谁看过张国立的《匈奴》？
苍凉悲壮是很多评论家的一致看法。然而，这种形象的张力仅仅是由战争场景的描绘所营造出来的吗？或者说，是利用历史人物的悲伤。
玩缘分来影响？这些问号就是我想评论这本书的原因。
这本书用虚构的大师与现存的历史人物，来描述一个想拜侯祥为师，投身沙场的年轻人李立。通过他与李广等汉代名人的相遇，把他视为。
指出这些英雄的悲哀，战场的悲哀，人生命运的无奈。作者以第三人称的角色作为故事主线，但不时切换第一人称。
为了达到文章反转的目的，有意在人物印象中。
作者认为这本书的成功在于作者结构布局的安排。下面将分四个部分分析这种写作方法在书中的应用，并
评论其可能的优缺点。
首先，是场景重心的转移。意思是先专注于某件事，这样才能开始拍摄的过程。东西多是一个人，镜头往往从小到大。
由近及远。这种手法主要用于描写战争，使形象集中生动。这里以本书第二章《右路北平之战》为例:
这是匈奴的第三次进攻。汉军缩成一圈，把车辆放在外围。所有的士兵都下马蹲在车辆后面。没有人动，只有李广益。
人站在中间，他没有动，任凭沙子卷起他银白色的胡须。
仗还没打完，李广就跳上马背，率领几十名骑手冲出阵地。其他骑兵也纷纷上马，在阵地前方形成阵势，步兵则缓缓走进匈牙利。
奴隶身体的高地，捡起掉在地上的箭。
从文章中可以看出，重点是李广。他的一举一动都牵制着汉军，影响着整个战局。
其次，就是用疑问句或者肯定句做铺垫。作者常采用对话的形式，留有不易突兀的预留空间，但又常成为思考的主人。
问题的回声。比如这本书第一章卫青将军，苏经理通过李丽跟他说了若英的事，说了李丽不懂也不在乎的话:“男人！”
，多了一份感情，多了一份关心，想想都累。然而这句话在李莉纠结于军事战场和感情世界的时候变成了李莉。
延期提醒。
再者，它是一种前后呼应的结构。这和上一段类似，不同的是，这一点在约定俗成的文字中被反复提及，以加深事实的准确性和意志的延伸性。
做爱。在深化事实的准确性方面，在本书第三章中，前将军李广描述，提莫召来李立，反驳李广不能被封的理由——不是命，而是不能。
会搞关系。然而，在第五章，李赣，关内侯，司马迁再次告诉李立和李陵，李广没有得到重用，因为朝廷没有人站出来。
反驳求情情节。后半部分的重复，既加强了对未能封侯的肯定，又以汉人身份和朝官身份保证了司马迁的真实性。
就遗嘱的延伸而言，这里有书中的两段作为例子:
在北平的这几天，李力几乎已经忘记了自己的身世和来长城的目的。他同情李广，命运与李广系在一起。
战争结束，李利根本不在乎遇到匈奴。他只关心李广。他认为这可能是他过去从未学过的东西。他参军前从未参加过考试。
考虑到娘的心情，如果颖对他有意思，他参军的决定岂不是也忽略了若颖的心情？和李广在一起，李丽学会了关心。他是如此。
想念长安的那些人，他也想念李赣和天河城，霍去病赢了，该班师了！
前一段说明了李丽的事业和生活(强调生命安全)都依赖于李广。虽然，透露了他对李广的好感，但也受制于李广的悲惨命运。
。然而，后一部分延伸了前一部分的意图。李丽关心李广，是因为李广让他意识到了自己生活中缺少什么，那是他想要的，也是应该的。
苦心经营你的生意。
最后，它是一个场景和一种感觉之间的明确联系。这种写法散见于书中，构成了整本书情节的紧凑性和跳跃感，避免了盲目写(指篇幅长)
风景或者写爱情容易造成的弊端——一成不变，趣味性降低。不过这种写作手法在书中并不是很严谨。因为它有传统的书写技巧。
世间有情迹，场景有抒情。而且景物和感情往往和主人的思想重叠，并不清晰。换句话说，布景的使用有时是为了创造形象。
，以引出主人的思想，进而生出感慨或百感交集。例如下面这段话:
玉门关的风比右北平的风大。李莉先生习惯一个人呆在塔上。风如浮云。第一层卷起灰沙，尚未平复。另一层又是。
卷来卷去，旗子在风中瓜瓜作响，李立的心情很平静，他已经变得珍惜这孤独的时刻，在塔上他清楚地感觉到已经与命运分离。
远远的，长安和自己仿佛存在于不同的世界。
对风的描写不仅让人感受到沙漠的苍凉，也塑造了李莉内心世界的形象。他的思想看似清澈如水，却流露出几经波折的孤独。
情绪。
综上所述，这本书的结构和版面的安排，未必是作者的新作。但是，把它运用到本书主题的构成中，却是一种成功的处理。全部
管，作者为了牢牢把握读者的观点，意在肯定他的信念的意义，颇为狡猾。或者说，应该是加重了读者被深深感染的能力。
重复句子或意思来提醒读者的方法，因为重复出现，造成了读者的多余感。但却使整本书的情节紧密联系，实现了循环往复。
往复的效果成就了感人至深的文学作品，这是不争的事实。