《序言》《狂人日记》《孔乙己》《药》《明天》《呐喊中的一件小事》的读后感要分以下几个例子:
《明天》是鲁迅着力反映女性悲剧命运的小说之一。作品通过对寡妇失去独子的描写，展现了中国女性孤立无援的震撼画面，同时批判了黑暗社会中的吃人现象和没落社会中人的无情和冷漠。作者冷酷的写作风格表明了他对黑暗社会的怨恨。精致写实的艺术表现了作者写作技巧的娴熟。洗过的简单的笔，生动地勾勒出一幅小城风俗画，但在人物和对话的描写上，一个字都难改，真的是精品。
一件小事短小精悍，内容深刻。全文只有1000字左右，作品描述的是日常生活中的一件小事。在歌颂下层劳动人民高尚品质的同时，也体现了知识分子的自我反思，展现了一种真诚向劳动人民学习的新思路。在五四时期有这样的认识是不寻常的，具有深远的社会意义。本文的写作特点是:首先，运用对比法比较了马车夫和“我”对同一件事的不同态度，揭示了“我”的自私，体现了马车夫光明磊落、敢做敢为、关心他人的高大形象。这种反差之美，就在于用间接含蓄的笔墨突出了劳动者的朴实无私。在表现形式上，此文似小品，贴近当代“短篇小说”，短小精悍，清新隽永；情节真实可信，成为现代小说中最广为传颂的杰作之一。
孔乙己塑造了一个封建社会没落知识分子的典型形象。穷困潦倒、迂腐麻木的孔乙己，在封建科举制度的毒害和摧残下，终于被封建社会所吞噬。作者抨击了民族精神的麻木和社会对苦难人民的冷漠，同时尖锐地谴责了腐朽的封建科举制度。这篇文章的艺术特色在于结构严谨。首先，它解释了环境和氛围。其次，发展和引进人物；然后就是高潮，也就是小说的中心——暗示社会的无情。小说管理文章，作品别出心裁。第二个特点是用侧面描写来塑造人物。作品用第一人称“我”——酒店服务员的所见所闻来写孔乙己。他的人物描写、对话、经历都是通过对“我”的概括描写来表现的，这样塑造的人物真实可信，从而生动地刻画了人物。小说的语言也极其简洁。作者刻画的酒店掌柜、服务员、短衣、顾客、小孩等众多人物，都是用寥寥几笔凝练勾勒出来的，栩栩如生。当孔乙己最后为自己不靠谱的清白辩护时，那句自欺欺人的“偷书不算偷”，把旧社会知识分子的形象弄得自以为是，迂腐不堪，令人叹为观止！
《药》以1907民主革命英雄秋瑾起义为背景，经过艺术加工和典型塑造而成。小说描写了一场旧民主主义革命，革命者流血牺牲不被理解，自己的血被做成人血馒头治疗消费的悲剧，对这场革命不成功的历史原因作了发人深省的分析。本文采用了具有独创性的双线结构。一条线索写华老栓对待儿子；花老栓买人血馒头，花小栓吃人血馒头，花大妈上坟；于霞革命活动和牺牲的线索。两个悲剧交织在一起，构成了一幅悲剧画面。作者细致的构思通过使用特殊的思考和暗示写作技巧得以突出。用“华”和“夏”这两个象征性的姓氏作为出血和食血的代名词，其强烈而深远的意义是极其丰富而深刻的。其实整篇文章只是写了一个革命者牺牲的反面，通过一群不自觉的人的印象和反思，来反映革命者的悲壮。于霞的谋杀没有明确写出来，而是从围观者的动作描述中暗示出来的；他被杀的地方也被明确指出是顾璇的亭子，这是秋瑾被杀的绍兴顾璇亭子提供的暗示；囚犯和听众的愚蠢反应反映了他的死亡精神；他墓上的花圈暗示他们的同志还在战斗。小说结尾把坟墓比作富人生日的馒头，寓意更加深刻，令人警醒。整部小说都笼罩在一种厚重冰冷的氛围中，这也是作者成功营造出来的突出人物和主题的氛围，所以吃人血的故事更有震撼效果。