戴望舒对《雨巷》文本的解读

戴望舒(1905-1950)，原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人、文学翻译家。因其著名诗作《雨卷》而被称为“雨巷诗人”，是20世纪30年代“现代主义”的代表诗人。早期的诗歌悲凉朦胧，后期的诗歌则趋于现实明朗。主要作品有诗集《我的记忆》、《王叔草》、《灾难的岁月》等。

雨巷

独自撑着油纸伞

徘徊在漫长，漫长

孤独的雨巷，

我希望见到

像丁香一样。

怀恨在心的女孩。

她有。

丁香一样的颜色，

丁香般的香味，

像丁香一样悲伤，

在雨中哀悼，

悲伤和犹豫；

她徘徊在这孤独的雨巷，

撑一把油纸伞

像我一样。

像我一样。

在沉默中，

寒冷，悲伤，忧郁。

她悄悄地走近。

靠近，再扔。

气喘吁吁的眼睛。

她飘然而过

像一场梦，

像梦一样悲伤迷茫。

像梦一样漂浮

一片紫丁香地，

我和这个女孩擦肩而过；

她默默地走了，走得很远，

走向腐朽的围墙。

走过这条下雨的小路。

在悲伤的雨之歌中。

去掉她的颜色，

散播她的芬芳，

消失了，甚至她的

会呼吸的眼睛。

丁香忧郁。

独自撑着油纸伞

徘徊在漫长，漫长

孤独的雨巷，

我希望飘过去。

像丁香一样。

怀恨在心的女孩。

《雨巷》这首诗写于1927年夏天，发表于1928年8月出版的《小说月报》第8期第19卷。关于《雨巷》对当时诗坛和戴望舒本人的影响，戴望舒的挚友杜衡的以下一段话可以借鉴:“说起《雨巷》，我们不容易忘记叶圣陶先生的底奖。《雨巷》写了将近一年后，当圣陶先生正在编辑小说月刊时，王树才突然想把它发表出来。圣陶先生一看到这首诗，就来了一封信，称赞他为新诗的音节开了一个新时代。.....圣陶先生的大力推荐，使王澍有了‘雨巷’诗人的称号，直到现在。”(《王叔草序》)

我们先来看看这首诗的内容。《雨巷》这首诗的音乐感很强，我们很容易感受到它舒缓、深沉、优美的旋律和节奏，也很容易感受到它所表达的感情——忧伤、哀伤、忧郁。诗的开头，诗人为我们描绘了一幅雨季江南的小巷图景:白墙黑瓦的楼房之间，小巷曲折悠长；正是雨季，天空阴沉沉的，小雨不停地下。巷子里空无一人，只有诗人。

撑一把油纸伞

徘徊在漫长，漫长

孤独的雨巷，

诗人独自走在雨巷；而他摇摆不定的步态清晰地透露出他内心的孤独和苦闷。小巷，细雨，那个撑着油纸伞的孤独诗人，还有他流浪的步态——这些都是这首诗前几句展现给我们的镜头。在上述镜头之后，诗中出现了一个诗人的内心独白:

我希望见到

像丁香一样。

怀恨在心的女孩。

这个“丁香一样的女孩”并不是现实世界中的真人，而是诗人想象出来的虚拟人(他希望遇到)。这是个什么样的女孩？这首诗接着写道:

她有。

丁香一样的颜色，

丁香般的香味，

像丁香一样悲伤，

紫丁香在仲春盛开，颜色或白或紫，给人一种柔弱、美丽、纯洁、庄重的感觉。紫丁香很美，但容易枯萎。中国的古代诗人在看紫丁香的时候常常伤害春天，说紫丁香是令人担忧的原因。在中国的古诗词中，有很多吟咏紫丁香的名句，如:“青鸟不在云外传消息，紫丁香在雨中悲”(南唐李靖《浣溪沙》词)；“紫丁香弱，枝头犹落”；“香蕉不显丁香结，同向春风悲”；等一下。由于中国古代诗人的反复吟诵和广泛传唱，在中国人(尤其是文人)的心目中，丁香逐渐成为美好、高贵、柔弱、悲伤等具有这种性质的事物的象征。《雨巷》中的“姑娘”是一个具有中国古代诗人赋予的上述属性的女性形象——她既有丁香的优美体态和色彩，又有丁香的高洁芬芳的特点，还具有(古代诗人赋予的)悲凉的特质。

这样一个丁香一样的‘姑娘’，在被诗人的想象创造出来之后，似乎有了自己的生命。在诗中，她也像真人一样移动:

她徘徊在这孤独的雨巷，

撑一把油纸伞

像我一样。

像我一样。

在沉默中，

寒冷，悲伤，忧郁。

在诗中写的雨巷里，只有诗人独自行走；自从“丁香姑娘”出现，就有两个人走在里面；而且女孩的步态，表情，甚至手里的油纸伞，都和一个诗人一样。这样一个人的出现，显然让诗人心中充满了期待和希望。在《漫长而孤独的雨巷》中，现在出现了两个孤独的青年男女，那么接下来会发生什么呢？这是我们想知道的，也正是诗人当时想知道的。这首诗接着写道:

她悄悄地走近。

靠近，再扔。

气喘吁吁的眼睛。

她飘然而过

像一场梦，

像梦一样悲伤迷茫。

她终于走近了诗人，(我们可以想象诗人此刻的心跳)，但她并没有和诗人打招呼，只是向诗人投去了一个叹息的眼神，然后就像做梦一样，不着痕迹地飘了过去！(我们在心里呐喊:为什么就这样？！当她飘过诗人身边时，诗人看到她的表情是悲伤和迷茫的。这个表情很明显的透露出她其实是不愿意和诗人分开的。但是因为一些(不清楚的)原因，她不得不怀念诗人！俗话说:人生难得一知己！这两个心有灵犀的青年男女(甚至连表情和步态都一样)在雨巷里意外地错过了彼此，多可惜啊！诗人看着一个可能的美好婚姻就这样错过，是多么悲哀。诗人在恋恋不舍、深感无奈的情感状态下，看着“丁香姑娘”在雨巷中渐行渐远:

像梦一样漂浮

一片紫丁香地，

我和这个女孩擦肩而过；

她默默地走了，走得很远，

摇摇欲坠的栅栏。

走过这条下雨的小路。

走过一段“断篱墙”——这段“断篱墙”是诗人希望与“丁香姑娘”相聚的具体象征——“丁香姑娘”终于消失在雨巷的尽头。但此时此刻，诗人仍处于情绪状态。即使再也看不到“丁香姑娘”了，他依然在感受着“丁香姑娘”在雨巷里留下的昏黄的光，在寒冷的空气里留下的色彩和芬芳，他为这种色彩和芬芳的不断消散而痛心疾首:

在悲伤的雨之歌中。

去掉她的颜色，

散播她的芬芳，

消失了，甚至她的

叹息的表情。

丁香忧郁。

(我们可以想象:)诗人一个人站在雨巷里，久久地回忆着她刚才遇见丁香姑娘时的颜色、香味，甚至她那叹息而忧郁的眼神。但残酷的现实容不得美好的爱情或理想。在诗的结尾，我们看到，在“漫长而孤独的雨巷”中，只有诗人在独自徘徊:

独自撑着油纸伞

徘徊在漫长，漫长

孤独的雨巷，

我希望飘过去。

像丁香一样。

怀恨在心的女孩。