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一、夏洛克·福尔摩斯诞生的背景
英国在世界上的政治经济地位发生了巨大变化，尤其是地缘政治战略地位。经济上，19世纪由于工业革命和工业生产的大发展，英国成为“世界工厂”，其工业产品产量在世界上占据垄断地位。当时西班牙、葡萄牙、荷兰这些老牌帝国主义已经衰落，大英帝国在世界上处于无可争辩的地位。19世纪中期的维多利亚时期，英国对外自由贸易政策和炮舰政策四处扩张，海外统治遍及欧、亚、美、非、澳，因此被称为“日不落”。然而，到了19世纪末，工业革命已经蔓延到西欧、中欧，甚至东欧和北美。法国、德国、美国工业生产大幅上升，出口量大增。结果，英国的自由贸易政策变得不可持续，开始逐渐失去优势。
经济决定政治。政治上，从1851-1874的20多年里，除了很短的时间，几乎都是自由党垄断政权的时期。这一时期，英国仍然保持着世界工业霸主的地位，国内相对不确定，民主氛围浓厚。统治阶级不需要强大的国家机器来维持其统治。这一时期，英军大部分驻扎在海外殖民地，国内军队和警察数量很少。自由主义的执政风格自然被贯彻。70年代，随着工业霸权的丧失，国内的稳定一去不复返，英国资产阶级改变了自由主义的统治方式，强化了国家机器。国会的权力被削弱了，而内阁的权力却大大增强了。到了80年代，自由党内部出现分裂，自由党的反对派在约瑟夫？在张的领导下，他转向保守党，要求加强国家机器，建立专属英国的帝国经济体系，以高关税保护英国市场，阻止外国竞争，维护英国的工业垄断地位。在对外政策上，他们主张奉行帝国主义侵略政策，扩大大英帝国的殖民地，而在国内，他们则敦促加强对工人运动的镇压。结果，保守势力上升。1874-1915这四十一年间，保守党执政23年，自由党执政18年。也是在这个时期，两党的分歧日益缩小。在内政方面，两党在重大问题上几乎完全一致，但保守党要求进一步加强集权。在对抗政策上，尤其是在殖民政策上，保守党和自由党的区别主要在于赤裸裸的使用暴力还是隐蔽的使用暴力。自20世纪70年代以来，两党领导人的权力大大加强，这标志着英国政治从民主自由转向专制和反动。
由此可见，夏洛克·福尔摩斯侦探小说的背景时代是英国家财衰败的时期，也是经济不景气导致民众犯罪率上升的时期(著名的开膛手杰克案就发生在这个时期)，也是英国国家机器强化专制统治的时期。这个时期一直持续到1911年后，爆发了大规模的工人运动。在这种历史背景下，侦探系列小说就像20世纪60年代以后中国的武侠小说一样，有其发生和蓬勃生长的土壤。像福尔摩斯这样有思想，维护正义，同时又有绅士风度和理性思维的人，代表了当时英国人对完美的理解。虽然他也吸食鸦片，依靠吗啡来提高兴奋度，甚至被后来的医学专家诊断为患有抑郁症，但在毒品还在合法流通的时代，这些缺点是可以被后人忽略和原谅的。
第二，分析福尔摩斯的生活和性格特征。
夏洛克·福尔摩斯的性格相当矛盾，可以概括为正反两个方面。一方面是理性、公正、认真、博学、绅士。另一方面是吸毒，抑郁，缺乏感性，傲慢。人无完人，即使是小说中的人物，要想被读者接受，有血有肉，也必须有一些缺点。更何况对于读者来说，那些负面的东西可以忽略，只有福尔摩斯的正面的东西不断被提及，甚至是神话。我们可以尝试通过小说赋予的各种因素，拼凑出一个夏洛克·福尔摩斯的生平故事，更细致地了解这个人的性格，进而研究英国人对夏洛克·福尔摩斯的情结。
