的《夜行》。此外，日本作家横沟正史的《古井聊斋志异》采用了纯客观的叙事方法，结合书信体的特殊模式，给人以非常奇特的感觉；日本作家如绫辻行人和原都是专门写这类作品的作家。雅行·斯尤诺和斯尤戈·乌塔诺也创作了类似的作品，如《樱花的陷阱》和《剪刀手》。【编辑此段】叙事招数的优缺点优点:一般的推理小说，重点总是放在“谁是凶手”或者“如何犯罪”的情节上。虽然玄机的设计不同，难易程度也不同，但总体来说，读者的推理过程与故事中的侦探基本同步。但在以叙事手法为主的推理小说中，作者却在字里行间安排隐藏的台词来欺骗读者，巧妙地隐藏真相。Trick不是凶手逃避侦探追捕的样子，也不是与读者无关的设计。它是作者和读者之间的真实对抗，即使读者真的被欺骗了，他也可以从另一个角度重新阅读故事，这也是一种独特的享受。缺点:不过，以叙事手法为主的推理小说还是有其固有的缺点。首先，因为绝招不注重案例推理，有些作品的故事安排比较直白，可能读起来有点枯燥，也可能还没到结尾就被误认为是无聊的劣质作品。其次，由于戏法的特殊性，一般来说，“叙事戏法的运用”本身就是一个读者无法提前知晓的秘密，所以这类小说的推广存在一定的障碍，所以在书海中确实很难找到这样优秀的作品。唯一的例外是，只有日本新打字员作家“袁媛·伊”的小说才会公开解释技巧的使用，因为他已经使用了叙事技巧。【编辑此段】叙事戏法推荐作品《罗杰之谜》，像是奶奶不得不看的小说，阿加莎·克里斯蒂把戏法玩到了巅峰。我想大多数人看过《绫辻行人》这本书后都会有这样的感受:我要去日本咬绫辻行人！这本书可以说是将这种叙事招数的“欺骗艺术”发挥到了极致，绝对是一门高超的“欺骗艺术”！《十角亭杀人预告》是绫辻行人行人的第一部作品。难怪东乡先生说他最喜欢的是这本书《十角亭杀预告》，被认为是行人“亭系列”中最好的一本。大部分原因是叙事手法的精彩表现。喜欢叙事技巧的朋友一定不要错过。《樱花的陷阱》(樱花树发芽时，我想你)Syougo Utano:我觉得这本书在我心目中的地位应该和《叩吊桥落》平起平坐，一些剑走偏锋的叙事手法一定会让你惊艳！但是，大多数人无法接受这种叙事手法。当然，作为叙事技巧研究的爱好者还是值得一看的，但前提是你不看封底的内容介绍！《噩梦叙述者》这篇文章是向绫辻行人的《推倒吊桥》致敬。这部《梦魇解说员》绝对是国产佳作！不妨抱着支持国产原创的心态去读。《战略家莫莉》不同于国内一般作家对叙事技巧的简单理解。莫莉的《战略家》中的叙事手法很有创意，很有想象力，是一种你从未见过的叙事手法。如果你厌倦了常见的关于性别、身份、年龄的叙事招数，军师绝对能带给你耳目一新的感觉。《谁谋杀了白雪公主》谦信(叶宁)这篇文章也是肖鑫致敬《敲响吊桥坠落》的作品。结合“白雪公主和七个小矮人”的童话故事，再加上一些她自己的东西，让这篇文章更有力量，绝对优秀！绝对推荐！当柳树发芽时，我想你。海狸一眼就能看出标题。这是对Syougo Utano的“当樱桃树发芽时，我想你”的致敬。说实话，在这篇文章里，我确实看到了《樱花的陷阱》的影子。虽然最后有一些瑕疵，但我认为这篇文章绝对是一篇不可多得的杰作！这只是我个人的看法。海狸对叙事手法的运用属于后知后觉的类型，抄袭冷饭的叙事手法并没有太多新意。不妨抱着支持国产原创的心态去读。《通往天堂的早班车》梅独特的奇幻推理小说，来源于梅的《通往天堂的早班车》。从天而降的大巴神秘地出现又消失，贯穿全文的叙事招数充分利用了读者的心理盲点，所以作者一开始就自信地告诉读者，本文采用了叙事招数。结局很颠覆，很震撼，本古尔的招数也很厉害——关于公交车的出现和消失。《剪刀手》:第13届梅菲斯特奖得主，雅行·休努。与其他叙事阴谋小说相比，雅行·肖努使用了一种更成熟的方法。他的作品不多，却以强烈的个人风格和幽默的语言取胜。作者认为剪刀人对于理解叙事勾心斗角是绝对不可或缺的。