新写实小说和传统写实小说有什么区别？
这些新写实小说的创作方法仍以现实主义为特征，但特别注重还原现实生活的本来形态，真诚面对现实，直面人生。虽然从整体文学精神来看，新写实小说仍属于现实主义的大范畴，但它无疑具有新的开放性和包容性，善于吸收和借鉴现代主义各流派的艺术长处。"
新写实小说的叙事风格与传统现实主义最根本的区别在于叙述者或隐含作者视角的巨大转变。由于传统现实主义小说以理性关照一切，传统叙述者大多采取高于生活和故事中人物的观点。新写实小说的作家在处理生活和人物时放弃了理智或观念的关照，他们的小说不再表现出叙述者居高临下的姿态。
传统的现实主义作家总是以人类的老师自居，他们总是期望自己的小说成为人类生活的教科书。他们把自己和读者的关系当做牧师和信徒的关系，把自己和故事人物的关系当做法官和竞争者的关系。所以，现实主义小说在讲故事的时候，总是夹杂着大量的非叙事性的话语，哪怕是最含蓄的文本，作家也会用符号或隐喻等修辞性的评论，来表明其整体的价值或情感取向。因为新写实小说的作家放弃了理性或观念的关照，失去了价值判断的尺度和情感平衡的砝码，新写实小说的叙事只能是隐遁和缺席，只能是一种“零状态”的叙事。在大多数新写实小说中，叙述者往往充当一个单纯的旁观者或办事员的角色。与传统小说的叙述者不同，他并不随意对故事人物进行各种心理分析，在客观冷静的叙述中也很少有解释、说明、议论、抒情等非叙事性的话语。即使偶尔发表意见，也大多是用自由间接引语来混淆自己在故事人物意识中的倾向或情感取向。这种缺乏价值判断的冷漠叙事，可以说是新写实小说家有意识、有意采取的一种客观叙事策略，但在某种程度上，也是他们放弃理性和观念后无奈的叙事选择。
从故事的角度来看，现实主义要求小说中的任何情节和细节都必须扮演一定的角色，承担不同的责任；要求编剧根据第二能指的需求来确定故事情节的选择，根据因果链的需要来组织情节的发展。所以，经典现实主义小说大多是一个封闭的艺术整体，具有因果关系。总有一个主要人物或中心事件像红线一样贯穿整部作品，大多遵循开头、发展、高潮、结局的叙事结构模式。但在新写实小说中，由于对意识形态阐释的排斥和终极价值取向的缺失，情节的发展往往充满随意性和偶然性，故事多以扁平化、碎片化的状态呈现，从而形成一种似乎没有任何选择的“生活流”或“叙事流”的状态。不再将情节结构戏剧化，追求生活化的叙事方式和情节间的因果逻辑关系，而是注重生活的“纯粹事实”、故事的跌宕起伏、生活细节的真实生动的原始美，成为典型的新写实小说的“生活流”叙事特征。