霍姆斯的祖父是几代乡绅(希腊文译者)，祖母是法国拿破仑时代的画家贺拉斯。凡尔纳的妹妹在一个不为人知的环境中长大，但从她哥哥的工作(希腊语翻译为证券经纪人的文员)来看，说明他家是下来的(当时绅士是不工作的)。有一个叫沃纳的人？凡尔纳当医生的远亲(诺伍德的建筑师)。兄弟大概都是保姆保姆带大的。霍姆斯十几岁就开始学习拉小提琴，并接受了长期的家教教育(《失踪的新娘》)。他18岁进入大学，据说是著名的牛津或剑桥大学。当时他不喜欢集体体育活动，喜欢击剑和拳击，主修化学(格洛里亚？斯科特之谜)。似乎认同了“文学知识等于零”的观点，也遭到了华生的嘲讽。一年级上学期，我被维克多抓了？特雷弗的狗咬了他们，他们彼此熟悉起来。后来有一年夏天，福尔摩斯被邀请去维克特。特雷弗家做客，在特雷弗父亲的提醒下，他意识到自己具备了做侦探的条件(福尔摩斯的推理和观察能力在当时已经很强了)。同年，格洛里亚被解决了？斯科特的神秘案件。暑假期间，他大部分时间都沉迷于化学时间(Gloria？斯科特之谜)。在大学最后的日子里，他的推理方法(马斯格雷夫仪式)被同学们广为传颂。
将福尔摩斯年轻时的情况与当时的社会环境相比较，可以得出一个结论，他的家庭代表了传统的英国绅士阶层，对现代观念有一定的排斥。比如他不像其他孩子一样接受大众化的贵族学校教育，而必须聘请家教。同时，绅士阶层的衰落和中产阶级的崛起也在他身上得到了很好的体现。因此，他继承了绅士安静优雅的举止，只对击剑等运动感兴趣；他的家庭有一定的社会背景，但并不满足于现状，而是有一定的追求；他知识渊博，年轻又成功，是天生的侦探材料。
从65438年到0877年，福尔摩斯23岁时开始从事侦探工作，直到58岁第二次退休，最后杳无音信。在此期间，有几件事需要注意。首先，在华生的监督下，福尔摩斯在三十多岁时停止使用可卡因。大家都知道戒毒不容易，能够在朋友的监督下自觉停用可卡因，说明这个人毅力很强，头脑很聪明。用夏洛克·福尔摩斯自己的话来说，可卡因、鸦片、吗啡都是为了帮助他提高兴奋度，让他在没有案子的时候不会发疯。第二，福尔摩斯从未谈过恋爱，只对“那个女人”有感觉。“那个女人”就是《波西米亚丑闻》中的女主角艾琳·阿德勒，唯一打败夏洛克·福尔摩斯的女人。在遇到艾琳之前，福尔摩斯从未谈过恋爱，同时也看不起女人。直到遇见她，被她打败，他才改变了对女人的看法，深深地爱上了她。华生形容艾琳既有才华又美丽，而福尔摩斯总是恭敬地称她为“那个女人”。一方面可以看到福尔摩斯的傲慢与偏见，同时也要关注艾琳这个已婚女人。在传统英国人眼里，已婚女性远比未婚女性更有魅力。多年以后，甚至有读者问这两个人能不能结合，这也说明福尔摩斯的爱情风格非常适合读者，尤其是英国的读者。第三，福尔摩斯对警察、罪犯和朋友的态度。福尔摩斯是个冷漠的人。在所有情况下，他都会忍不住嘲笑办案的警察。当然，他对一些“大师”或者聪明的后辈是有礼貌的，但只是少数。对于罪犯，他有时会感叹“伦敦没有天赋异禀的罪犯”，而对于“天赋异禀”的罪犯，霍姆斯甚至给人一种“惺惺相惜”的感觉。同时，在他眼里，罪犯不一定是坏人，这也是他看不起警察的原因。