类似维修合同的小说

20世纪70年代是香港电影史上承上启下的时期。粤语片在60年代末产量跌至零后，开始重新崛起，并逐渐占据国语片的空间。与60年代邵氏与国泰的争霸相比，70年代电影界的竞争更加激烈，但并不像80年代那样分散。

当时，香港电影业仍由垂直整合的邵氏公司主导，邵氏因其竞争对手国泰航空的退出而享有数年稳定的统治地位。

然而，邵氏的统治地位很快受到了嘉禾的挑战，嘉禾的校长是邹文怀，他是由邵逸夫一手提拔起来的。他请来了邵逸夫邵逸夫手下的多位前将军助阵，连已经退出业界的国泰航空也慷慨提供闲置的永华电影厂助阵，使嘉禾得以与邵氏抗衡。

然而，霸权不是从天上掉下来的。起初，嘉禾完全模仿邵氏的管理体系和市场策略，苦苦挣扎，直到大胆签下从美国回来的李小龙，嘉禾才迎来转机。

李小龙对嘉禾的意义不在于他巨大的号召力，而在于与李小龙的合作方式，这让邹文怀意识到，只有外包生产方式，放权，扶持卫星公司，引入奖金奖励，才能颠覆邵氏的统治。

邹文怀和李小龙。

所以在李小龙猝死后，嘉禾依靠许冠文、洪金宝、成龙继续围剿邵氏，逐渐占据上风。

邵氏和嘉禾的竞争很像50年代好莱坞从大片时期向后大片时期过渡时的两个系统的冲突，只不过好莱坞的冲突更多的是对自身的纵向替换，而港版的冲突是横向的，同时。这两个系统的竞争也对应着两个不同的恒星系统。

邵氏的明星几乎都是公司“包养”的签约演员。一入行就踏入Shaw，接受公司的培训，住公司的宿舍，拿相对固定的工资，一丝不苟的听从公司的安排。

嘉禾的明星大多在江湖上混了一段时间，和嘉禾的关系更像是合伙人，风险共担，果实共担。这两种体制下的明星，在自身气质、能力和未来命运上，确实表现出了很大的差异。

以上述许冠文、洪金宝、成龙为代表的嘉禾之星，将成为香港电影界的常青树和中流砥柱，其影响力达到今天。

而邵氏旗下的明星，如王宇、李丽华、郭敬明、狄龙、姜大卫、刘家辉等。之后，肖伯纳没落了，有的退休了，有的移民了，还有的转行去了电视台，完全放弃了大银幕去上TVB新一代的艺术培训班。

李丽华

这里只说肖氏星辰。20世纪70年代，肖是男星的天下。张彻发起的武术男性化革命改变了以往阴盛阳衰的局面。肖之前1965，

最受欢迎的女演员是戴琳、李丽华、乐蒂和凌波，为他们演出的男明星是赵雷和关山等英俊优雅的传统小生。

乐蒂和赵雷主演了《倩女幽魂》。

武侠浪潮兴起后，最受欢迎的男星变成了王宇、、、、傅山大等“太宰”，为他们出演的女星也发生了变化，从、李丽华等优雅迷人的公主，变成了小家碧玉和、何莉莉、李京等时尚少女。

李京是邵氏老演员井淼的女儿，井淼是邵氏演员剧团的导师。所以，李京是不折不扣的“星二代”，这在当时的香港电影界并不奇怪。李京在上大学时就加入了邵氏公司，她的第一部小说是根据琼瑶的小说改编的。

船

要说李京的气质不适合古装片或者武侠片，但那是当时萧的主流类型，所以她也出演了《十二钱飞镖》、《马永贞》、《刺马》等电影。

造成这种情况的部分原因是李京继承了她父亲的方脸，这真的不是人们理想中的传统美女，她自己也没有郑佩佩的英气。如果要做“女孩”，说服力不够，所以更多的是给一些好女人的角色留下印象。

