讽刺在《儒林外史》中的表现
1.对比技术的使用
《儒林外史》中最具表现力的创作方式是运用对比，通过人物和情节的对比突出小说创作的意义。在对比法的应用上，首先是明比和暗比。在对社会丑恶现象的描述中，通常使用明比。在作品中，金范和周生前后都使用了明度比。当金舟还是个孩子的时候，尽管他的头发已经花白，但他并没有受到尊重和羞辱。但是他中了彩票之后，一切都变了。那些曾经欺负过他的人开始奉承他。没有亲人的都来认亲人，想和他在一起，纷纷来给他送礼物。最讽刺的是，薛吉吉在观音寺立了“周大爷长寿牌”。前后对比非常明显。周生的生活状况也发生了翻天覆地的变化。这种变化的鲜明对比，突出了封建科举制度的腐朽及其对人的危害，讽刺了封建科举制度。
除了周生，还有一个典型的人物形象，那就是金范。金范此举前后也出现了明显的变化。在金范搬家之前，他被老乡欺负，人们看不起他。自己的生活穷得连饭都吃不上，还想着科举第一。他经常饿肚子，向邻居借不到米，只能得到冷嘲热讽。但是在他中了彩票之后，首先，金范本人欣喜若狂，他的疯狂制造了许多笑话。但是村民们开始对他特别尊敬。形势大变，人一反常态。“有人带鸡蛋，有人带酒，有人提一桶米，有人带两只鸡。”因此金范很快摆脱了贫困的生活。
2.夸张的使用
夸张是一种常见的艺术手段，也是讽刺艺术的重要表现形式。《儒林外史》蕴含着一种夸张的艺术手法，通过夸张使人物和故事产生强烈的讽刺效果。例如，金范在中间移动后的典型疯狂是一种夸张。这样的夸张使得金范作为封建科举制度殉道者的形象既可悲又可笑。夸张让人看到科举制度对人的毒害之深。在小说中，的岳父和屠夫胡的形象也在一定程度上增加了夸张的成分。他无知而强大，他在被介绍前后对金范的态度是惊人的。这样的夸张向我们表明，世界是冷酷的。变化很大的一个人是他的岳父，胡屠夫先生。在金范当选前，他经常辱骂他，说他是“想吃天鹅肉的癞蛤蟆”，“一个可怜的人”，但当他得知金范当选后，他开始改变，并向老乡们称赞他的女婿很有才华。作者生动地刻画了屠夫胡这个典型的势利小人的形象。前后的鲜明对比凸显了人性丑陋的一面。
夸张的运用不仅表现在人物的刻画上，也表现在故事的情节上。一般来说，夸张使作品的讽刺性更强。深刻而生动地揭示了人性的腐朽过程，以及吏治的腐败和科举的弊端。
3.线描技术的使用
线描在作品中的运用使小说简洁明了，可以拉近与读者的距离，在艺术效果上营造出一种真实性和写实性。作者通过线描的手法刻画出不同的人物形象，运用诙谐、幽默、讽刺的语气，使这些人物栩栩如生。在旧的封建制度下，一些尴尬的事情总是让人哭笑不得。吴笔下的人物就是这样。有时候他们的丑陋是如此的暴露和直接。速写的语言把这些暴露出来的丑陋表现出来，让人感受到一种前所未有的讽刺，一种对人性的讽刺。作者在作品中直接而苦涩地描写了封建礼教的丑恶和虚伪。人在这样的环境下逐渐开始失去理智。作者以客观的角度描述世界，线描精准简洁。
吴是清代具有先进思想的小说家。他对《儒林外史》的总结对后世关于线描技法运用的文献产生了重要影响。后世的现实主义小说创作者往往从文人身上汲取创作养分。速写使整部作品充满表现力，生动地展现了曲折的故事、复杂的人际关系和腐朽的社会制度。
《儒林外史》是清代小说家吴的代表作。作品所包含的讽刺艺术达到了中国讽刺小说的顶峰，成为后人模仿的典范。作品中表达对世界的讽刺有多种方式，如对比、夸张、速写等。这些表现方式的运用，使得小说中的人物和情节得到了淋漓尽致的展现。