比如在血字的研究中，罪犯杀人是为了给一对父女报仇，他们杀的是充满邪恶的坏人。对于这样的人，福尔摩斯并没有鄙视他们，而是钦佩他们。比如波希米亚丑闻，他在调查结束后对作为委托人的波希米亚国王表现出明显的鄙视，却对在逃的艾琳表现出好感。第四是他对华生的感情，以及华生对他的评价。福尔摩斯到底需不需要华生？很多人以为是作者柯南？道尔真正需要的是华生，而不是福尔摩斯。我同意这个观点。柯南·道尔需要一个叙述者，而福尔摩斯和他的兄弟一样，尽可能地自闭。但是我的另一个朋友不同意。他认为福尔摩斯需要一个叙述的对象，因为叙述是组织他思想的最好方式。下面这段来自爬虫的话说明了这种关系:“在他的晚年，我们的关系很特别。他是一个受习惯支配的人。他有一些狭隘而根深蒂固的习惯，我也成了他的习惯之一。作为一种习惯，我喜欢他的小提琴，烟丝，旧烟斗，旧案件索引，以及其他不太体面的习惯。每当他遇到疑难案件，需要一个在勇气上可以依靠的同伴时，我的用处就出来了。但除此之外我还有其他用途。对他的大脑来说，我就像一块磨刀石。我可以刺激他的思维。他愿意在我面前大声组织自己的思想。很难说他说的话是写给我的，对墙来说大概也同样可行，但无论如何，一旦我养成了和我说话的习惯，我的表情，我的惊呼都会帮助他思考。如果我们说，我头脑的持续迟钝有时使他不耐烦，这种不安使他的灵感更愉快地产生出来。这是我在我们的友谊中微不足道的用处。”换句话说，福尔摩斯需要一个朋友。就故事本身来说，福尔摩斯确实对华生有好感。他一再坚持让沃森留下来接受客户采访，并把沃森从休假中拖出来和他一起解决这个案子。除了柯南道尔，福尔摩斯真的把华生当朋友。这种友谊使夏洛克无边的冷酷中透露出一点人性，同时也使他更有魅力。
因此，我们可以得出一个结论，夏洛克·福尔摩斯的性格是他具有绅士风度和所有应有的能力，如渊博的知识，甚至决斗的击剑等。同时，他有一种天生的叛逆性格，这种性格体现在他的自信，他的执着，他对新知识新思想的研究和利用，他对爱情的看法。最后，他是一个打击罪犯和帮助好人的人。这正好迎合了英国人的思想，是他们心目中的完美人物，从而产生了偶像情结。这种偶像情结表现在这样一个事实上，即这个虚构的人物被王室封为爵士，并被黎巴嫩人民谈论。甚至有人认为这个人真的存在，去伦敦贝克街寻找。我们可以从一个很小的细节观察到，柯南道尔在写最后一个案子的时候，就已经做好了让夏洛克·福尔摩斯去死的准备。毕竟，塑造一个完美的人太难了。长期的故事创作让他疲惫不堪，最终产生了让主人公死去的办法。然而，不同的读者坚持要让夏洛克·福尔摩斯复活，甚至用恶劣的人身攻击来威胁他。无论是柯南道尔的创作难度，还是英国民众对继续创作福尔摩斯系列的需求，都说明这个任务很受大家欢迎，而受欢迎的原因之一就是他是英国人的完美体现，是大家的榜样。
换句话说，夏洛克·福尔摩斯的出现满足了英国民众对英雄和典范的期待。福尔摩斯可以代表很多标准，比如智慧标准，帅气标准，博学标准，绅士标准，成功标准等等。有时候你会发现夏洛克·福尔摩斯的过程很简单，就是把这些标准都拼凑起来。即使是传说中的英国虚构人物-007，也不过是现代版的夏洛克·福尔摩斯。近代以来，当英国人接受启蒙运动，对理性、知识、感情有了新的认识，英雄的出现变得迫在眉睫。正因为如此，夏洛克·福尔摩斯这个形象的出现完全是必然的，这个形象后来被命名为夏洛克·福尔摩斯只是一个必然的偶然。