李京前期与张彻合作较多，后来又陆续与楚原合作。我认为《小楼残梦》是李京最具代表性的作品。这是一部典型的邵氏感伤文艺片，李京的搭档是与她合作过十多次的凌云。

小楼里的残梦

用楚原的话说，这部电影只能由李京来演，因为她身上有一种独特的忧郁气质，让人一看就觉得可惜。肖伯纳笔下的女明星如云，很多都比李京漂亮，但没有一个有她的气质。

在这部电影中，李京根据角色的不同状态频繁地变换发型和服装。她尝试了长发、短发、卷发、风衣、喇叭裤、皮草皮草，表现出她对人物外貌和心理的出色把握。

事实上，生活中的李京并不像楚原所说的那样忧郁。她落落大方，说话得体，从不做作，活泼爱玩，偶尔喜欢跟人开玩笑。井淼神父说他摸不透女儿的脾气。

李京起初玩武术，后来古装片没落了，但她很不习惯。因为按照萧伯纳的规则，古装片演员的服装由专门的服装部门负责，时装片还要自己挑选服装搭配，这让李京非常不解。

如果李京换成何莉莉，那么选衣服根本不是问题。何莉莉是萧伯纳公认的最好的美女之一。因为出色的长相，高挑的身材，标准的鹅蛋脸，她可以轻松驾驭不同类型的时装和古装。

何莉莉

生活中的何莉莉非常热衷时尚，注重衣着。当时，如果香港的一些顶级百货商店购买了任何新的欧洲时装，他们会第一个打电话给何莉莉，让她试穿。何莉莉舍得花钱买衣服。他买的时候，有很多件。她一年花在衣服上的钱超过20万。所以后来何莉莉开了一家时装店，大概是为了自己方便吧。

何莉莉来自台湾省，温和船让她与众不同。虽然她在时装剧和古装剧里都很抢眼，但还是有人觉得何莉莉更适合演古装，尤其是一个穿着绸缎的古代名妓。在《英雄》中，她是让大盗罗烈一见钟情舍命的名妓石中玉，在《北方胭脂》中，她扮演让埃利奥特·恩戈克饰演的正德皇帝一见钟情的名妓佛。

英雄协会

北方的胭脂

何莉莉也会变装。在《十四女中豪杰》中，她饰演少年英雄杨·，身着紧身铠甲，英俊潇洒，而后在《大军阀》中再次女扮男装。除了后来的林青霞，中国电影中没有任何一个女演员能比得上她的魅力。

十四位女英雄

军阀

在何莉莉短暂的演艺生涯中，最具代表性的作品应该是楚原导演的《爱奴》。她仍然扮演一个古代妓女。何莉莉的美貌自然无可挑剔，也融合了她刚烈隐忍的性格。

爱情奴隶

《爱奴》大概是香港最早的女同性恋电影。何莉莉和贝蒂接吻的一幕被定格为香港电影史上的经典。

爱情奴隶

李京和何莉莉这些女明星的演艺生涯都很短暂。或许这是一个香港娱乐圈不需要明说的公理——女明星最适合的归宿就是嫁入豪门，尤其是80年代以前，那一代人没有谁像张可颐、刘嘉玲那样春风得意。

李京和李京在20世纪80年代中期退休，但他们才30出头。何莉莉离开电影圈比较早，28岁。因武打片成名的程佩佩也早早退了休，结了婚，生了孩子，不过后来也有过几次复出。

李京

青春易逝，美貌易老。无论当年的红星多么艳丽，如今他们的鬓角已经生出了白发。美貌、名望和金钱来了又去。只有电影能打败时间，让自己成为时间的尺度，但一旦被刻骨铭心，就会不朽。李京和何莉莉应该为此感到庆幸。

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他的爱不仅限于工业标准化的冷静视听分析，还蔓延到丰富的文化背景和细腻的人物演绎。我们常说，一流艺术家对人物无情解剖的背后，必然隐藏着理解和深深的同情。塞壬也是如此。大量看电影的虚拟体验与真实遭遇融为一体。他每讲一部看过的电影，就像电一样激励着他所有的人生经历。当塞壬写电影时，他实际上写的是生活。

北京电影学院杜教授的观察证明了这一点:

“塞壬对中国电影的丰富记忆，以及由此产生的电影与生活的关系，足以构成我一次惊人的经历。就像暴雨后天空出现彩虹，虽然我们不再认为这是奇迹，但我们仍然会放出兴奋的目光...他一生看电影的历史构成了他所有工作的起点。」

还有老朋友魏喜弟的见证:

“每次和塞壬吃饭，我都有他送的一瓶啤酒，有他送的半句话。文字都是电影，都是电影里的人、感情、瞬间。聊个没完，三五个小时不算多。真影子傻逼。还有见识和气质。多年来，我和塞壬的对话已经成为我电影经历的一部分。」

王家卫说每年这个时候都会有个男的来找我喝酒。他的名字叫黄。这样看来，黄可能是金庸笔下最能喝的人了。如果他遇到塞壬，谁能喝得更好？他们会聊武侠还是电影？

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声明:没有动物在这次枪击中受伤。