第三，英国人的“福尔摩斯”情结
我们可以在《福尔摩斯》中找到不同时期英国文学作品中虚构人物的影子。如前所述，夏洛克·福尔摩斯是一个标准，它融合了英国人引以为傲的优良传统和叛逆性格，并使之发扬光大。这一点，我们需要看看福尔摩斯小说出现的前后。
首先，从英语文学作品创作对象的变化来看。英国早期的土著没有留下什么像样的文学作品，直到北欧三个日耳曼民族的入侵，留下了贝奥武夫。此后，英雄一直是英国文学的主题，6世纪末出现了宗教文学，如《加韦恩爵士》和《绿衣骑士》。这种英雄主义的文学给英国的人文精神和文学路线留下了深刻的印记，以至于后来的各种正面人物都洋溢着骑士(绅士)精神和富有宗教传统的原则和标准。14世纪，英国古代文学达到顶峰，罗宾汉等英雄事迹开始在民间流传。他们的特点是劫富济贫，光明磊落，侠义凛然。文艺复兴时期，由于新航路的发现和海外贸易的发展，英国文学国力强盛，民族主义空前高涨。这一时期，莎士比亚最具代表性。在他的作品中，我们可以清晰地看到对其他民族的宗教歧视(威尼斯商人)，同时，也可以看到对封建礼教的反抗和批判(罗密欧与朱丽叶)，还可以看到对悲剧英雄的歌颂(哈姆雷特)和对上层贵族的深刻反思(李尔王)。17、18、19世纪，随着国际地位的起伏和国内革命的曲折，英国文学在继承前代精华的基础上，主要体现了彷徨和失落的感觉，同时包含了对社会现状和自身状态的深刻反思，并借鉴了大量外国文学精华(柯尔律治的忽必烈汗)，当然，总的来说，福尔摩斯出现的时代，是一个动荡的时代，是一个人们彷徨和失落的时代。英国人民需要这样一个形象来继承上一代的文学作品(或者说继承英国引以为傲的民族传统和精神)。福尔摩斯的出现正好满足了大众的要求，所以很快被接受。
第二，从福尔摩斯之后英国文学的传承来看。夏洛克·福尔摩斯的形象已经深入人心，甚至成为后世许多学者模仿的对象。在1962伯吉斯的《有发条的橘子》中，甚至有柯南道尔的笔迹在描述流氓们与政府打交道的方式时被借鉴。在这里，霍姆斯对政府的鄙夷与反叛，对自以为是的执着追求，以一种扭曲的方式体现出来。著名女作家莱辛的一系列作品反映了南非白人女性的生活，也是夏洛克·福尔摩斯系列故事中对殖民制度的反思和反对。
第三，从全世界人民的角度来看英国文学和习俗。夏洛克·福尔摩斯作为一个典型的英国人，一直深入人心，戴着狩猎帽，抽着烟斗，拿着放大镜，绅士风度，执着精神。这就是英国人，或者说外国人眼中的英国人。霍姆斯的工作只是为了好玩，完全是自发的，身心要求，没有任何功利目的；低调行事，注重奉献，不考虑回报，也是福尔摩斯的风格。很多外国人对英国的记忆也锁定在夏洛克·福尔摩斯时代的伦敦。马车、火车、电报、手枪、烟草、白兰地、贝克街的阳光公寓...19世纪各种时髦的东西。夏洛克·福尔摩斯过着充满小资气息的生活。福尔摩斯虽然离不开伦敦，他的客户也多在欧洲，但他的业务却覆盖全球；对手和客户包括多种职业和阶层，包括皇室、贵族、奴隶主、农民、资本家、医生、士兵、教授等等。英国著名小说家毛姆曾说:“与柯南道尔写的《福尔摩斯全集》相比，从来没有一部侦探小说享有如此巨大的声誉。”显示了英国人民对这部作品和主角的骄傲。